没关系，是爱情啊：爱情有多残酷，人生就有多美好
/爱永
一开始，觉得整部剧很有距离感。虽然每个人或多或少都存在着精神方面的大小问题
，但却少有如宰烈的暴力家庭那般伤痛的过去，也对海秀因儿时目睹母亲外遇产生的性关
系焦虑症有些无感。感觉前者太沈重，后者又不至于严重至此。虽然可以理解，却难有共
鸣。
后来，我在自己近日的状态中对这部剧有了更深一层的体会。
以前不管有意或无意总会晚睡的我，从这个暑假开始努力调整坐息，没想太多，只是
顺应身体的感知，通常11点左右就困了，困了便自然入睡。有好几日都一觉到天明。早早
醒来，一整天都精神饱满，一直如影随行的咳嗽君也不再出现。我渐渐明白身体与内心应
该同等重要，身体状态好了，人也清晰淡然许多。
然而，好景不常，这几天，我又开始频繁在半夜醒来，总是醒了很久之后才能入睡。
虽然告诉自己什么都别想，可是脑子却仿佛不受控制，将沉睡的回忆一一唤醒。偏偏想起
的，都是伤心沉重的回忆；或者，它们成为一个个与现实相反的美好梦境，让突然清醒的
我感受复杂。虽不至于产生太大的影响，却突然明白了剧中每个看似正常实际却与过往纠
缠不休的人们。
那些过不去的伤痛，其实再正常不过。
有了同理心，剧中人就不再遥不可及。渐渐发现：高傲强势浑身长刺的海秀内心其实
很柔软；潇洒随性看似玩世不恭的宰烈内心其实脆弱不堪；离婚多年见面就吵的的东民和
英真依然深爱彼此；迷恋少女的精神病患者洙光其实比他自己想像中坚强许多；因杀害继
父一案入狱多年的宰范，内心其实如孩子般纯真。
随着剧情抽丝剥茧，隐藏在精神科医生和畅销书作家光鲜亮丽背后的阴暗与伤痛亦逐
渐浮现。事实上，真实的他们都比表面所见复杂许多。那些无法坦然面对的过去已内化成
身体的一部分，越刻意隐藏，越根深蒂固。仿佛在心底装了一颗不定时炸弹，不知道何时
会引爆？但总有一天会！
【唯有爱情之光，能照进心深（暗）处】
人最难改变的，是自己。
年少时的恐惧不会因长大而消逝，只是学会隐藏，不再被人轻易看见。外表变得强大
，不代表内心也跟着告别黑暗，两者往往恰好相反。从小生活在继父家暴阴影下的宰烈虽
然成为富有的畅销书作家，却改不了只能在浴室入睡的习惯；个性甚强的海秀，虽已成为
精神科医生，却忘不了母亲与其他男人的亲热画面，因而无法与任何一个恋人建立亲密关
系。
宰烈写恋爱小说教人恋爱，更是女友不断的情场高手；海秀医治许多人内心的伤痛，
也一直努力与男友好好交往。然而，他俩共同的问题就是：不曾对任何一个恋人打开过心
扉。
明明是两个人的恋爱，却始终只有他们自己。
一直觉得人生不能没有爱情，因为爱情是所有情感中最无法掩饰与控制的一种感情，
是最深刻的自我表达，也是唯一能改变（克服心理障碍）的机会。换句话说：想知道自己
是什么样的人，就回头看看自己谈的恋爱。
海秀和导演男友交往300天，所有情侣之间做的事都做了，唯独上床依旧办不到。尽
管海秀给自己无数心理建设，还是难以摆脱内心如影随形的焦虑。后来宰烈告诉她：和恋
人接吻、上床都是自然的反应，不必准备，直接来就好。
"想要"如此，和"必须"如此，就是"爱"与"不爱"的区别。
做爱，不是做功课，也不是为了向恋人交差，而是彼此最喜欢也最渴望的事。这说明
