‘下克上球児’“本物”の野球シーンをいかに构筑？ 撮影担当に闻く球児たちとの里
侧
原文连结：https://realsound.jp/movie/2023/12/post-1514134_2.html
===以下翻译===
下克上球儿犹如真实比赛的棒球画面如何拍摄？摄影师们才能看到的、球员们的另一面
TBS日曜剧场“下克上球儿”拍出了许多犹如真实比赛的棒球画面，背后大力仰赖的摄影
团队，其中心人物就是和导演冢原あゆ子、制作人新井顺子合作过“最爱”、“MIU404”
的摄影师関毅，本篇请他谈谈关于拍摄这部作品的挑战。
——这次拍摄关于棒球的故事，事前有做哪些准备吗？
関毅：我曾负责2014年的电视剧“罗斯福游戏（改编自池井户润的小说、描述社会人棒球
队的故事）”的拍摄，这次再拍棒球题材，并没有特别准备。至于拍摄的方法，因为跟冢
原导演已经合作了快10年，每次她都会问我“有什么新的拍摄方法吗？”这一次是从“（
摄影机）要跟久我原一起跑”这个想法启动，很早就开始规画拍摄方法，久我原（橘优辉
）跑50公尺只要6秒左右，但球场没办法架设能追上这个速度的特殊摄影机，于是提出了
“用滑轨摄影机如何？”，冢原就问“能用滑轨摄影机拍出怎样的画面？”在讨论中渐渐
有更多想法，让画面跟角色呈现出同样的速度感。其他还有像在拍摄投手投球、打者挥棒
时，使用了棒球赛事转播真正会用的超慢动作摄影机，呈现出球赛的魄力。
补充幕后影片中开镜前的摄影测试片段
https://youtu.be/kUah-F-ghUM
另外我回去看第一集，约1分20秒处中世古跑过三垒往本垒奔去的画面，也是使用滑轨摄
影机拍摄的，大家可以对比一下摄影方式跟拍出来的感觉。
——在现场会跟冢原导演一边讨论一边调整吗？
関毅：冢原跟演员们，会像即兴演奏一样来完成作品，演员们问了“这样演可以吗？”冢
原导演会说“那就这样演看看”，一边讨论一边拍摄，虽然也有事前的做好的分镜表，但
还是会根据现场状况调整，冢原组的厉害之处就是能打造让演员自然地演出、自然地投入
感情的环境。
——所以関さん也不会事前安排好拍摄角度，会到现场再决定？
関毅：基本上是这样，但是冢原导演也会说“我想要看到这样的画面”，遇到要拍这些画
面之前，就会事前跟导演讨论，包括演员的站位等等都要调整，一切只为了要拍出导演想
要的画面，我这边也会一直抛出想法。
——在现场要决定如何拍摄，需要一瞬间的爆发力啊
関毅：我觉得整个剧组的瞬间爆发力都很强，新井制作人也是，不论是现场各组人员的动
态，到察觉观众想要看到什么，都要很敏锐地给出反应，没有瞬间爆发力的团队是做不到
的。
——平常会跟演员们说些什么吗？
関毅：跟演员们不会聊太严肃的话题，就是一般地闲聊，这次在三重县出了很长时间的外
景，都会聊“去哪里吃了什么？”（笑），去营造不用顾虑彼此的轻松感，氛围上尽量不
要让他们感觉到“摄影机正在拍”。
——听说为了不要让球员们因为摄影机在拍而变得僵硬，有刻意拉开摄影机跟演员之间的
距离？
関毅：开镜的时候许多演员的演戏经验都不多，除了拉开拍摄的距离，也很注重跟被拍摄
者之间的距离感。导演曾跟我谈到，希望这次随着故事的推进，“尽量从客观的角度来拍
”，除了常从比较远的距离拍摄之外，三重的自然美景也用远景拍摄才能呈现，但同时若
遇上情绪很强烈的拍摄场景，就会反过来刻意靠近拍摄，特别注意呈现出画面上的强弱对
比。
──拍摄球员们的时候，有感觉到“这个表情很棒”的时候吗？
関毅：这个吼、如果我选了一个人的话，其他球员会来跟我抗议啦！（笑）不过大家的确
都在各自的重头戏上展现了很棒的表情。如果要说什么特别的小故事的话，拍摄第六集时
，榆（生田俊平）跟说“我第一次意识到摄影机的存在了”，虽然我觉得跟之前的拍摄方
法没什么不一样，但他说“想到是関さん在拍我，就紧张了起来。”平常我都不觉得我在
拍摄的时候会让演员紧张，不过听了这句话，我也感觉到“原来我也有好好地做好我的工
作”，真是太好了。
──作为摄影师，会有意识地去激发出球员们的优点吗？
関毅：这倒是不会，激发出演员潜力是导演的工作，我是负责把导演激发出的东西，用更
好的方式呈现。
──看着冢原导演跟演员们的互动，会感受到什么吗？
関毅：铃木亮平作为“演员团队的教练”，自然会最常跟导演讨论，而球员们的话，因为
都很年轻，他们对自己的演技也会有很多不安，他们跟导演之间的互动，就很像学生们把
问题抛出来，对老师提问的感觉。
──这次球员们都是透过甄选来选拔的，在拍摄过程中有哪个瞬间会让你觉得他们成长了
、表情变得不一样了吗？
関毅：有耶！当然每个工作人员来选可能都会选不同人，我的话，除了感受到楡くん成长
了非常多之外，根室（兵头）也是，他的单人镜头多、跟导演一对一讨论的机会也多。冢
原导演所说的话，经常都能推演员一把，很多演员都透过这样的机会变得更优秀了。冢原
导演真的很会激发演员的潜力，很多新人演过她的戏都会快速窜升，像“为了N”的洼田
正孝跟贺来贤人，做为导演，年轻的演员跟她一起工作过会获得很多。
──导演、演员、摄影师彼此激荡出加乘效果，让作品更往上提升。
関毅：或许真的是这样，我能帮到的，就是透过镜头让作品“看起来更棒”。
──有那种関さん透过摄影机的观景窗望出去，一下子被感动到的戏份吗？
関毅：现在记忆比较鲜明的，是刚拍完的、发背号的那一场戏，所有传达出不甘心、悔恨
情绪的戏我都非常喜欢，高年级生打完最后比赛的眼泪也让我很感动。关于最终回我想说
的是，希望大家看完之后，再回头去看第一集的三重县大赛的比赛画面中，传达了什么讯
息。作为最后的县内决赛，为什么根室会Diving Catch（扑接），希望大家能发现“这里
跟那里是彼此呼应的”。
===我是分隔线===
自己立的flag先迅速回收一面XD
原文最后一题是给想投入业界的年轻人的建议，我就跳过没翻。
关于使用滑轨摄影机的方式，记录甄选幕后的节目有拍，晚一点我再剪辑影片补上。
我第一次看到那个画面的时候也觉得非常有新鲜感。
第二集越山第一次跟星叶比赛，久我原上场代跑的画面就是使用滑轨摄影来拍。