不好意思，因为是借这个题目来讲一点点小感
所以全文恕删（其实原PO讲得非常好，也深得我心）
对于这部戏在剧本表现出的内涵、象征、表现手法等等
已经有非常非常多的板友发表极为精辟的看法与心得
我也深深认同，就不在这里重复
当然，一部戏不可能没有缺点，也应当容纳各种不同的意见
但我一直觉得有部分朋友的批评点，有种说不出的奇怪
就觉得那些批评...好像没有真正抓到逃耻的缺点，而是一种
“个人解读”上的误差，但也不是那种纯故意来闹场的无差别批判。
在我第二次把逃耻从头到尾浏览一次后，我大概知道是怎么回事了
这里有点难找适用的词语，姑且先用“时间节奏”好了。
日剧看久的朋友都知道，除了NHK的大河剧、晨间剧与SP外
目前民放台的日剧都是以“季”为单位，一季一个时段推出一部主打
集数多在10-12集之间。
因为这样的播出模式，资深的日剧迷应该多少会注意到一个现象
“大多数的日剧，大多是裁剪整个故事中间的其中三个月时空为主体”
也就是说，大多数的编剧，都是把整部戏的时间设定在“三个月”之间
或许整部戏的故事会有超过三个月的跨度，但通常集与集中间的间隔都
与现实中的一周相当，等到主故事或段落按照正常时间的演进告一段落
之后用打出“X个月后”或“X年后”字幕的过桥画面把时间的流逝带过
等时间的过桥画面跳到未来（或过去）后，剧情的演进又与现实同步。
但野木编剧这次却玩一个非常特殊的做法
简单的说，野木编剧这次玩的手法，就是“把六个月的时间塞进三个月的戏”
而且完全没有用任何表示时间流逝的过桥画面。
会这么作的原因，其实也跟日剧的先天限制有关。
传统用裁剪三个月的方式，虽然方便编剧处理，但时间其实比预期的短
除非在这中间遇到很重大的事件，否则剧中角色要改变成见或偏见甚至价值观
其实是不太合理的事，为了要合理交代剧中角色态度的变化，就不可避免的
要安插一些俗称“洒狗血”的剧烈桥段。但很多生活化的戏剧，用这种方式处理
不免会让观众感觉“这变的也太快太突兀”的不合理感受。
虽然还没看过逃耻的原著漫画，但看爆漫画雷的文章，平匡跟实栗是整整“同居”
了两年才把整个“流程”走完。但是以日剧最多三个月就要播完的节奏对照，
等于把时间压缩到1/8，这不管怎么处理，假如在三个月内走完，一定会被骂爆。
那要怎么解决？因为播放时间无法延长，唯一的办法，就是“拉长剧中的时空长度”
虽然不可能拉长到跟漫画同步的两年，但延长一倍到半年，还勉强可以接受。
但这下问题就丢给编剧了，要怎么处理才能让观众在看戏的时候能理解实际上这是
半年的长度，却又不会破坏原本三个月播出的戏剧节奏？
套句上半季最红韩剧《太阳的后裔》男主角的台词
“这么困难的是，野木编剧做到了！！”
其实野木在处理跳跃时空也不是第一次，《飞翔公关室》就有处理过，而且一跳就是三年
（印象中）其实算处理的很好，但我印象中某些部分仍不免被批评（虽然批评的点其实
是原著就是那样的节奏，非编剧的问题）
这次野木编剧却采取了非常惊人的做法，完全不用“X个月后”之类的字幕过桥画面
而是在剧情中用非常巧妙的安排，如“抱抱日”，所以前后不同的拥抱其实中间已经
隔了一周，还有不断的用显示日期等等的方式跟观众暗示“现在剧中的时间跟你现实
收看的时间其实不同步”，一直要到最后一集的最后，剧中的时空才与现实同步。
这样可以把剧中人物的心境变化，在其实绝大部分的生活都没有重大改变时，可以
最大化的合理剧中角色（不只平匡实栗，还有百合风见－这非常重要）的化学效应
与彼此想法的改变跟进化。
其实这次的实验，野上编剧成功了99％。
但没能成功的那1％，也不全然是野木编剧的问题，而是观众自己。
很多观众，还是用“日剧就是三个月时空的切片”的既有印象来看逃耻
完全没有注意，也不打算注意剧中已经呈现得非常明显的时空标示，编剧跟拍摄
组不知花了多少心思来告诉观众“剧中的时空跟现实的时空是不同步”，但还是
有部分观众完全没注意到，依旧用原本的观看节奏来想像剧中的时空进度，当然
会看到很多“缺点”。
如果看了好几年的日剧，都没发现日剧的剧组非常喜欢在细节上玩些小花样
看日剧板也没有注意板友分享的各种彩蛋，那不是逃耻的剧组没有拍好
是观众没看懂而已
在看完了逃耻以后，野木编剧在我心目中已经正式晋升为
跟宫九同为只要看到编剧是这个名字，就可以放心追的“神”级编剧