致铃原继美：
　
我想，虽然妳的真实姓名叫做芦田爱菜，但是现在请妳允许我叫妳继美，那个妳六岁时演
的那一出戏中、《Mother》里的那个角色。
　
也许妳现在很难想像妳六岁时的容貌被保留在这出戏中，但不管妳长的多大了、变的多高
了，有许多观众的心目中，妳永远都是继美。虽然这对一个演员不是一件好事。但我希望
妳知道，演过《Mother》后的妳，也承袭了戏中所有妈妈的爱、她们的十字架都是为了妳
而揹，而这也是坂元老师写给妳的最好礼物。
　
我到现在有时还会猜想，妳真的清楚怜南跟继美的悲痛吗？当妳虚弱地对着泰子妈妈说“
我想去札幌的托儿所，不知道那里还收不收我这么大的孩子吗”。在那一瞬间泰子妈妈哭
了、很多观众也在那一瞬间被妳感动了，整出戏的起点就从那里开始，那是一段极其悲痛
的孤儿之声。即使我比较期盼着妳其实不太了解这种悲惨、那纯粹只是导演水田叔叔跟坂
元老师为妳的外貌下了一道神奇魔法，一道戏中所有女人都肯为妳揹十字架的魔法。
　
妳知道吗？也许一直到妳成年之后，回头再来看《Mother》，妳会觉得害羞，当初的自己
怎么可以演的这么天真、这么让人替妳感到悲痛。但除了妳以外，我猜也许妳会对其他妈
妈们有着别的感触吧？
　
真千子妈妈对着妳表演的那份断肠似悲苦母爱。裕子婆婆教妳翻单杠后空翻时的温柔体贴
下有着别的苦衷，那是一份“默默保护”的母爱。淳子婆婆叫妳叫她“外婆”时的温柔神
情，那是一份“不论妳去哪里我都会支持妳”的母爱。当然，当泰子妈妈握住妳双手时的
那份坚定，可能是妳一直到现在都很难忘记的温柔。
　
也许过了几年之后，妳还会再演坂元老师的作品，但我相信妳这辈子可能都无法忘记铃原
继美这个角色，以及他在妳这个角色所投入的关爱。
　
也许妳不晓得，坂元老师在写《Mother》之前，他写的校园剧《我们的教科书》刚让他得
日本脚本家最高荣誉之一的“向田邦子赏”，于是他接下来又写了校园剧《太阳与海的教
室》（妳现在应该知道月九这个时段的可怕吧？）跟改编韩国电影的《我的野蛮女友》，
这些东西他都写了十几年了，可能也烦了。
　
当时在他的心中一定有点妳这个角色眉目出现，那是值得所有女人替她揹十字架的角色，
他可能有点迟疑“我真的该写这么悲苦的脚本吗？”，但最后他还是写出来了。
　
而他在写这个角色时，一定也没想到妳、芦田爱菜的存在，居然完美了这个可怜小孩的存
在。当他在萤幕上看到妳的表演时，他的心中一定比谁都还要激动吧。妳成就了他延续《
Mother》的荣光，让他有动力跟筹码可以不断地跟电视台拍他心目中所有女人的体悟。
　
从《尽管如此、也要活下去》、《Woman》（妳还记得跟妳合作拍《再见了我们的幼稚园
》的满岛光姐姐吗？）、《最高的离婚》、《马赛克日本》，一直到他写出最多女人戏的
《问题餐厅》，每一出的女人们、妈妈们都是坂元老师身为一个男人去细想每个女性遇到
各种挫折、会做出的各种伟大牺牲、伟大精神，而妳就是坂元老师写女性们的起点。
　
不论妳之后的发展是如何，遇到什么样的挫折，只要妳能重看《Mother》，妳一定也能体
悟到他用了多少角色去堆垒出对妳的“母爱”。身为一个演员，这是一个编剧能给妳最好
礼物，而他一定也在等着妳跟他讨论《Mother》里所有妈妈们的爱吧。
　
因为妳，铃原继美，就是他的十字架。
　
　
P.S.如果有一天妳又遇到了泰子妈妈，请不要忘记告诉她“我知道奶油苏打是饮料哦”，
她一定会笑的很开心的。