了她虽然在恋爱，却没有真正爱上对方。同样的，始终不曾停下恋爱脚步的宰烈，却不曾
对昔日的恋人们透露过他最深处的秘密，直到海秀无意中发现在浴室入睡的他。
人都有自我保护机制，都有不想让人知道的阴暗面，看起来积极阳光正面不代表内心
也是如此。很多时候，恰好相反。
什么是爱情？宰烈对海秀说：‘爱情带来幸福、悸动、开心和勇气，也会带来痛苦、
怨恨、悲伤、绝望和不幸，还会给予你战胜那些的力量。到那样的程度，才算是爱情。’
从这段话之后，这部剧开始走进我心里。
爱情，其实就是完整的自己。
那些有意识或无意识逃避的回忆，内心深处不为人知的阴暗面，因为爱上的那个人，
终于敢于面对。那个爱上的人，是自己遗失或不曾见过的至关重要的一部分。所以，不相
信爱且从来不说爱的海秀对宰烈道出她的自私与恶劣，是因为她终于理解她的伤痛不是妈
妈给的，而是对命运不公不曾平衡过的心理所造成。有人说：“要像个男人，要像个女人
，要像个妈妈，要像个医生 .....”这样的话，是世上最暴力的语言，我也有同感。它忽
视人的独特性与复杂性，更将人的自私与偏见合理化。
爱情为海秀带来的改变是：她终于不再只看见自己的痛苦。
而活在家暴阴影与对哥哥愧疚里的宰烈，只能在上锁的浴室里睡觉，还创造出曾经的
自己“江宇”，且与海秀过得越幸福，江宇（幻象）就越频繁。海秀的存在，看似让他的
精神分裂更严重，却也在不知不觉中为他抚平伤痛。
我很喜欢编剧细腻的情感表达方式：海秀表白的当下，宰烈却被哥哥暴打无法回应，
再见面时，海秀一句话都没说，只是将伤痕累累的他紧紧抱在胸前；两人第一次在海边做
爱后，宰烈又做噩梦，海秀醒来后心疼又愧疚地拥抱他，并在酒店为他准备睡觉的浴缸；
宰烈搬家，海秀躲在车上以文字示爱，满脸不舍。这些温柔至极的举动，潜台词就是：我
爱你！却比说出来更动人！阴暗与伤痛，很难完全消失，却可以因“爱”得到缓解。
爱情，也是一个彼此疗愈的过程，只要一直牵住彼此的手往前走，让相爱的意志慢慢
照亮长久的阴暗，曾经破碎的自己，也就有了完整的可能。海秀点的烛光，也许不是最明
亮，却一直都在，就像那些生活中的温柔时刻，不刻意，却令人安心感激。
【曾经深爱，过去就不会真正过去】
剧中还有一对令我印象深刻的离婚夫妻，同为精神科医师的赵东民与李英真。两人多
年前因人生理念不合黯然分手。后来两人都成为优秀的精神科医师，赵东民早已另娶，并
育有一子，李英真依然单身。离婚夫妻，却仍是工作上的好搭档，成为朋友的他们更像一
对欢喜冤家，仿佛有一种无言的默契，在暗中偷渡应该过去却未曾真正过去的情感。
每个人对分手恋人的态度都不同，记得赵东民抨击海秀对分手的前男友完全无视过于
心狠时，海秀说她认为这才是对对自己还有留恋的前男友的尊重。她无法认同赵东民对李
英真暧昧不明、忽远忽近的态度，明知对方仍眷恋过去，可两人却再没可能，还要保持朋
友关系。她无法理解这样的心态？
也许干脆的海秀才是对的。
但人的感情很难只以对错论断，对一个人割舍不了的眷恋或许不仅是因为爱情。就算
不能在一起生活，不能再对对方予取予求，仍想善待彼此，仍一心希望对方能幸福。东民
