总算赶在大结局以前
把第十集心得赶出来啦!!!
如果说第七至九话收回的是剧情上的伏笔
第十话收回的便是隐喻上的伏笔
许多前几集出现的意象和物件
例如找错游戏、垃圾、婚戒等等又再度出现
透过剧情做出了新的解读或者更清楚的诠释
而随着整部剧的主旨在美鸟出场后越来越清晰
这些物件在故事里扮演的角色也越来越明显
这次的文章除了梳理本集对这些意象做出的解读
也会试图结合本剧的核心概念
稍微讨论一下他们之所以存在的理由
I. “找错游戏”的再诠释
首先先再次整理一下本剧的核心主轴：
“至爱之花”以“男女之间存在纯友谊吗”为引子
并围绕“人际关系相处”的议题展开剧情
从而深入探讨“个体”与“群体”、
“少数派”与“多数派”之间的种种冲突
而本剧便是透过许多角色在价值观上的差异
或被边缘化的经历，将上述的冲突具象化
带领观众省思“我们该如何和价值观不同的人们同生共处？”
在最理想的情况下，价值观不同的人们
应当彼此尊重、互相衬托，才能构成群体的和谐
就像枫说的，“只使用喜欢的花，并无法做成美丽的花束喔”
正因为有那些“不那么喜欢的花”
正因为有那么多不一样的声音存在
我们手上的花束，以及所身处的世界
才会呈现出独一无二的美丽
然而，现实往往与理想背道而驰
各人所抱持的价值观，也可能在特定的情况下
为他们带来痛苦— 尤其是当价值观与恶意混为一谈的时候。
而本集，正是透过两条剧情支线
探讨价值观冲突的“受害者”们
内心时常出现的上述矛盾：
一是铺陈许久的希子校园霸凌线
二是红叶的插画惨遭酸民抨击的小插曲
这两位角色的共通点在于，他们在遭受欺凌后
都因为下意识想去承接反方的价值观
反而让自己陷入更痛苦的情绪漩涡中
希子虽然对同学们的窃窃私语感到反感
却又因为明白霸凌的动机是“融入群体”
而忍不住同理对方，甚至同情对方
性格相对钻牛角尖的红叶甚至将负面评论
视为“价值观不同的真心话”并试图全盘接收
却又过不了负面情绪的关卡
反而迁怒前来安慰的佑久江
在大多数的情况下，虽然“同理”
能够促进人际关系的沟通与互动
然而，一旦将“恶意”误认为“价值观”
这份同理的善意便会化为无形的压力
转而反噬试图同理的人
除了这些欺凌的受害者
本集脚本也试图解读加害者的心理
有趣的是，这些解读都不约而同地
回收了第七话出现的“找错游戏”隐喻
在和穗积的对话里，希子把霸凌她的同学比拟为
“发现找错游戏答案后，就忍不住点出错误之处”的玩家
而本集的开头，夜夜的理发厅也真的出现了一本
答案全都被圈起来的“大家来找碴”绘本
夜夜的同事更笑称，这和图书馆的“威利在哪里”一样
都是因为特定读者的“自我表现欲过剩”
毁了其他读者参与游戏的乐趣
透过“找错游戏”的意象，脚本为欺凌者的心态做出了幽默的评判：
也许这些批评与抨击，只不过是对方自视甚高
才以揪出他人与自己的差异为乐
而这并不纯粹是某种价值观的展现
只不过反映了欺凌者的“自我表现欲过剩”罢了
也许，正如同佑久江开导两人时所说的
在上述的情况下，“只要在乎自己的感受就好”
毕竟，“同理”仅适用于价值观差异的应对
而在对方抱持恶意的前提下，一切同情都只是枉然
唯有守护好自己的立场与情绪，才能保全自我
不因他人的议论成为迷途的羔羊
＊
另一方面，从本集将“找错游戏”
连结至“价值观冲突”的脚本设计
我们也终于能够稍微理解
这个意象在故事里的功用
在第七话的解析里，我曾经提及“找错游戏”
本身就默认一切都能透过简单两张图片
被区分为绝对的是非对错，而这点
其实和“价值观冲突”的成因有异曲同工之妙：
