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文｜郑有杰
我跟基隆的缘分很特殊。几年前我参加舞台剧《时光の手箱：我的阿爸和卡桑》的演出，
饰演的正是基隆颜家的颜惠民先生。我为了饰演这个角色，读了不少跟基隆相关的书籍，
也实地走访几个颜惠民曾经踏足的地方。而在我饰演颜惠民的那段日子里，在我心中，基
隆就是我的故乡。
然而后来在写《亲爱的房客》的剧本时，原本并没有刻意将故事背景设定在基隆。最后会
把场景设定在基隆，纯粹是因为在写剧本的过程中，一个难以用理性说明的经验。
那时候剧本已经写1年半了，期间数度遭遇重大变化必须不断改写。然而辅导金的期限在
即，再不拍就不用拍了。但无论我怎么修改，就是写不出让自己和监制感到满意的版本。
于是有天我就坐上台铁区间车写剧本（我卡关的时候喜欢坐在火车上写剧本，个人怪癖）
。结果这一坐，就坐到了终点站基隆。车厢内在广播赶人，看看笔电上的剧本，还是没有
什么进度。
我一个人很有事地坐在基隆港边，那时候真的是感觉自己走到山穷水尽了，但现实状况又
让我退无可退。只恨自己怎么那么没用，都已经3个孩子的爸了，还让自己走到这般绝境
！
旁边路过的人开始对我投以担忧的眼光，可能是怕我就这样跳下去吧！后来我瞥见山坡上
的“KEELUNG”地标，心想看过它那么多次，却从来没上去过，就没多想什么往那个方向
信步走去。
走过沿着山坡而盖的老房子之间那蜿蜒的小路，心里已经没在想剧本了。甚至开始胡思乱
想：今天晚上就这样不要回家算了，干脆隐姓埋名在基隆躲起来……
傍晚时走到地标公园，一个人呆坐在那边好久好久，看着海港中的船进进出出的，看着整
个基隆市的灯光渐渐亮起，忽然发现自己热泪盈匡。那时候不知道为什么清楚地感觉到父
亲的存在，也许是联想到他曾经也数度遭遇绝境，当时他背负的还不只自己的家庭，还有
许多员工的家庭，我都不知道他当时是怎么面对这种绝境，怎么坚持下来的？他从来没有
跟我提过，我也不曾问过他。但现在好像终于懂他的心情了。
我就这样坐在那边好好哭了一回，哭到夜色都黑了，周围开始双双对对的人多起来，我开
始又被投以担忧的眼光，才离开那里走下山。
说也奇怪，就在走下山经过蜿蜒小巷的过程中，忽然有个念头：如果故事背景是设定在基
隆呢？设定林健一原本是个四处漂泊的人，就像那些船一样，然后他终于找到了一个可以
靠岸的港，一个回得去的地方……反正都已经走到绝境了，就这样改看看吧！
于是后来的版本，《亲爱的房客》就开始设定成背景是在基隆。然后奇妙的是，很多事情
就开始通了。我似乎就在那些沿着山坡而盖的老房子、纵横市区的运河、辽阔的港湾、进
出的船只、耸立的起重机的画面中，找到了林健一与“家”的关联；也越来越清楚阿嬷的
角色周秀玉的设定（而且后来最令我惊讶的巧合是：饰演周秀玉的陈淑芳阿姨还真的是基
隆人！），整个故事中的人物、空间、情感、以及对于“家”的想像，都在我脑中活灵活
现起来。
剧本也就这样越写越顺，最后终于赶上可以在辅导金期限前摄制完成的进度，剧组也开始
在基隆找景了。然后奇妙的是，许多原本我单凭想像而写的空间，都真的存在于基隆。例
如我们从主场景的老房子往外看过去，还真的有一栋“海景第一排”的新建案；健一骑车
经过的那条时暗时明的小路……
勘景期间还发生另一个巧合：就在我们寻找林健一与没有血缘关系的儿子王悠宇争吵的场
景时，找到了微笑港湾。我那时心里就在想“父子争吵”这一件事，想到很小的时候，我
对于父亲最大的不谅解。因为我一直觉得出身在日本神户的他，似乎比较认同自己是日本
人而不是台湾人；这对于出身台湾的我来说很不能谅解，所以年幼的我经常因为这件事情
与他起冲突，也埋下了父子之间一直到最后都无法化解的心结。而正当我在回忆这些童年
往事的时候，赫然发现脚下的几个字，让我惊了一下：“日本神户 KOBE ＞1,674KM”那
时候我不禁仰头对着天上的父亲笑出来：您当初都愿意放弃神户舒适的生活，选择回到陌
生的故乡台湾来成家立业了，我怎么还能质疑您！
那就像年幼的王悠宇质疑林健一收养他的动机一样。林健一之所以会在王悠宇身边，做出
种种行为，都是因为爱着这孩子；然而当自己被孩子质疑时，虽然伤心，可是仍旧会包容
他，期望有一天悠宇能谅解。然而那个谅解总是迟了一步，往往要等到人都不在身边了才
会到来。
剧中的小孩王悠宇，就是透过结局的一首歌来表达对于两个父亲的谅解；而我自己的谅解
呢？可能就是透过《亲爱的房客》这部电影本身吧。