与英真对彼此深刻了解的惺惺相惜之情，让他们无法痛快地一刀两断，更不是一分为二就
能彻底解决困扰。
因为，他们已经成为彼此的一部分。
但只要还有爱，烦恼就不会断。这是一道无解的习题，没有最好的答案，只有可以接
受的答案。换个角度看，有一个让自己偶尔烦恼，但想起时仍深感温暖的人，也是一种难
得的幸运。不再信誓旦旦的说不离不弃，可你就是知道不会失去这个你在乎的人。如此情
感，是爱情或友情似乎已经不再重要。
所以，我喜欢东民说的两句话：“爱情只有两种：祝福与回忆。世上最性感的关系：
男女之间的友情。”他说的那么正面且充满喜感，回想起来却有淡淡的感伤。我想，这就
是两人之间真正的羁绊，可以换一个让彼此舒服的对待方式，却不愿老死不相往来。在友
情与爱情之间的”爱”，说不清道不明，却一直默默存在，拥有这样的感情，未尝不是一
件美好的事。
【互相信任和依赖的珍贵世界】
除了爱情疗愈伤痛之外，我特别喜欢剧里建构出的互相信任和依赖的珍贵世界。那个
四人同住的花园洋房，屋里五颜六色，客厅也经常乱七八糟，却让人感到随性自在，很有
家的感觉。小花园里，四张躺椅一躺，啤酒一喝，就有了一同渡假的心情。就像他们虽不
是真正的一家人，却老从对方手上抢吃了一口的苹果，饮水机接了一半的水。能让彼此不
拘小节，不分你我，还不时吵吵闹闹，他们有的是日渐形成的信任感。对家人说不出的心
事，却能彼此诉说，在日积月累的相处中，他们仿佛变成真正的一家人。这份情谊，看来
特别温暖。
“没关系，是爱情啊”是一部剧情沈重，但看起来并不沉重，甚至喜感无所不在的剧
，一直到13集才开始虐。一开始，我不太喜欢赵寅成有点娘又故作浮夸的感觉，耐著性子
往下看后，才看出表面与内心的反差正是宰烈这个角色的真实状态。宰烈被强制住院后，
他将那种明白自己精神分裂却不愿活得不像自己的纠结与无奈演得入木三分。个性十足却
十分温暖的海秀，孔孝真演来驾轻就熟，深入人心。两人之间：前面逗趣，后面虐心，化
学反应无所不在。
剧里丰富多变的音乐也是一绝：重回当年杀父的命案现场，宰范刺伤和暴打宰烈时，
用的都是小清新式的音乐，“吉本芭娜娜式”的音乐，以轻盈的音符跨越沈重之事，毫不
煽情，却处处飘着哀伤的气息，仿佛一声叹息，感叹生命中难以承受之重不会因时光而消
逝。
伤痛，只能小心轻放。
宰烈经常以"一首歌"表达对母亲的深厚情感。母子之间共同经历过伤痛，他像对待恋
人似的在手机里为母亲放一首温柔的歌，母亲微笑聆听，暖意在空气中流动。洙光和少女
接吻时又犯病，越心慌越控制不住，一向任性妄为的少女那一刻却不慌不忙，摘下自己的
耳机为洙光戴上，轻柔的音乐像少女温柔的心，瞬间治愈了洙光的病。
如果病人的意志比药管用，那么坚强的意志必定来自被爱包围的心。本剧的音乐：从
小清新到重节奏摇滚，从复古老歌到现代流行，诉说着人的复杂性，也建构出剧里那个没
有界线、无限包容的世界。
整部剧不时出现泪点，但更多的都是感伤与温暖交织的画面。有人说会患精神疾病之
人都是内心过于偏执的人。偏执，会带人走向毁灭之路，但也可能为人带来重生的希望；
就像好与坏从来没有绝对，如果不放弃更好的可能，谷底就不是绝境。
人生有多残酷，爱情就有多美好。我一直这么相信着。