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其实是前几天在网络上聊到音乐家，菅野よう子创作，由及川凛演唱的‘blues in my heaven’，因而想起‘阿罗城の瞳’这部甜到会蛀牙的爱情电影。
一时兴起找了电影出来回味，又不小心找到舞台剧，一看就入迷了。
先来听听非常好听的电影主题曲：
https://www.youtube.com/watch?v=17SqS0XY1Gk
以下内容是前天看完舞台剧的观后感（应该没有雷）。
先来谈谈电影跟舞台剧版本的差异：
首先，舞台剧是原著，电影则是改编。
舞台剧是以传说故事中的阿修罗三个面像作为发想，融入一段男女主角的爱恨纠葛交织而成
故事情节较电影更为丰富；为了紧扣现场观众的目光，舞台剧中亦添加了许多与观众互动
的情节，使其较电影更为活泼热闹而有趣。
至于电影，其剧本巧妙地将舞台剧庞杂繁多的枝节收束起来，重新整理成一段‘男女邂逅
以至于相恋’的过程，并且‘加以渲染成为阿修罗降世之祸’。
相较于舞台剧处处都有逗趣演出，电影则着重氛围感的呈现，以及故事的完整性。
而一如前一篇影评提到的，我非常喜欢电影导演把‘男女邂逅以至于相恋的过程，渲染成
为阿修罗降世之祸’的这种表现手法。
从这点来看，舞台剧版本中男女主角的恋情是‘附属在阿修罗王降世之祸的故事之中’，
而电影则是‘以阿修罗王降世之祸来比喻一段男女相遇而热恋的经过’。
两相比较很难说舞台剧比较出色，或者电影比较优秀。有兴趣真的可以都看。
再来，舞台剧及电影的男主角，市川染五郎，（这边应该蛮多人知道）他是松隆子的哥哥。
这一家人眞的都是戏精；
‘市川染五郎’是一代名歌舞伎，属于高丽屋这个门派，其名迹每个年代都由一位代表性
的演员继承。
而这位松隆子的哥哥则是‘第七代’的市川染五郎。爸爸同是高丽屋的歌舞伎，是第九代
松本幸四郎。
市川染五郎还有一位姊姊也是演员。另外儿子也继承了歌舞伎的名迹，是四代目松本金太
郎。
第一次上大萤幕挑大梁就顺便摘了几个最佳男主角奖项回来……真是厉害。 XD
关于电影导演滝田洋二郎。
滝田导演的经历很有趣，他是拍成人电影出身。但第一部脱离成人电影执导的作品便一砲
而红，甚至在当时交通联络远远落后于现代的情况下，跨海在美国纽约及洛杉矶戏院上映
，自此咸鱼翻身。日后在海外比较知名的作品有两部‘阴阳师’，以及夺下第81届奥斯卡
最佳外语片的‘送行者（おくりびと）’。
说起来我其实是没这么喜欢那三部电影，但也不得不承认滝田导演对于美术及音乐方面的品
味，进而掌握电影世界氛围的能力。而这点也完全反应在‘阿修罗城之瞳’的电影版本之
中。尤其是开头百鬼夜行的一段，搭配上菅野よう子的音乐，那种感受眞的会让人觉得好
像误闯了神怪世界，一不小心就回不来似的。
另外，也许是滝田导演经历过长年拍摄成人电影的历练，敏锐的感性细胞让他得以从‘阿
修罗城之瞳’的舞台剧作中找出了男女之间感情世界令人玩味的线索，进而在电影版本中
展现出它独到的面貌吧。看过‘阴阳师’及‘送行者’，对比他在‘阿修罗城之瞳’中重
新建构原著的表现，眞的会让人吓一大跳。
接着提一下舞台剧的原著故事，中岛かずき。
这位编剧除了善写舞台剧之外，也写了不少动画脚本；诸如电视及电影版的‘天元突破’
、‘ultraman max’、‘交响情人梦动画版第三部’、‘KILL la KILL’……等等（从这
些作品应该可以看出这位剧作家的写作风格，也可以看出‘阿修罗城之瞳’一作从华丽而
热闹，大鸣大放的舞台剧，变成电影版平静故事慢慢铺陈的表象底下，内敛情绪情绪逐渐
累积，直至最后澎湃爆发的结构，这个部分导演应该花了不少苦心）。
最后来谈一下，舞台剧版本的‘暗夜山茶’请来舞台剧出身，后来转战银光幕，个人风格
强烈的天海祐希担纲，而电影版本却找了一代传奇玉女偶像，气质恬静内敛的宫泽理惠饰
演…… 到底谁才是‘暗夜山茶’眞正该有的形象？
这个部分关系到前面提到的，舞台电影两个版本之间的故事风格落差；舞台剧是以阿修罗
的三个面像作为故事发想，融入一段男女主角的‘爱恨纠葛’交织而成。然而，电影版则
是将阿修罗王降世之祸比喻成一段男女‘相遇而热恋’的经过。后者没有‘恨’。电影中
的‘暗夜山茶’对男主角病叶出门的恨，是恨他的爱让自己变成了为感情着魔的魔鬼。那
终究还是‘爱’。
所以爱恨交织的故事，需要的是个人特质强烈的天海祐希，而因热爱焚身的烈爱故事，需
要的则是出尘而不染的宫泽理惠。
虽然都是‘暗夜山茶’，但其实本质上不是同样的角色。
就我个人而言，电影版给留下来的印象还是更为深刻些。一方面是音乐，另一方面是天空
城塞火花四溅的一场热爱…… 一场恋爱谈得这么‘轰轰烈烈（不是比喻）’，真的可以
流传千古了。 XD
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