住在海街老房的三姊妹家庭，接到失联已久的父亲逝世消息，三姊妹参加丧礼途中，才发
现自己有个父亲与过世的情妇所生下的小妹“铃”，大姊“幸”眼看这个同父异母的妹妹
在异乡无所依靠，决定收留妹妹。铃乍看很快就融入了姊妹们的生活，但半个局外人的身
分，不免让铃对自己的存在感到不确定。无法直说出口的过往，正是这个家庭现在必须去
面对的。
擅长拍摄家庭生活题材的导演是枝裕和，再次展现他对生活细节的描绘功力。故事化繁为
简，把戏剧性降至最低，用煮菜、吃饭、整理衣服等琐碎的生活细节去铺展剧情。梅酒、
咖哩、魩仔鱼丼饭，美味的料理，不但勾勒了视觉上的香气，是家族的回忆、时光轮转的
轨迹，也是心情的投射。一场妹妹们看幸买的水果种类的戏，就能理解幸说不出口的心事
。风格上，坦言受台湾导演侯孝贤很深的是枝裕和，跟侯导一样惯用定镜长镜头。透过时
间的检视，让演员有着很高的表演自由度，在景框内任意穿梭；厨房的煮菜声响、远方的
海浪潮音，这些即兴演出与画外音，都构筑了一个宛如真实存在的空间。
故事花了很多的篇幅在铃的身上，在祖先前上香、摘庭院树上的梅子，铃藉著这些家族的
例行公事，试图彻底融入三姊妹的生活，只有一半血缘的她，希望被认同是家的一份子。
尽管姊姊对铃也视如己出，但小妹的越想要融入，却越发现自己尴尬的家族定位，她并不
只是一位新成员那么单纯，她同时触动了三姊妹自幼被外遇父亲抛弃、母亲相继离家，幸
姊代母职的苦涩回忆。
这段往事，姊妹们不去提起，日子仍可以悄然带过，直到母亲的到访，才让这段心节微微
浮上台面。幸带着铃的爬山眺望远景的戏，很轻易的就让人联想到导演前作《我的意外父
亲》中，那对没有血缘的父与子，各走在一条毗邻的道路上，随着道路的交融，陌生与尴
尬也逐渐化解。《海街日记》中的幸与铃，也是沿着山坡一步步前进，用走路来淡化僵硬
的气氛，最后在山顶，幸与玲各自对山谷的大喊：“我最讨厌爸爸了”、“我最讨厌妈妈
了”，一句话，巧妙地喊进了彼此心中。这才了解，原来我们的伤痛其实都是上一代所遗
留的产物，怀疑与不了解，随着海风消逝。
过去仍然存在，但美丽的事物依然美丽。对于过去，选择宽容；对于现在，选择拥抱。《
海街日记》呈现了另一种“和解”的面向，真实的话不用说出口，若无其事地维持日常表
面，其实也是对彼此怨怼的宽恕与淡忘。