*有雷*
【炸鸡不想浇柠檬要说啊炸鸡想要浇柠檬要问啊不喜欢吃炸鸡就不要去速食店了啊】
──综合日剧心得
#四重奏 #东京白日梦女 #恐怖份子
两部日剧在本周同样第六集中，出现了相似的命题。虽调性与叙事方式都不同，但都让我
想起同一部电影──杨德昌的《恐怖份子》。
感情中的沟通是很常见的议题，不过这三部作品都以“品味”的落差作为素材来具体地呈
现与探讨。
在《恐怖份子》中，李立中与周郁芬是两个不同世界的人。周郁芬是小说家，而李立中是
化验师。李立中爱他的老婆，想尽办法满足老婆的喜好。然而，他从来不读小说。小说的
逻辑跟概念从来不存在于他的脑海中。于是他注定无法理解他的老婆。他们的脑袋以不一
样的方式运行着。最终导致了悲剧──而且任何一个平行时空都逃不出这样的悲剧。
《四重奏》第六集，真纪和他的老公干生分别娓娓道来他们的婚姻走向崩坏的过程──更
准确地说，对他的老公来说是逐渐崩坏的过程，而对真纪却是突如其来的梦醒。本集中，
观众看到的是同样的片段由两个人的视角去述说，竟有着截然不同的诠释：当干生逐渐失
望、幻灭时，为了“爱”，他不断掩饰，以致另一方真纪仍然毫无自觉地认为自己给对方
的“幸福”对方都接受了。
剧里用几个简单的日常片段就道出了一切：干生与真纪在家里看电影时，真纪不断问著老
公：他是坏人吗？那是好人吗？怎么他们刚才还在那里突然就跑到这里了？而干生第一次
先是好好跟他解释：嘛，他也不能完全说是坏人……。之后又一次在家中看影片的场景时
，干生表情已转为漠然，配合著老婆的语言：对，这是坏人，那个是好人。（但我实在疑
惑，他们也是有一段交往期，怎么都没去看过电影吗？）
另一件更令人震撼的，是干生给真纪一本他最爱的诗人的诗集。刚结婚时他看到诗集有枚
书签放在第九页。或许他愉快地想着：老婆在读了呢。结婚许久之后，他无意间再翻了那
本诗集，发现书签仍在第九页。而在一次共同下厨时，干生拿着烫手的锅，要老婆赶紧帮
他找个餐垫。真纪想都没想，随手拿了最近的──那本诗集，往餐桌上一放。干生呆滞了
一会，竟也就把锅子放在诗集上了。这里，其绝望之情不言而喻。最后，真纪意外地听到
干生向以前的同事说：“我当然爱他，只是不喜欢他了”。那一天晚上，干生趁著老婆去
便利商店，什么都没带就冲出家门。在门口看着老婆哭泣的背影，愧疚，但头也不回地逃
走了。
但是《东京白日梦女》是这样的：女主角伦子邂逅一位无论长相、气质、能力都一等一的
极品男友：有着自己酒吧的调酒师，热爱有深度剧情及艺术手法的电影，喜爱慢跑，家中
整洁有条理，会做料理又体贴入微。
然而，伦子渐渐发现自己是在配合他：男友拉他看“法语电影”（刻板印象中难懂又沉闷
的剧情片的代名词？）时，他快要睡着却努力撑住，心想：“不能睡啊，睡着了会被他讨
厌的！”并且在一起看电影的过程中，伦子发现自己和极品男友的笑点不同，不只喜好的
类型，连看电影的习性也不同。（我就觉得嘛！他们第一次相遇时，彼此举出的电影名都
刚好有看过，也实在太顺利了吧！）
伦子和真纪不一样，他从头到尾都有自觉。对比《四重奏》中，是男方意识到真纪的庸常
而失望，却试图配合真纪；《东京白日梦女》则是由伦子自己意识到自己在配合对方并果
断结束这样的关系，反倒是帅哥男友毫无所谓（或说还太过乐观），在否定了伦子的选片
后又淡定地请伦子再想想别部。《四重奏》里，两方的内心都有立体的描绘，而《东京白
日梦女》的这位帅哥奥田先生（以及另一位女主角的前男友“凉”）的形象则是比较平板
的。我们完全只站在伦子的角度来看他在这段感情中的心境。
不过难得的是，伦子知道他与帅哥男友之间有落差，但也并未否定自己的品味。.被男友
否定的“欲望城市电影版”，是他决心成为编剧的契机。于是他感到那是自己的一部分存
在被否定了。伦子没有选择继续委屈自己或是为对方勉强改变自己，而是认知到：彼此就
是不适合。于是他和真纪，后者不明不白地突然被老公丢下，命运受他人影响；而前者即
使怕会后悔，也毅然做了当下认为对的决定，控制了自己人生的走向。
《四重奏》中，干生对于放弃拉小提琴的真纪，是神祕感的崩坏、幻灭，是落入庸常的绝
望。而《恐怖份子》和《东京白日梦女》则无涉于幻灭。真纪在情感互动中毫无自觉以致
没有机会解决；李立中是感到焦虑却没有能力弄清楚问题的核心；伦子则是不断与自己对
话思考着：这是我要的吗？我们适合吗？于是三个有着类似命题的故事有了不同的走向。
原发表于：https://www.facebook.com/fullofhoneyfish/