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0.前言和防雷
不是剧情分析，而是从时代的脉络切入，但还是会提到部分剧情，原本比较像是写给自己
的研究笔记，所以没有太多创见，更多的是整理读到过的资料，还请多多包涵。会发出来
是因为网友各个卧虎藏龙，如果有什么错误，可以帮忙修正补充。或者只是像我一样，希
望有人可以整理相关论述这样就能免去自己动手的时间，如果能帮上忙，我也会很开心。
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1.时间的魔法
2009年9月9日《别册少年Magazine》创刊，同时四年后将会因为动画化席卷世界的《进击
的巨人》开始连载，而做为故事的开场白：“那一天，人类终于回想起了，曾经一度被他
们所支配的恐怖。”也首次展现在人们眼前。
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可是在初读漫画的时候，我却是被〈致两千年后的你〉这个标题深深吸引，因为它让我想
到了另一部小说的－－不是哪部小说，而是全世界最好的小说，那是马奎斯的《百年孤寂
》开头：
“许多年后，当邦迪亚上校面对行刑枪队时，他便会想起他父亲带他去找冰块的那个遥远
的下午。”
“面对行刑枪队”是生死大事，“带他去找冰块”是生活小事，前者极大，后者极小，可
是在这大小的对比之中，却可以看见邦迪亚上校的性格贯串两者，不管面对的是什么，他
都无所畏惧，于是勇于触摸冰块的男孩，成了领导革命的领袖。
此外，从“许多年后”到“他便会想起……那个遥远下午”的语气是如此富有诗意，让人
稍不注意就在时间的回廊迷失了方向－－叙事者能够知道“许多年后”的事情，表示“面
对行刑枪队”以及“带他去找冰块”都是过去已经发生的事情，可是他偏偏还要用“许多
年后”来描述“面对行刑枪队”，于是造就了好像时空中飞跃往返的错觉。
王家卫的电影《东邪西毒》（旧版）也是这么开始的：
“很多年之后，我有个绰号叫做西毒，任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫嫉妒
。”
叙事者明明是在说过去的事情，却用着描述未来的口吻；明明是在说未来的事情，却又充
满了怀旧的气息。因为当我们在“现在”追忆“过去”的时候，还有可以把握的现在，而
在“过去”追忆“过去的过去”却是完完全全的无可挽回。
我想这也是为什么《东邪西毒》的英文版要叫《Ashes of Time》，因为这本是个关于时
间和回忆的故事。那么回到《百年孤寂》，王家卫的把戏呈现给我们的是“过去的过去的
”无可挽回，马奎斯给我们的则是不受时空束缚的，命运之必然。
这也是为什么“致两千年后的你”会特别吸引我的理由，可惜不像前面两个例子是完整的
句子，“致两千年后的你”只是意义不明的片段。那么这是什么意思呢？回答这个问题之
前，我想再提一个例子，那就是同样在《别册少年Magazine》连载，原著小说创作于２０
０８年，而在２０１２年同时动画化和漫画化的《来自新世界》（日文：新世界より），
故事发生在时间和地点都不详，人们可以使用“魔法”的小镇神栖66町，然而随着剧情进
展，我们才发现，原来那是千年后的未来，文明因为超能力者的觉醒和斗争而覆灭。
可是在最后的最后，女主角把自己的故事写成笔记，然后留给了千年后的你。
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于是故事有了另一层反转和韵味，那些残酷的种种不只是我们可能面临的未来，更是已经
发生的过去，轮回反复千百遍还是没能走出的迷宫，这是生命的轮回，更是世界的轮回－
－我忍不想起了薛西佛斯，还有西游记。
薛西佛斯受到神祉处罚，要不停的把石头推到山顶，可是每当他推到山顶，石头就会再次
掉落，他只能不断重复永无止境（中国类似的神话则是吴刚伐桂）同样的，唐僧取经也不
只一次，我们只是看到了成功的那一次，或者说最后的那一次。《悟空传》里面，作者今
何在就把西天取经诠释成折磨唐僧师徒的“慢性自杀”，每生每世的轮回不只是徒劳更是
消磨。
当然，这是比较消极的理解，同样的概念也出现在电影《骇客任务：重装上阵》（英文：
The Matrix Reloaded）的“第六代救世主”和影集《西部世界》（英文:Westworld）的
机器人NPC，只是最终尼欧做出了不同于前任的选择，机器人也终于产生自我意识挺身反
抗，因为它们的作者都相信，不管面对何种绝境，不管经历多少次失败，屡战屡败也会屡
