ママゴト看到第六集，还剩两集完结。稍微讲一点此剧的奇特之处。
最初看此剧的cast，最让我惊验的不是安藤樱或其它演员，而是导演中田秀夫。即使不熟
悉日本影视圈的朋友，也有90%以上的机率知道他导过的一部电影－七夜怪谈。除此之外
，各位看看他生涯里面的几部作品：鬼水怪谈、色凶怪谈、L的最终23日、算计：死亡的7
日游戏、etc.。最近期的是去年的剧场灵，由AKB48的岛崎遥香主役（这并非中田导演第
一次和AKB出身的女优合作，上一次的合作对象是前田敦子）。即使没看过中田导演作品的
朋友也能发现，他导的电影不外乎两种类型：恐怖惊悚和架空奇幻。而且他的作品还有另
外一项特质：叫好叫座。
所以当我看到中田秀夫其名，列于导演一栏时，我非常吃惊。他怎么跑来拍这种温馨、低
人气的NHK深夜剧？
在试写取材会里面，中田秀夫说，他知道外界一般对他的印象是一名恐怖片导演（ホラー
映画监督），但是他自己本人是非常喜欢过去的那种日本电影，并且也很喜欢以母亲为主
题的电影。恰好ママゴト原作所呈现的意象非常类似于上个世纪末的好莱坞电影Gloria，
再者，中田本人和制作人都很想拍出小津安二郎“长屋绅士录”那种基调的作品，所以他
想利用这个机会作出又有笑又有泪的剧。
的确，ママゴト是一部既哀伤又能给人欢喜的作品。剧中主要有三位角色，映子（安藤樱
），滋子（日臼麻美），大滋（5岁小胖，滋子的孩子）。映子和滋子皆是酒家女出身，
挣扎于生活与记忆。映子年轻时曾经怀了客人的孩子，当时滋子就力劝拿掉小孩，因为滋
子不想映子再复制像她们过得那样悲惨的生命了。
当年，滋子是个愤世忌俗的人，她不满于生活，不满于自己，她希望这样悲惨的遭遇就在
自己身上终结就好。但是，当年的映子却是个满怀希望，稍微一点幸福的事就足以让她感
动许久的女孩。这样的女孩不顾挚友的反对还是生下了孩子。生下孩子那一刻，映子满怀
希望，捧着积蓄准备跟孩子展开新生活。然而，社会的残酷没有想要放过她，她的钱被劫
走，也没有住的地方。最后，在一个炎热的午后，映子抱着孩子昏睡在一台废车之中，原
本哭闹的孩子失去了声息。
多年以后，世故的映子自己当起了酒店的ママ。但相反地，当年世故、力劝映子不要生下
孩子的滋子，却在某一天晚上带着自己7岁的胖小孩去找映子。
滋子欠了一屁股债，准备逃跑，但没办法带着孩子奔波。于是她拜托映子，希望暂时将孩
子放在他那里。
起初，害怕再失去的映子当然对这个突如其来的小胖弟很反感，但这就是故事的开头。
这个故事是个挣扎的故事，故事里面的角色反复于“失去－获得”的执念循环之中：为了
抵抗“失去”而抵抗“获得”的映子，以及为了“获得”而“失去”的滋子。这个看似相
冲突的两个角色，却在那个不计较得失的胖孩子身上感受到了温柔与抚慰。