导演金镇万《kill me heal me》是大人的童话
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在拍摄过程中，幸福感常与我相伴
电视剧结束后,金导演向记者坦言，在拍摄的日子里，我是幸福而愉快的，对于所有人来
说，这都是一段值得感谢的时光。以池城和黄静茵为首的演员们，为我们展现了精彩的演
技，然而部分年轻演员们的戏份被我删减了，年长演员们也一直大度地包容忍耐著，在艰
难时期同甘共苦的工作人员们，还有同是这幅拼图中的一小块的我们的剧粉me me，有你
们所有人的合作才完成了这部作品。
这部作品是以多重人格障碍为素材，主人公共汽车度贤有着七种人格，并且是财阀三世，电视
剧正是讲述了他和秘密主治医生吴俐珍之间的故事。主人格为车度贤，潇洒不羁申世期，
丽水男儿佩里朴，自杀志愿者安耀燮，不良少女安瑶拉，7岁女童NANA,未知人格Mr.X,每
个人格都个性十足，发散著独特的魅力，受到观众的喜爱。要问他们的人气度到底有多高
？每个人格都有自己的粉丝帮派！每个人格都是珍贵的，那么对于金导演来说，哪个人格
最珍贵呢？
对于我来说，我认为最珍贵的就是车度贤，虽然是讲述多个人格，但是最终这还是车度
贤的故事，每一个人格都是车度贤伤口碎片的一部分。池城把这样的一个车度贤很好地展
现出来了。在我和池城一起塑造出申世期时，我们总能感觉到一股子快感，塑造瑶拉时总
是很欢快的，如果说哪个人格和我最像，怎么说呢，可能我还是会选择安耀燮吧。”
金导演选出和自己最相似的人格正是安耀燮，在池城演绎安耀燮时，觉得他的谈吐和气质
都和金导演很像啊，难道说是池城拿金导演为原型创作出了安耀燮吗？在和金导演谈论安
耀燮时，记者还询问在拍摄过程中有哪些趣事呢？
“在第九集里，是第一次出现人格集体秀。当时，我们拍摄在书房看画册的安耀燮，但是
我想怎么拍这个画面呢？我想到和安耀燮一样是自杀者的梵古，他在麦田里自杀，那就让
耀燮看他的《麦田》吧。但是在拍摄中，我们并没有直接把梵古的麦田展现于拍摄画面中
，另外，在度贤醒来后，他去查看了监视摄像头画面，观察各个人格，这个时候的画面很
细微地能看到安耀燮看的画册，但是真的是隔得太远，看不清楚，我们的meme们通过一系
列的推理，知道了安耀燮看的正是“麦田”这幅画，为了确认，她们买来这本画册，把每
一页都翻开查找，确定了是梵古的麦田。当时，我就想，meme 们是走进我的脑子里查看
了吗，我想什么，她们都知道，所以，我就成为meme的粉丝了，我老是说我是她们的头号
粉丝，正是因为meme 们能够理解我们的拍摄意图，一直跟随着我们的想法，所以meme们
是我们这幅拼图不可或缺的一部分，所以我也乖乖成为她们的粉丝，O(∩_∩)O哈哈~以后
很长一段时间，都会继续炫耀我们的meme 们。”
“我们只是电视剧的制作人。 大众们则以此为文化消费。 但是我们的meme们，她们从不
同的视角出发，通过电视剧聚焦社会热点，为了保护孩子们不受虐待，她们积极捐款，引
导社会正能量。”
“我的母亲是很冷静客观的人，就算是我拍的电视，也要看看是不是有趣，有趣地话才会
给我打电话。有的时候，有些电视剧拍摄过程中一通电话都没有（笑）。但是这一次，拍
KMHM，母亲每天都给我打电话，有一天，她说自己也要参与捐款，希望知道捐款帐号，这
个时候，我才知道meme们为了保护孩子们不受虐待，在积极捐款。这一天，我才明白，我
们的meme是多么了不起啊！”
在炫耀完自己的me me 们后，金导演又谈到了14集里结尾的那场戏。其实实际拍摄和剧本
有着一个微妙的空集合。好的作品需要实际拍摄和剧本都配合好才行，但是这一场戏却刚
好是一个微妙的空集合，却说明我们提升了戏的丰富感。（金导演说的“空集合”，可能
就是剧本没有写，而是实际拍摄中加上的）
“如果要把剧本出版成册的话，我们god秀完（陈秀完）编剧可能不会同意的，因为实际
拍摄和剧本是有区别的，所以我印象中最深刻的一场戏就是14集结尾这里。14集的剧本是
这样写的:车度贤进入梦境里，看着地下室孩子们的脸，他发现女孩竟是吴俐珍，并且说
道“原来那个孩子是吴俐珍啊”。而我们实际拍摄时，就修改了一些，首先，车度贤进入
申世期的记忆里，见到了孩子们，那一瞬间，想起了俐珍问过的“车君没有，而你才有的