败屡战，最后那些名为爱、勇气和自由的执念终究会冲破轮回，打破宿命。
终于我们回到《进击的巨人》，连载八年进入最终章，越来越多迹象显示《巨人》很可能
和前面提到的作品一样，有着时空轮回的设定，而从前面的例子也可以发现，这个设定和
结局的好坏并无关联，只是给予了一种诗意的，命定的，更加宏大的叙事体验，又或者就
像米兰昆德拉在《生命不可承受之轻》说的，虽然他想要表达的完全是另外一回事。
“这么说吧，我们在永劫回归的概念里所见的事物，不是我们平常认识的那个模样：永劫
回归的事物出现在我们眼前，没有转瞬即逝的情状给它减轻罪刑。”
2.老梗和传承
《进击的巨人》在很多地方都让人联想到《新世纪福音战士》（日文：新世纪エヴァンゲ
リオン 1995），巨大的敌人，几近灭绝只能躲在封闭都市的人类，少年进入巨大生化兵
器体内迎击来袭的巨大不明生物，少年的挚友居然是敌人的化身－－凡此种种都不得不让
人将两者联想到一起，抄袭吗？致敬吗？也许更像是传承。
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“少年驾驶著大机器人作战”是日本动漫常见的主题，少年的日常因为突如其来的事件被
打断，不得不成为机器人驾驶更是所有作品共同的展开方式，不管是《无敌铁金刚》（日
语：マジンガーZ）的兜甲儿，《机动战士GUNDAM THE ORIGIN》的阿姆罗都是如此，同样
的艾伦也是－－更别说那台“机器人”也是有着秘密地下室的父亲留给他的。
而“机器人可以是生物”的创意，已经在《新世纪福音战士》展现，巨人的思路也就不难
理解。甚至在有了《来自新世界》那样，模糊魔法和科学的作品之后，巨人也许是某种科
技兵器也不无可能（这也并不是它首创），毕竟科学和魔法，奇幻和科幻本来就是人为的
区分。
不过这个区分，并不是没有意义的，因为人类不只有理性，还有感性。
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战争固然带来死亡的恐惧，但是“吃人怪物”却又是另外一回事，而当这个怪物有着人类
外型的时候，那个恐惧和绝望更不是单纯的死亡而已。这也是为什么，吃人的巨人在各种
神话频繁出现。
如果这个例子太过遥远，我们可以看看“丧尸片”这个经典的电影类型。日常的崩毁，人
吃人的恐惧，还有所有熟悉的都已不再，亲人好友都可能在下个瞬间成为怪物（虽然这在
《巨人》里面没有太多着墨。）
但是说到“变身成为巨人”，其实《新世纪福音战士》也是承袭自他人，那就是奥特曼（
日文：ウルトラマン Urutoraman）的特摄传统，面对不断来袭的外星怪兽，主角和外星
巨人签订契约（或者他就是外星人的化身）变成巨人和其作战。
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虽然有许多相似，但也是借由这些例子，我们也更可以看出《进击的巨人》的不同，《新
世纪福音战士》的心之壁障真嗣是抗拒他人和保护自我的工具，《进击的巨人》的高墙却
是束缚艾伦的囚笼；丧尸电影和奥特曼是“人类变成怪物”，而随着女巨人的身分揭露，
还有最后的马莱篇，《巨人》更加在意的是“怪物只是人类”的理解。
当然，这也不是偶然，荒川弘的《钢之炼金术师》也涉及了怪物和人类的辩证，手法也很
类似－－主角们步步触及事件核心，才发现敌人竟然在“内部”。同样的设定也出现在《
巨人》作者的偶像，皆川亮二的作品《ARMS》。而再往更大的说，苏联解体之后的好莱坞
电影，对此也多有探讨，像是经典电影《不可能的任务》（英文：Mission: Impossible
），或是Marvel漫威的美国队长电影（Captain America）第一集的起源不能变动只能打
德军，第二集敌人却早已渗透整个组织，第三集甚至是理念分歧的昔日战友。
某种程度来说，这不也像极了《进击的巨人》的发展吗？
这也是为什么我们有了第94话，真实的马莱篇。
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最后说说并不是那么重要，但也值得聊聊的东西，那是怪物和人类的对照的分支，不是“
人类变成怪物”或者“怪物只是人类”，而是“人类才是怪物”的反衬。
这也是很老的套路了，《进击的巨人》没有把太多重心放在这里，只有王政篇稍微触及，
所以最后只是要推荐一部作品，那是恐怖漫画大师伊藤润二的《忧国的拉斯普金》（日文
：忧国のラスプーチン）是个政治漫画，不同于传统“人比鬼更可怕”采用的内容对比，
他是用画鬼怪的手法画人，形式和内容的呼应更是有趣，非常推荐。
