新垣结衣假戏真做星野源 媒人编剧一句话曝真实感受
https://news.tvbs.com.tw/entertainment/1947938
曾编过《月薪娇妻》的日本知名编剧野木亚纪子，今（30）日来到高雄电影节出席媒体见
面会，她坦言当初写《月薪娇妻》的剧本时，完全没想过拍完会爆红，而剧中的演员新垣
结衣与星野源更假戏真做走入婚姻，对此，野木亚纪子笑说：“其实我有点期待，很好！
”
谈到过去与新垣结衣的合作，野木亚纪子表示，新垣结衣对剧本的理解力很好，基本上不
用跟她多说，她就能将角色诠释得活灵活现，而且加入自己的东西，“她那个角色是有点
尖酸刻薄的感觉，但这些台词从新垣结衣的口中说出来，特别有她自己的魔法”。野木亚
纪子坦言，当初在选角并没有任何想像，只觉得：“这两个人不错，他们应该满适合的！
”
野木亚纪子过去曾4度与新垣结衣合作，她透露，两人10年前就认识，新垣结衣最大的改
变就是不断在进化，“她的表现会越来越多样，我觉得她的外型没有改变，还是一样可爱
，她唯一的不同是角色的变化，现在能够变得越来越多样化”。
另外，野木亚纪子谈到近年来韩剧在全球大热，夯剧《鱿鱼游戏》更是在全球掀起热议，
她透露，那样的内容在日本称做死亡游戏，很多漫画和连续剧都有这样的题材，被问到是
否会与一些日剧有异曲同工之妙，野木亚纪子笑说自己已见怪不怪，但比较特别是《鱿鱼
游戏》在剧情中段会回到现实生活当中，是比较有趣的剧情编排。
最后，野木亚纪子提到，自己编过《月薪娇妻》和《法医女王》等经典日剧，但当初完全
不是为了大红大紫才去创作，她举例《俗女养成记》就是一个简单表达台南跟台北差距的
故事，“如果能创作一个在全世界都能通用的创作，以情感和人与人之间关系为主轴，我
觉得这样是很棒的”。首度来台的野木亚纪子更直说，这次来台有特别体验了《俗女养成
记2》中主题曲美食“蚵仔面线”，觉得非常清淡美味。
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“月薪娇妻”编剧来台赞“俗女”好 好奇品尝蚵仔面线
https://stars.udn.com/star/story/10091/6726110?from=udn_indexnews_ch1022
“月薪娇妻”、“重版出来！”名编剧野木亚纪子来台出席高雄电影节座谈，笑言平常在
日本没太多时间追剧，为了来台特地看完“俗女养成记”1、2季，觉得很有趣，也很佩服
谢盈萱在戏里都不太有美丽的样子，多半是突槌、很拙的模样，表示：“没有多少日本女
星能做到。”
野木亚纪子写过好几出轰动大戏，尤其“月薪娇妻”在台大受欢迎，新垣结衣与星野源因
此剧结缘，她直呼：“蛮好的啊，我自己也很期待。”她和新垣结衣合作好几回，觉得对
方这么多年下来，人本身没什么改变，但演技实力更加进化，表现愈来愈多样，对于剧本
理解力非常好，基本上不用特别多解释，就能把角色演得活灵活现，而且加入自己的东西
。野木亚纪子说道：“在‘月薪娇妻’里，她的角色会讲一些很尖酸的话，但从她嘴里讲
出来就不会那么难接受，我们没有人会事先想得到这部如此爆红，感觉像是从远方看到‘
喔，好像爆红了喔’这样。”
虽然野木亚纪子所编写的戏剧有些都有漫画原作为蓝本，她透露在日本，改编漫画的戏在
写剧本前不会跟作者碰到面，都是她们把剧本传过去给作者，作者觉得ＯＫ、没有需要改
的部分就可以，因此是靠着编剧本身对于原作的看法来抓住重点，她认为不能随便增加新
的内容到原先的漫画情节里，反而是要从漫画中抓出作者想强调的部分来加重突显，而且
在拍一部戏之前，最好不要先想到是否能红遍国际。
第一次来台的野木亚纪子，对台湾的戏剧环境颇为好奇，透露日剧模式常是编剧先写好5
集剧本后开拍，然后边拍边写，有可能拍摄的进度会追上剧本产生的进度，这时她就会觉
得压力很大。她认为编剧在韩国的地位甚高，日剧编剧还没这样的礼遇，有些戏的制作人
会压榨年轻编剧，打趣道：“希望这些人赶快消失。”她从“俗女养成记”里得知有“蚵
仔面线”这种食物，马上就点来尝试，觉得味道清淡，还不错，挺好吃。她也笑称对于台
湾的认知只停留在这两天下榻的饭店，但感觉是很先进的地方。
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月薪娇妻日本编剧赞“俗女” 跨越文化情感动人
https://www.cna.com.tw/news/amov/202210300199.aspx
（中央社记者王心妤高雄30日电）“月薪娇妻”日本编剧野木亚纪子今天赴雄影对谈。她
认为，台剧“俗女养成记”展现出年龄层的转变还有女性生活，很有趣，这部作品让她就
算不熟悉台湾，也会被情感打动。
野木亚纪子是日本知名编剧，曾创作“月薪娇妻”、“法医女王”、“图书馆战争”、“
无法成为野兽的我们”等多部热门剧。她今天接受高雄电影节邀请，并与“俗女养成记”
导演、编剧严艺文及编剧黄馨萱（黄小猫）对谈。
野木亚纪子表示，来台湾前先看了“俗女养成记”，作品展现出女性年龄的转变还有生活
，非常有趣。她肯定导演让女主角谢盈萱用比较“矬”或是夸张方式演出，“我们拍的话
可能不会这么夸张，要找出能豁出去演的人可能没有。”
野木亚纪子的作品跨越国籍打动观众。她表示，并不是一开始就希望作品红遍亚洲，而是
创作时专注情感、人与人的关系，更容易感动世界的人，像是“俗女养成记”，“里面谈
到台北、台南的城乡差距，我没有来过台湾，仍可以感受其中的情感”。
野木亚纪子从2013年就以“公关室爱情”与日本女星新垣结衣合作，之后又陆续合作“掟
上今日子的备忘录”、“月薪娇妻”。她夸奖新垣结衣能深刻理解剧本，作出自己的演出
并加入新元素，像是“月薪娇妻”中，新垣结衣要说较尖酸严厉的话，“透过新垣结衣的
嘴巴，就像有新垣结衣的魔法，变得很可爱”。
野木亚纪子擅长将漫画IP成功影视化，她被问到秘诀时说，成不成功是结果论，但做原著
改编要找出重要的根本，“像找出未发芽的种子，改编的时候放大”，因为日本原著作者
与编剧在开发期并不会见面，她会透过阅读作品加上想像，展现出作品意象。
野木亚纪子表示，现在许多题材的故事不是全新的概念，而是在类型的框架下重组不同的
元素或是用新的视角出发，以此做出新的发现。
野木亚纪子新作Fence聚焦冲绳，谈到日本、冲绳与美军的关系。野木亚纪子表示，虽然
日本是民主国家但大家比较少谈这一块，创作过程的确有压力，像主角是美军和冲绳人的
孩子，会面对里外不是人的状况，“虽然是虚构议题，表现上还是要小心。需要多理解当
事人的心情，在写实、虚构、娱乐中取得平衡”。
第一次来到台湾，被问到想尝试什么样的美食，野木亚纪子笑说，因为看了“俗女养成记
”，下午就点了蚵仔面线外送。她开心称赞：“很好吃。”