记忆里，是不是有我？”，同时还想起了小时候那句“记住，晚上10点，是我们约定的时
间”，经过了这些以后，记忆终于开始拼凑起来了。这场戏拍完，使得15集的构架要重新
修改，就是这样的一个契机，所以这场戏非常重要。在14集播放之前，我就千嘱咐万叮咛
，希望陈编剧不管多忙，都一定要看这场戏。14集播出后，陈编剧发了短信给我，说终于
明白为什么一定要看这场戏了。
当然了，这场戏让金导演记忆深刻的原因还有一个，那就是池城的演技，当时看到受到虐
待的孩子们，眼泪就不停的流。
“不是身体上的劳累和难受，而是目睹著受到虐待的孩子们的表演，真的感到心里难受，
所以那时的表演状态是真正的呐喊，我也在一旁感觉喉咙堵住了，喊不出那一句“cut（
停）”。金导演说电视剧就是为了大人们而拍摄的童话。小时候受到虐待，那份伤痛塑造
了众多人格，如同这份沉重感，我们的电视剧是一个残忍的童话，但是我们就是要把他们
的治愈过程展现出来，向大家传达这份感动和共鸣。”
“KMHM用虐待这样的主题来向大家传达正面的寓意，但是我个人其实不喜欢用电视剧来传
递什么口号和寓意，其实大家在看电视时，的确摄取了一些知道的，不知道的寓意，但是
，我反对这些都是设定在积极正面的一方，就比如说，味精不是什么坏东西，而是为了要
给饮食中提供钠元素，那么为了在电视剧中传达某种寓意，我认为就要混合悲伤和欢笑。
这一次，meme们的捐赠活动就传递了很强大的资讯和寓意，我，还有她们，能和电视剧一
起哭，一起呐喊，一起讲述,倾听彼此的故事，真是太好了。”
“KMHM的着眼点就在于治愈，为了成人而制作的童话，希望他们看完电视剧，不是获得伦
理上的口号，而是真的得到精神上的治愈。”“在电视剧策划时，发生了岁月号沉船事件
，在如此巨大的悲剧面前，人们每天以泪洗面，身心疲惫，觉得这个社会怎么这么让人心
寒呢，对着年长的人们发脾气，大家互相指责。当时陈编剧就说，我们制作一部剧，给他
们一些安慰吧，在精神上有创伤的人们，大家一起哭，一起牵起手，从电视剧中获得治愈
吧。”
“我们电视剧的一个拍摄特点就是每一集拍摄前的剧本引导排练，无论时间多么紧张，我
们每一集都要进行剧本引导排练。”
“可能养成了一种习惯，一直进行剧本引导排练，如果不这样的话，就觉得没法进行拍摄
。拍摄是很重要的，但是拍摄出的是什么也很重要啊。这次的作品更让我这么觉得，无论
怎么忙，都要先进行剧本引导排练，如果演员们都不知道在讲述一个怎样的故事，那么怎
么能发挥演技呢。通过这次的拍摄经历，后辈们都收获了很多经验，了解到mbc的电视剧
的制作环境和其他环节的构造。”
“对于电视剧中所谓的典型故事构造和其他肥皂剧，我感觉很遗憾，并且这样的电视剧码
前还有很多。为了戏剧冲突而故意制作的冲突，观众们看着这些剧，慢慢就厌烦了，而制
作电视剧的人对于老是制作同类型的剧也感到厌烦了，但是为了收视率，也没有其他办法
了。这样一来，为成人们制作的电视剧就不断褪色了，对于我这样一个怀着希望而开始制
作电视剧的人来说，目前的现实状况真是可叹可忧啊。”
“虽然我们尽力，高品质完成了KMHM，但是也仍然有很多遗憾之处，为了集中演绎车度贤
和吴俐珍的故事，那么其他配角的戏份就被削减了，这其中代表性的就是车己骏和韩彩妍
，刚开始，他们二人还在故事中心轴上，但是越到后面，两人的戏份就不断减少了，最后
一集也都没有怎么描述这两人了，其实很多粉丝还是很好奇这两人的故事的。”
“在制作DVD时，我把删掉的戏份附加进去了，真是对于演员们感到很抱歉，删减了那么
多戏份。我知道怎么提升电视剧的收视率，身世之谜，肥皂剧里各种要素拼凑起来，简单
又轻松，大家也看得津津有味，但是这样一来，就不会有现在这样的车度贤和吴俐珍了，
对于车己骏和韩彩妍，我真是感到抱歉，为了保证现在这样的KMHM，而不得不删减了他们
的戏份，就像我们的电视剧名称一样，为了整部剧，“kill”了一些演员们，也heal了一
些演员，那些被kill的演员们，感谢你们，也真是对不起你们。现在，我们取得了很大的
成果，那些在默默奉献的演员们，我要把你们应得的功劳还给你们。
最后，记者问金导演下一部作品的构思是什么？金导演说正在头脑中构想着，记者拜托导
演说一说下一部作品的关键字，他回答道“只说关键字，First Light，最初的光。”