所以我们简单总结一下，《进击的巨人》有着三个很重要的传承，分别是“驾驶机器人”
，“变身成巨人”以及“怪物和人类”，但其实这三者都是同一件事情。
3.胖子和小男孩
不知道说到胖子和小男孩，大家想到的会是什么，可能是长崎和广岛的两颗原子弹吧，但
是我要说的是日本机器人动漫的鼻祖，横山光辉的《铁人28号》和手冢治虫的《原子小金
刚》（日文：鉄腕アトム）这两部作品。
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有种看法是，二次大战不只是日本军国主义的结果，更是对科技迷恋的结果，曾经弱小的
国家因为科技富强，最后却被更强大的科技重创，科技带来荣耀也带来毁灭，面对如此悲
剧，日本的动漫（或者说科幻作品更加贴切）忠实反映了人们的迷惘－－手冢治虫以“原
子”（日文アトム就是Atom）为名，制作了小金刚这个“人类的朋友”，因为他仍然相信
科技会带给日本光明。
但是有正面的看法，也就有负面的，１９５４年美国在比基尼环礁进行氢弹试爆导致一名
日本渔民死亡的第五福龙丸事件之后没多久，巨兽哥吉拉（日文：ゴジラ）横空出世，它
的设定也非常直白：因为氢弹试爆而被惊醒的远古巨兽。
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小金刚象征著“科技”，哥吉拉的巨大则是“灾害”的化身。
而他们探讨的都是非人的怪物（科技）和人类的关系。
那么两者结合会是什么呢？答案是为了战争而被制造，本来是邪恶反派，最后却成为正义
使者的铁人２８号（这和哥吉拉从怪兽变成神兽的过程如出一辙）
但这和《进击的巨人》有关系吗？有的，因为《无敌铁金刚》出现了。
前面说过，《铁金刚》的主要设定和《巨人》有着非常相似的地方，但除此之外，它也是
“驾驶大机器人作战”的鼻祖，而且更和“变身成巨人”也息息相关，因为有种说法是，
《铁金刚》的作者永井豪原本是打算“变身”的，只是因为石森章太郎在《假面骑士》（
日文：仮面ライダーシリーズ）里面用过了，所以才改成驾驶机器人。而在某个访谈，永
井豪也谈及了他对机器人的看法：
“机器人，我觉得是少年时期，对于想要快点长大成人的愿望投射。好想赶快长大，好像
变得和大人一样强的那种心情，每个孩子肯定都经历过这个过程吧。我对机器人的想法，
是类似这种情结的象征。”
所以虽然前面提到，《福音战士》是受到奥特曼影响，但是“驾驶大机器人”的和“变身
成为巨人”其实具有相同本质，只是中途走向了写实的道路。因此如果允许我们将这些作
品都视为存在有内在关联的连续事件，那么从小金刚、哥吉拉、铁人２８号到无敌铁金刚
，最后再到新世纪福音战士和进击的巨人，这一切的一切，都是始于１９４５年的黑船事
件让日本走上了迷恋科学的路途，然后终于在胖子和小男孩面前迎来了终结。
只是人们总是要往前的，不同于前辈关注的是科技和毁灭本身，《无敌铁金刚》已经触及
到了“个人”的问题，就像那经典宣传标语，“那既可以成为神也可以成为恶魔”，此时
重心已经开始悄悄移转，到了《新世纪福音战士》更是明显，年少的迷茫取代了其他成为
故事主轴，不能逃不能逃不能逃啊！
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其中特别是“怪物（科技）和人类”的部分，最容易因应时代改变，小金刚和铁人２８号
是伙伴，哥吉拉是带来灾难的破坏神；奥特曼是探索宇宙的太空时代发现的外星英雄，假
面骑士是邪恶企业的实验产物。在这个过程中，怪物不再和人割裂，而慢慢融合，于是终
于出现了新世纪福音战士这样，驾驶著以母亲为核心的生化兵器的少年，面对冷酷的父亲
，内心渴望和抗拒相交，宛如现代版的伊底帕斯。
那么《进击的巨人》呢？巨大的机器人是科学化身，变身是想要强大的渴望，有时候是威
胁，有时候是伙伴，《进击的巨人》承袭了这些，可是他多了什么呢？他多了是保护也是
束缚的城墙，多了想要自由的艾伦，多了马莱大陆和帕拉迪岛的冲突。
如果前辈们反映了日本人和科技的爱恨情仇，《新世纪福音战士》反映了经济泡沫之后日
本年轻人的焦虑和迷茫，那么《进击的巨人》反映的会是什么呢？
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最后，作者谏山创是这么说的：
“巨人是我用打工时遇到的醉汉为蓝本画出来的。”
※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc)
※ 转录者: a5378623 (140.112.218.58), 07/10/2017 18:19:50