==== 防雷 ====
堤 幸彦与三谷幸喜多少被我归类于风格类似的创作者
也就是表面上制作的是刑侦剧，但骨子里是喜剧，
而且单单纯纯就是喜剧，不是古希腊喜剧中喜剧其实是高段的悲剧。
并没有那么高深的艺术层次，纯粹就是卖弄搞笑。
本文中，小妹试图用戏剧的二重结构，
说明此般已经类型化的喜剧元素为何仍受许多人欢迎。
上段说道“并没有那么高深的艺术层次，纯粹就是卖弄搞笑。”
但这也并非贬语。这三部戏剧的欣赏重点，当然不是刑侦或解谜，
而都是剧中的喜剧元素。借由类型化的各式元素，混合后随剧情需要搭配组合，
即使三出戏都是长寿剧且类型化的搞笑段子，但（至少本人）就是很买单，
从微微一笑到哈哈大笑的程度。
那么，接下来稍微解说戏剧的表现方式吧。
如前所说，这几套戏剧欣赏重点在喜剧元素：刑侦剧只是外包装，
在此进一步澄清，虽说单纯玩弄技术的作品，在艺术层次上是较低的；
但此处以圈套为例，剧情设定上就是很单纯的引人发笑；
至于社会背景以及社会批判，通常只是点到为至。
所以吾人才会称之为“单纯的”喜剧。
接着借由“圈套”进一步解说其技法：
搞笑元素类型化的结果，观众其实对“结果呢？”是有期待性的，
但大部分观众为何并不对十猜九中的剧情展开不感到疲乏呢。
以下，我的看法是：“圈套”的喜剧表现其实包含二重结构：
一、打破第四面墙：
电视剧中当然不必像舞台剧一般公然宣示打破第四面墙；
电视剧的表现方式，只要在重复的类型化中让观众知道
“这是设计好的桥段”即可。在此继续举出“警部补 矢部谦三”做说明。
该剧中姜畅雄饰演的东大毕业幕僚满惹矢部警部补讨厌的，
因此姜畅雄在发表他的“日本社会菁英金字塔理论”时总会被矢部
借刀杀人，借由揍矢部的跟班秋叶，再让秋叶（故意？过失？）打到姜畅雄
，借此一出怨气。
既然类型化喜剧元素易于疲乏，
但为何这桥段至少让小妹我嘴角微微上扬呢？
小妹本人的戏剧理论是；正是这种类型化元素已经疲乏，
是故至少身为观众的小妹已经出戏，欣赏重点转移到后设的表现方式，
也就是说“我本来就是演的那么刻意让你们知道是演的，
但你们虽知我是故意玩弄哽，
可是我玩得好，所以依然会为我玩弄哽买单。”
而第一层结构的乐趣即在于：让我欣赏你玩弄技巧的你的自信吧。
二、同例的第二层结构：
同样举上述例子说明，矢部警部补总是藉三代目跟班秋叶之手
揍姜畅雄的鼻子来出气；乍看之下桥段设计当然是很故意，
但是观察整套喜剧的脉络，矢部因为总是揍、踢飞跟班，
因此在戏剧全体的脉络下，矢部警部补藉殴打跟班秋叶故意造成姜畅雄的
collateral damage ，虽然清楚知道是刻意演给观众看，
但矢部与跟班的关系却又贯串全剧，因此当视点放在整体脉络时，
似乎又觉得此搬桥段设计很自然