“不管 AV 女优、兔女郎还是偶像，一般女性或老太太，只要把她们想像成自己的女儿就
好，不会对女儿说的话就不要乱说，不会对女儿做的事就不要乱做，会让女儿伤心的事就
不要去做。”
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不是很喜欢用连结负面新闻的方式来介绍作品，但《极度不妥！》第 3 集的剧情，的确
很适合作为黄子佼事件的反思（放心，绝对没有让人不适的画面）。上面这段台词来自男
主角小川，来自昭和时代的他充满大男人思想，三不五时开开黄腔，看节目主持人吃女来
宾豆腐，则是他的日常消遣。
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只是当自己的女儿成了综艺节目的来宾，他才发现这一切不对劲。身为人父的良知被唤起
，发现让女儿暴露在物化眼光下有多扭曲；另一方面，这其实是个穿越时空的故事，小川
之所以萌生更进步的性别意识，是因为他曾意外坐上时光机、到令和时代走一遭的缘故。
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虽然这两年才入坑宫藤官九郎，但总是臣服于他解构议题、塑造对立与幽默以对的犀利观
点。《我家的故事》让过时技艺的传承与活化彼此对话，《宽松世代又如何》是新世代对
职场旧文化的反击，《我们离婚吧》则以婚姻和选战投射出传统与新潮的竞合。
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《极度不妥！》也是非常典型的宫九设定，只是这次格局大到超乎想像：他让昭和与令和
的价值观直接 battle – 只是一个是他生长的年代、一个是他仍活跃的今日，什么样的
设定才能同时说服两个世代的观众？宫九用同样脑洞大开的设定匹配：穿越时空。
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“本作品包含不当台词和吸烟场面，考虑到本剧特性，将故意使用 1986 年当时的表现方
式进行播送。”
为了增添说服力，他不只让昭和时代的小川先生（阿部贞夫 饰）来到令和，也让令和时
代的社会学家向坂女士（吉田羊 饰）回到昭和，可想而知的是价值观在陌生时代的格格
不入，以及科幻设定会遇到的时空悖论等趣味。但更意外的是，小川先生融入新社会后，
反而更能凭借旁观立场点破既有体制的盲点，以冲劲与智慧成为解决问题的人。
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虽然这是我看过宫藤官九郎最发散的作品，但可能也是我最喜欢的。越看到后面，越觉得
穿越时空其实不是重点，而是让戏剧性成立的途径。这些戏剧性有的是老生常谈，比如职
场霸凌、性别议题，有的符合当代趋势，比如办公室伦理、通讯软件礼仪，有的则犀利得
捏把冷汗，比如名人遭遇丑闻后该何去何从。但在每一集的辩证之后，会发现《极度不妥
！》想说的很简单，就是彼此尊重的同理心。
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因此，作为一个从昭和走到令和的创作者，宫九在每集结尾安排了歌舞桥段，来释放他思
考过的价值冲击，并让观众尽可能产生共鸣，看似突兀，却巧妙淡化谈论此类议题常有的
说教感。昭和诸多直男行径放在今日明显不合时宜，而令和的生活固然更进步了，但职权
骚扰的事件仍屡见不鲜，政治正确的矫枉过正更是走火入魔，许多弊病其实跟时代无关，
而是人心。
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《极度不妥！》是我今年第一部追完的影集，也因为这部戏认识许多优秀演员：从来没发
现阿部贞夫这么可爱，被他猥琐大叔底下的铁汉柔情感动到一把鼻涕一把眼泪，吉田羊不
仅再次输出存在感十足的演出，更难得展现冷面笑匠的一面，彻底放飞自我、诠释外冷内
热的单亲妈妈。
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此外，喜欢《Sorry! 青春》的观众，必然会在本剧看见许多惊喜的熟面孔，而矶村勇斗
、坂元爱登与河合优实等新生代都是货真价实的宝藏演员，未来对他们的演出作品都会关
注。
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最后，我想特别聊聊河合优实饰演的纯子，小川的女儿。
某种程度来说，青春期也是一种时空穿越。在短短几年里，对外界的敏感与心态的成熟却
有光速般的变化：面对世界的善意，会怀疑自己是否值得、遭遇不如预期的状况时，则会
放大所有不自信，纯子也是如此。这个不良少女是全剧成长最多的角色，她的叛逆是武装
，固然安抚父亲的丧偶之痛，却也无奈地压抑身为女儿想撒娇的渴望。
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因此当她终于吐露：“就因为我把自己照顾得很好，所以大家就理所当然，忘了我的存在
吗？”终于明白同理心这件事，在期待他人的真诚理解之前，同样需要先坦率表达自我，
这是《极度不妥！》疯狂表象下跳动的细腻同理，是任何世代都适用的价值，也是宫藤官
九郎的温柔。
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我不觉得《极度不妥》发散欸！我刚好同时重看《sorry青春》，剧情一直围绕在主角身上，反而让我觉得太单调（但整体还是好看的！）。《极度不妥》的话，像是第9集，就用沙加惠、秋实择偶的分类条件，以及职权骚扰判定三个事件，在讲“不分类就不行吗？”这个议题。同理，其他集都是同样的手法，我反倒觉得，《极度不妥》是宫九作品中，我最喜欢的一部。

宫九算是透过这部剧在表达自己对时代的看法有点“把自己过去的作品再放到2024会怎样”的感觉虎与龙 sorry青春 宽松世代的影子都有在这部是很好看 但也觉得太发散 跟宽松电影版一样问题想表达 或者说想抱怨的东西太多了

不如说这是渚祖孙四代的我家的故事，这种程度的议题算发散的话大概也没有收束的人生就像你不会说我家的故事把能剧摔角长照拉在一起是发散的，这是主人公的真实人生

身为宫九粉我也觉得这部比较发散，我家的故事就非常聚焦