人们总是习于以自己的价值观
作为“正解”去审视他人的言行举止
并下意识地把与自己相反或对立
的价值观视为单纯的“错误”
然而，脚本却设计了许多
游戏中可能发生的特殊情况
来打破上述的游戏规则
以及“正解”与“错误”的评断标准：
第七话中那本忘了标记对错的“大家来找碴”
暗示著所谓“价值观”并不存在绝对的正确
正如同佑久江所说：“人各有不同”
差异本身并没有对错，而人心也不是游戏
无法以对错的标准评论或批判
而本集出现的那本“大家来找碴”
则因为缺了一页，导致玩家根本无从判断对错
正如同希子与红叶，当“价值观”被抽换成了“恶意”
无从比对与同理的情况，便会让人们迷失其中却不自知
简单来说，“找错游戏”在“至爱之花”剧中
其实指涉的是人们面对价值观差异时
下意识以是非对错判定他人价值观的迷思
而剧中则透过那一本本毁坏状况不一的游戏绘本
间接打破了上述迷思，将价值观从僵化的标准中解放出来
告诉观众：“人各有不同，与其以对错的标准审视他人
不如予以尊重，以开放的心思接受不同的价值观吧”
II. “垃圾”与“垃圾袋”的再诠释
在上一集的解析文里
我提过“归属”的意象在剧中比比皆是
而在看完第十话以后，我更加确信
在本剧后段地位举足轻重的垃圾袋，也是其中之一
但在讨论垃圾袋之前
我想先谈谈“垃圾”的概念
在本集内容中，夜夜和椿为了安慰
插画被批评为“垃圾”的红叶
举了“婚戒”和“会员卡”作为例子
表示“垃圾”的标准因人而异
某人弃之如敝屣的事物，在他人眼中
却可能拥有举足轻重的意义
本来，这只是又一个阐述“人各有不同”的桥段
但在回顾完前几集的内容后，我突然发现
其实四人组在剧中，也经常收留那些被人扔弃的“垃圾”：
佑久江曾经收留过垃圾袋的袋子
甚至不惜把它作为垃圾袋使用
椿则一而再地收留老家即将凋零的花束
和红叶逛超市时，也曾买走身首异处的
马铃薯沙拉以及跌落走道的派之实
红叶仰赖着便利商店的即期品果腹
而夜夜则无视同事的建议
用胶带把残破不堪的绘本修理好后
又继续把“找错游戏”留在店内
明明是被世人视为“多余”的垃圾
却又在这四个“多出来的人”手中
得到了重新发挥作用的契机
就像一只简单的垃圾袋
让所有乏人问津的垃圾
都拥有了被收留的归属
就像是椿宅
让四人组和美鸟
都拥有了想回去的地方
而有了上述的前提
我们就能更加明白
为什么第九话会安排“垃圾袋”
作为压垮美鸟情绪的最后一根稻草
也许“垃圾袋”和“椿宅”一样
在故事里都象征著一份难得的归属感
于是当美鸟发现，自己对垃圾袋的位置一无所知
才会有种被心之所向的归属，排除在外的哀愁
而当椿拉开抽屉，告诉美鸟放置垃圾袋的位置
便是间接安慰美鸟，这份归属感
永远都不会从她手中消失
因为椿宅，还有四人
永远都是属于她的归属
＊
本来我一直以为“垃圾袋”
是从本剧第六话才开始出现的意象
但前阵子读完官方发行的剧本书后
我才发现原来前五集也充斥着“丢垃圾”、
“铺垃圾袋”和“找垃圾袋”的日常特写
这才开始让我重新思索“垃圾袋”在故事所扮演的角色
或许，脚本企图透过垃圾袋的隐喻所预示的
正是一份人们对于归属的渴望与追寻
而生方之所以选择收留“垃圾”的“垃圾袋”作为主要意象
则是想要告诉观众，即使是多余的垃圾，也能够找到自己的归属
所以，即使你是那个“多出来的人”
也不要为此难过，因为在这个世界的某个角落
一定会有愿意收留你、属于你的那份归属
一定会有愿意同理你、愿意听你说话的另一个人
一定会有一个，专属于你的“座位”
一定会有一个，随时欢迎你回去的“家”