连城诀写得很好，是几乎没有失手的一部小说。
金庸之所以成就高我认为最重要两个原因分别是：
有远见，并且有自觉。
他在连载代笔狂捞现金的武侠黄金年代，
爱惜羽毛一部部认真经营，没有断尾烂尾，
现在回想起来是多么难得啊！
就算是中国名著，
水浒烂尾、红楼断尾，
到后来的武侠时代，号称“天下第一奇书”的蜀山剑侠传，
还珠楼主写了五百万字，前传、后传、外传一直开一直开，
就是不见收尾。
古龙受伤、生病之后笔力大不如前，
终日酗酒让人代笔，作品自然水准大幅下降。
而当代两大坑王温瑞安和孙晓更是远超前辈，
新世纪武侠两坑分别是两个英雄：说英雄谁是英雄以及英雄志，
以后大家看到这么狂妄的书名都要小心，
很可能作者太监，下面没有了。
温瑞安除了神州、白衣方振眉、神相李布衣寥寥几部以外，
最重要的大长篇全部断尾，而且还时序错乱，
想到几年前每年苦等英雄志和说英雄，
真想穿越时光回去跟年轻的自己说：
别等了，靠偶像不如靠自己。
而金庸很负责任地把每部都写完，
再花漫长的时间修订。
且有意识地在每个长篇里，
不断辩证侠的核心，以及探讨种族斗争与融合的历史。
而每个短篇，
也都有意识地尝试一些比较实验性的概念，
雪山是前卫的叙述技法尝试；
侠客行尝试佛家中的知见障，很有禅宗捻指微笑、六祖惠能悟道的色彩。
鸳鸯刀想尝试搞笑武侠，
越女剑则书写上古传奇，
飞狐外传则想要写一个平易的侠，
不为天下国家，而是平反一个老百姓的冤屈，
报一个平凡女子的一言之恩。
程灵素实在是金庸笔下第一女子，
我知道怎么定位程灵素了，
金庸的程灵素就是梁羽生的厉胜男。
连城诀也有一些实验性的东西，
其中一个有趣的是，这是金庸在自己的著作当中首次提及自己的“家事”
即使是鹿鼎记写的也是几百年前的祖先，
而和生可能是金庸写过最接近自己生命经验的事情了，
所以一向擅长虚构、留白的他，一向不太实写，
古墓里头，
血气方刚的荷尔蒙战神和不推自倒的大龄萝莉居然朝夕相处这么多年而清纯如婴儿，
嗯，按照杨过推陆无双的进度我才不信。
不过这么多年古墓里的事情就一笔带过，所以大家也不追究了。
而这对号称世间最痴情的男女之间的相处也大片留白，
所以我们也都想像应该是心心相印，无比甜蜜，
一直到很后来我们才知道原来他们旁若无人之时，
聊的是鼻孔吃面这档恶心事。
嗯，还是留白好。
但这次连城诀细细刻画狄云与戚芳，
丁典与凌霜华，
那一声声亲切的空心菜，以及大宅窗边的菊花，
居然如此地甜蜜哀伤，惊心动魄。
实在是笔力极强的篇章。
但连城诀始终让我很难独立评价，
里面几个最让人震撼的桥段，很多是直接照搬，
出狱入狱一段，太像大仲马了，
而万震山砌墙又和爱伦坡太像，
所以很难不联想到其他作品。
但是单独就这些桥段本身都是写得极好的。
在开始进入连城诀之前，
我们来回顾一下金庸的一些特点：
1. 金庸擅写奇情畸恋，各种怪诞荒唐、扭曲黑暗之事、病态偏激之人。
金庸的作品往往不写常理，而写变态之事，
金庸写的好的角色往往是怪人、狂人、疯人，
而正常人常常扁平无趣。
这其实也是他塑造配角常常比主角抢眼的原因。
金庸笔下即使是南帝这样的人，
也是偏激到会为了一个女子放弃皇位隐居深山的痴人。
五绝里头幸好王重阳早死，
不然一定会很无趣。
金庸的坏人或怪人写得很抢眼、很有层次，
天龙八部马夫人篇幅极短，但是存在感让人看一次就终身难忘。
而阿紫和星宿派其实也都是很棒的角色，
倪匡的内心可能没有那么扭曲所以没办法欣赏阿紫的好。
回想一下鹿鼎记，
其实众多门派里面写得最好的是神龙教，
存在感最强烈的反派是洪安通。
在我心中洪安通比陈近南、九难的形象都巨大许多。
金庸一直兵行诡道，他一向写不好堂皇正途，
所以我不觉得他是少林。
如果文如其人，金庸应该有某个地方坏掉了，
所以那么会写坏掉的人。
2. 金庸擅长虚构胜于史实
和倪匡认为的相反，
我觉得金庸处理历史素材并不巧妙，
他怎么写历史人物怎么别扭。
历史名家高阳、二月河对历史的搬弄演绎就远比金庸精彩。
金庸在自己虚构的江湖和史实交会之处常常会让人觉得尴尬幼稚。
举碧血为例，最精采的部分是夏雪宜的偏激复仇，
而袁承志为闯王助阵就无趣之至。
袁承志和夏雪宜的对比，刚好也符合上面第一点：正常人和坏掉的人。
射雕英雄传里面，武穆遗书的设定也很中二，
从来没听过中国战争史上，有谁是靠一本兵书就可以扭转乾坤。
兵法之妙，存乎一心，听过很多不识大字的军事天才，
也听过很多按图索骥的赵括把成千上万人丢去送死，
