不管是在日剧史上，还是宫藤桑的创作中，
《木更津猫眼》都是一个树立高标准的作品。
宫藤桑在《木更津猫眼》的形式上用了非常电影化的手法，
取法的基础是从盖瑞奇的《偷抢拐骗》中取得，
https://www.youtube.com/watch?v=yAgI51QvWxs
不管是不断倒转的镜头、非常快速的蒙太奇手法
(短短几个镜头表现一手交钱一手交货、电车画面代表到达某地)、
还是几乎每一集都会出现的麦高芬应用
(像第二集的LV包包、第三集小老板的欠债)，
大抵上都能在盖瑞奇的作品中找到影子。
但是宫藤桑在盖瑞奇的基础上，
更善用的就是“倒叙”。
宫藤桑用了棒球比赛的“上、下半场”，
在每一集的上半场观众一头雾水的地方中，
转到下半场时都让观众有瞬间解谜的感觉。
很难在日剧中找到这么喜欢玩弄形式的戏剧。
(但是宫藤桑的《曼哈顿爱情故事》又是玩弄后设形式的杰作了)
除了在形式之外的重点，
“木更津”(地域性)、“猫眼”(80年代复古风)，
这两点宫藤桑的专属特色，
都在随后的剧本中大大的突显出来(像《小海女》)。
而在形式外的核心重点，
那就是随着死亡的青春吧，
宫藤桑很奇特的让主角公平在戏的开头就知道自己终将死亡，
他在寿命仅存的时间中，
不断的在找寻自己到底喜欢什么?
宫藤桑意在《木更津猫眼》中放入非常胡闹的情节，
也让猫眼团经历了很多很多稀奇古怪的事情(像气志团事件?、加藤鹰都可以来客串?)，
公平在这些事件中，
不断的问自己在这些事情中能得到什么、留下什么(一直捐钱给棒球团吧XDDD)，
也许人生的意义就是在“a Day in Our Life”中，
疯狂且恣意的跑着青春大道上吧。
就算终将一死，
也是能带着笑容去面对死亡，不愧对自己的生命。
http://i.imgur.com/yVyVOS2.png
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