宫藤官九郎一直是我最喜欢的日剧编剧，
看他的戏绝对要有疯狂大笑（或大哭）的准备；
然而每当恶搞到达失控边缘，
却又能瞬间抓回节奏，紧紧地扣回原本的主轴上。
其中2005年的＜虎与龙＞更是神作，
在我喜爱日剧排行榜中始终独占第一位。
不过自此之后的＜流星之绊＞、＜自恋刑警＞、
＜还有11人＞虽然也有好看之处，
但始终无法达到＜曼哈顿爱情故事＞或＜虎与龙＞所带来的同等感动；
＜小海女＞虽然大获好评，但我只看到六、七十集，
后面集数全部错过了（所以看倌大爷们拜托不要爆我雷）。
终于到了这一季的＜歹势啦青春！＞，
再度让我心中出现“这才是我要的宫藤官九郎啊啊啊！！”的呐喊，
很高兴宫藤再度写出了这么高水准的一部戏。
不过会想写这这篇文章主要不是因为这部戏如此好看，
这篇想要谈的，是戏中的一个角色。
～～～～～～～～～以下有雷！！！～～～～～～～～～～～～
村井守（小关裕太饰）在第一集出现时没什么戏份，
就是个有点阴柔的男生。
第三集小守爱上同学半田，到了第六集终于获得回应；
半田当时被问到是不是gay时的回应：
“不知道，但是我想赌一把这种可能。”还满真实的，
的确是还在摸索性向时可能会有的反应。
不过到了第七集，小守穿女生制服到校时我心里就满是唠叨：
很阴柔的gay就算了，还穿女装，这什么充满刻版印象的角色安排啊！
谁说gay就一定要穿女装的！
到了第七集结尾，村井的一番（一点都没有爆点的）告白：
“我是gay！与其说gay，其实我内心是女生。”
获得同学们一致支持：“我们知道啊，就是那个跨性别对吧！
我们还很奇怪你怎么现在才说呢！”
虽然同学们毫不惊讶，但身为观众的我却十分惊讶：
原来小守不是gay而是跨性别！
宫藤你居然会把“跨性别”这种有点专门的词写进剧本里，真有你的！
之前看到穿女装的gay角色就立刻以为你有刻版印象，
其实有刻版印象的人不是你而是我，真的要说声“歹势啦宫藤！”
之前看到有些网友说小守是gay，在这里解释一下，
虽然同样身为同志族群里的一分子，
但跨性别和gay是不同的：
跨性别(transgender)
定义不一，最常见的一种跨性别就是“心理性别和生理性别不符”，
也就是说身体是男性但心理自认为是女性；
或是反过来，身体是女性但自认为是男性。
另外像变性者、扮装者…等族群有时也会被包括在广义的跨性别族群当中。
男同性恋(Gay)
指的是“自认是男性，喜欢的对象也是男性”。
跨性别谈到的是性别认同，而gay谈到的是性倾向；
二者并不相等，但也不相互矛盾。
（另外lesbian是女同性恋，bisexual则是双性恋，也都是描述性倾向的词汇）
因此就小守的例子来看，远藤同学说的是正解（不愧是静冈大会猜谜王第二名！），
小守的确是跨性别而非gay，若就性倾向来看，
小守自认为是女性但喜欢的男性，因此他的性倾向是异性恋喔！
到了第八集，宫藤宫九郎更是将大半集的戏份都给了小守和小守的父亲。
（看得出宫藤在这方面有做过功课啊！）
小守的父亲是学校理事会会长，
看到儿子进校门居然穿女装，不禁大发雷霆。
黑虎老师向他解释小守有性别认同障碍，
半田向岳父大人的告白(?)虽然感人，
但对小守的父亲而言无疑是火上加油，因而要求中止两校合并。
在事情爆发以后，同学们对于小守不但给予精神上的鼓励，
也以实际行动支持着他，相当令人感动；
身为朋友这件事本来就不应该因为对方的性倾向或性别认同而有所改变。
（其实我并不喜欢“性别认同障碍”这个词，
小守顶多就是“性别认同非主流”罢了；
如果只是跟大多数人不一样就要称做障碍，
那我对美食没兴趣也要叫做“美食品味障碍”囉？
事实上目前主流医学的观念已经逐渐在改变；
DSM-5诊断手册已经“性别认同障碍”改成“性别认同不安”了～）
到了第八集后半，小守家里以及教室里的两段戏码实在太令人感动，
搞得我一把鼻涕一把眼泪的！
1. 原老师和黑虎老师第N次来拜访小守的父亲，
没想到小守的父亲居然穿女装来迎接他们，
买了一百多本和性别认同相关的书籍，只为了想了解自己的孩子：
“但是啊，完全不能理解！读著读著就渐渐觉得老天在嘲笑我，
连这种事情都没办法理解，你这个石头脑袋！”
另外小守的父亲还穿女装去超市买东西：
“然后被认识的店员看了两次…不不、三次…其实看了五次！
真是让人压力超大，回程根本就是全力奔跑回来的！
然后我忽然意识到了，小守是不是也感受到了和我同样的压力？
他是我家期待已久的男孩，多么感谢他诞生到我们家里！
因此我就用男人的理想父子相处模式强加在他身上，爬树、投接球、共浴；
没想到这样抚养男孩子的方式，对于小守来说居然是这么大的痛苦！
读了一百本书都不明白的道理，去了趟超商就明白了！
但是我还是无论如何不能理解…”
2.原老师在教室里举了“光盘外盒和里面的光盘不符”的例子后，
小守也表明自己“想要喜欢的身体，想穿喜欢的衣服”。
而当小守的父亲声嘶力竭地喊出：
“我怎么可能明白！小守是男孩子！从出生到现在一直是男孩子！
第一个抱着他的人是我！分娩的时候我也在旁边，
那时候他就带把啊！我怎么能够理解！”后，
转头看到泪流满面的儿子，顿时回头神来，
想起自己的孩子长期以来内心有多么大的伤痛；
而在他将光盘还给原老师，黯然走向角落时，
小守走过去向他道歉，而他的回应是：
“你不用道歉，我反而应该跟你道谢，
小守，谢谢你一直在我面前扮演一个儿子。”
我只能说这两段写得太好，演员也演得很好，
尤其是最后那句回应瞬间让我在萤幕前狂喷泪啊！
后来父亲也说了“过了18岁，不管男孩女孩都会渐渐疏远父母的。”
宫藤很精准地点出了父母最在意的部分，也可以说是所有同志家长的心声：
明明生养他的是我，从小教育到大的人也是我，
为什么我无法理解他？为什么他会渐行渐远？
许多同志和父母之间都是在“我爱你，我想了解你，但我又无法了解你”
“我爱你，我想把你拉回来，但我又怕你跟我渐行渐远”
“你爱我，你为什么不能多替我想？”之间来回拉锯的。
现实生活中的同志父母当然不可能像戏剧一样，
大吵几次后就完全接受孩子的性倾向或性别认同；
（毕竟很多同志本身也要花很长的时间才能接受自己的性倾向或性别认同）
时常需要花很多年，才能逐渐获得一点共识，
或是找到一个双方都能接受的平衡点。
不过就集数不长、节奏明快的日剧而言，
宫藤能够花这么多篇幅来呈现跨性别的处境，真的是令人感动。
谢谢宫藤官九郎写了这么好的一出戏，让我重拾宫藤魂；
也谢谢你把跨性别写进去，让观众能借由戏剧来更加理解跨性别族群。