但从来没听过谁读兵书就成了武学奇才。
而郭靖这个二愣子居然可以因为读了一本兵书，
我们还不知道这本兵书比孙子兵法、六韬三略乃至武经总要有什么根本性的不同，
但就岳飞的战绩，几千年来也不是没有比他更夸张的将领，
我觉得这本兵书很难有什么地方能够让郭靖只读一本就成为蒙古军神，
更不用说这些兵法对于战斗模式完全不同的蒙古军有什么助益，
而且我才不相信成吉思汗和他的蒙古将领们需要什么兵书，
他们的战绩已经胜过古往今来绝大多数的名将了。
但就是这本书从南宋一直争到元末，
金庸武侠世界里面都相信一本武穆遗书能够真正影响什么，
另外也过度重视如神兵之类在政治史上的影响力。
神雕里面金轮法王为了要打襄阳抓住郭襄要烧死？
还架了一个高台，
然后成千上万人用什么奇怪的二十八星宿大阵，
有人真的看的懂那个阵长什么样吗？
战争时这种东西真的派的上用场吗？
我真的非常怀疑。
其实看漫画像是王者天下对于阵法有很详细的解说，
基本上阵法的作用都很单纯，战场瞬息万变，资讯传达不易，
复杂到读者看不懂的阵法我不太相信实战会有用，
像是陈某的阵法我没有一个看的懂，
黄药师二十八宿大阵、明教五行旗战法许多都令人匪夷所思，
三国演义里面的奇门遁甲实在太过夸张，
我觉得武侠小说要写战争真的要好好构思，不要再被演义影响。
这些写实的东西金庸写来很难讨好，
但是抽象的留白就非常精彩，
像是射雕桃花岛提亲里面，东邪西毒北丐用声音比拼武功，
堪称武功书写的经典。
其实把虚构和史实结合，很多后辈都有胜过金庸之处。
因为这两年帮黄易新作写专栏所以近来黄易读最多，
其实黄易、孙晓或是中国很多穿越，
在处理历史题材和虚构上都比金庸自然大胆，
稍微推广一下黄易边荒里头的谢玄，真是帅透了。
我认识几个前辈分别推崇黄易不同的作品，
倒是没有人和我一样喜欢边荒，但淝水之战真的写得很棒。
而孙晓......算了有看的就知道，没看的没看也没差。
3. 金庸不擅长处理繁杂的时间轴，以及平行发生的故事线
其实从前面几篇整理李莫愁的年纪，
还有多线叙事的交错和收束，
金庸都很容易出错。
少林扫地僧出现后的下一场实在让人莫名奇妙，
居然是段誉被火焰刀砍昏后就到了萧峰以前的小房子，
真是完全没有道理。
当一个作者让叙事者昏倒，代表他这场戏写不下去了，
绝大部分的战争戏都会出现这种烂桥段，
主角刚上战场被打昏人事不知，醒来就打玩了。
这其实也不能怪金庸，
而是长篇连载太过复杂，
加上当初是随报纸刊出，
没办法边写边修，进度压力又大，
所以很少有武侠小说家这方面真的能够处理很好，
不过乔治马丁就非常细腻严谨。
虽然写作时间不能比，
但速成的连载武侠小说确实会造成很多伤害作品价值的缺点。
4. 金庸写不好书生主角
金庸自己是书香门第之后，
祖先历代都是大官，
徐志摩是表哥，连城诀后记也提到有一任台湾故宫院长也是表哥，
应当是在书生中长大，金庸自己也是饱读诗书之辈，
但是金庸的主角一定要草莽味重，
可能人都会憧憬相反的东西吧。
陈家洛算是唯一的书生当主角，
如果大家有注意到，会发现胡斐原本也是个典雅的书生，
还会和苗若兰琴诗唱和，
但到了飞狐外传以后就把胡斐的设定修改，
变的充满江湖味。
金庸的主角宜俗不宜雅，宜质不宜文。
而连城诀这部小说，
同时符合这四点：
1. 满满的病态、疯狂、黑暗之事，几乎没有神智正常之人
2. 没有那些高来高去的史实，能够专注在金庸擅长驾驭的时空中发展
3. 故事单纯，没有太复杂的时间线，少有逻辑上的错乱
4. 主角不只又俗又质朴，而且土到不行，远胜郭靖，符合金庸擅长的
完全发挥了金庸的特长，避开了金庸的短处，
又有真实情感和人物打底，是难得优秀的写实细节处理，
还大方地把世界文学的经典桥段搬进来增色，
连城诀实在是一个非常好看、人物精彩，几无明显缺点的小说。
虽然主角一样不甚出色，
但故事篇幅没有太长，而且主角的气质个性完全符合惨虐的设定，
所以没有违和。
而一个个坏人更是写得入骨：
万震山、言达平、戚长发三师兄弟的奸恶极有层次，
三人的形貌手段各有不同。
凌知府鬼域心肠，活埋女儿后在棺材下毒真是写到顶了。
血刀老祖一代枭雄，跋扈果断，胆大心细，
智谋满点的雪谷之战绝对是武侠史上的经典。
而花铁干的可悲可厌，更是一个比岳不群更可信的伪君子，
花铁干堪称金庸笔下最恶心的角色。
整本书阴惨黑暗，扭曲病态，完全是金庸最擅长的题材。
我发现前言就不小心打太多了，
那回评之后再慢慢续XD