【从短片开始】金马58奖落谁家？影评人郑秉泓：从入围短片作品看见华语创作能量
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郑秉泓
第58届金马奖即将在本周六揭晓，今年最佳影片厮杀热烈，演员奖更是旗鼓相当，预测难
度更胜以往，而导演项目则因移民澳洲的香港资深导演罗卓瑶以极低预算连结反修例示威
与反清创建民国将之拍成混杂纪录、实验与虚构元素的“散文电影”（Essay Film）《花
果飘零》获得提名，战况相当诡谲。纪录片方面，记录反修例示威的《时代革命》引发影
迷抢票争看潮，其实今年首度增设的最佳纪录短片项目，亦有一部入围作涉及反送中，那
就是蔡明亮执导的《良夜不能留》。
相较于即将迈入耳顺之年的金马奖，短片项目在金马奖顶多是大学新鲜人。1996年，第33
届金马奖设立“最佳创作短片奖”，然后到了2016年第53届，短片奖被细分为“最佳剧情
短片”及“最佳动画短片”两个奖项。如今有鉴于报名金马奖纪录片项目的纪录短片在质
与量上非常稳定，遂再增设“最佳纪录短片”，让金马奖的短片竞赛及评选能够更形完善
。
金马增设纪录短片奖，评选更完善
与《花果飘零》相较，蔡明亮的《良夜不能留》相形简单，2019年他应邀赴港，见到一座
天桥，凭著一股直觉，自己拿起摄影机将它沉浸在夜色中的几个角度拍了下来，还不小心
把自己边拍边哼著的老歌全录音进去。2002年，蔡明亮曾经拍过一部描述台北火车站前的
天桥遭拆除导致路人反映的剧情短片叫《天桥不见了》，上承《你那边几点》下启《天边
一朵云》，曾入围第39届金马奖创作短片项目，最后败给当时刚演而优则导的戴立忍执导
的短片《两个夏天》。相隔19年，蔡明亮再以另一部描述天桥的短片《良夜不能留》入围
，那座仿佛时空凝结的香港天桥，天桥上斑斑驳驳已被撕光的反修例示威大大小小标语，
这是蔡明亮个人眼中香港那张脸。
另四部入围纪录短片项目的作品，无论题材还是记录手法皆不相同。曾以剧情短片在柏林
影展获奖，向来偏好透过镜头的长度与距离探讨人与环境关系的曾威量，在《一抔黄土》
中抽除私人情绪，从冷静旁观的角度，记录新加坡政府为扩建空军基地而强制拆迁墓地，
自己父亲无奈接受国家机器将祖母破棺捡骨的过程。摄影记者出身的纪录片新手林佑恩，
在《度日》中近身追踪两个即将成年的偏乡少年，在帮派与劳动中留连的惨绿青春，并连
带思考身为记录者的自己应当如何定义自己在镜头中的位置。关注东部原住民为每年四个
月的捕鳗工作多年，许哲嘉的《捕鳗的人》记录这群捕鳗人为了生活下水上岸，除承受自
然凶险还得面临黑道威胁的工作日常。相较上述三部片对于创作者身分的不断反思，陈韦
杰的《寍》则是无比贴近，那种让人不忍直视生命艰难与残忍的贴近对于观众来说是种压
迫感，他用镜头追踪一名唐氏症患者多年，不只记录他的日常生活，还要捕捉他与母亲之
间既是相互依存却又相互拉扯的关系，诸多影像看似猎奇，却又悄然流泄出导演对于某种
顽强生命状态的个人看法。
获金马奖首度增设的纪录短片项目提名的五部作品，从大师到新锐，从关注环境到聚焦个
人，由台湾地方扩及新加坡及香港等华语地区，将之与另五部获剧情短片提名的作品（当
然也可以再加上五部动画短片入围者）摆在一起，便是一幅当前非商业华语短片的发展蓝
图。
剧情短片看见影坛生力军
在五部剧情短片的入围者中，香港短片《天下乌鸦》作者唐艺是唯一女性。相形之下，五
部纪录短片的入围导演全为男性，五部动画短片的入围导演则有三位女性。《天下乌鸦》
用黑色幽默嘲讽资本主义、调侃阶级与性别，甚至嘲弄LGBT族群和性别意识，五光十色充
满符号暗示的场面调度令人想起贾樟柯等迎合西方影展的作者电影，但是唐艺并非单纯模
仿，这部切入角度及叙事节奏自成一格的女性电影，有种睥睨群雄的超然幽默，对于中国
崛起伴随而来的群魔乱舞，有非常聪明巧妙的批判。
和新加坡的曾威量同是来台唸书并在台发展，陈瀚恩则是另辟蹊径，在《巴基之诗》中讲
述在港销售金融商品维生的巴基斯坦裔青年Hamid的梦想与无奈，这个黑皮肤却说著流利
华语的外来者，为了自己的梦想曾经堕落欺骗他人，对于生活充满无力感，但是良知未泯
，他在电影中仿佛成为香港这颗东方明珠的化身，面对百般苦难亦要挺立前行。
其他三部剧情短片亦不容小觑。会剪接也会配音的斜杠创作者潘客印，首度拍摄剧情短片
《姊姊》，取材自己的成长经验，讲述即将转大人的少女发现自己身世的迷惘心路历程，
潘客印贵在将私人经验拍出普世性，是五部入围中最讨喜之作。曾在短片界有指标地位的
克莱蒙费宏短片影展获奖的曹仕翰，作品一如既往关注移工、老人、精障者、妓女等弱势
族群，他的电影语言准确意象丰富，对于边缘角色的描绘态度诚恳且不流于剥削，《猫与
苍蝇》是对于蜷曲在台湾角落的边缘族群一次沉重悲鸣。
最后，《咏晴》是曾为张作骥的《醉．生梦死》掌镜的摄影师张志腾首部执导作品，也是
入围作品中最具喜剧色彩的一部。片子虽然令人莞尔，讲的却是中年失婚男子的悲剧婚姻
，咏晴在片中既是即将离婚的妻子之名，也是台风的名字，女人心如天气，而不太负责任
的孩子气男人只好在晴空万里和狂风骤雨的夹缝中求生存，这部片子概念绝佳，素人演员
及叙事节奏掌握皆好，初执导筒的张志腾拍出台湾电影少见的辛辣幽默，对于婚姻的描述
更是一针见血不拖泥带水，他和潘客印都是非常令人期待的影坛生力军。
短片是许多导演的创作原点，也是许多作品的起步基石，本届金马奖的五部纪录短片和五
部剧情短片，有的以短片格式永远存在，有的未来可能发展成长片，入围者未来可能走向
主流商业，也可能持续拍独立电影，金马奖的短片竞赛不是譁众取宠迎合市场的选秀节目
，而是开发潜力、思考摄影机位置与作者角度的有机平台，这个平台去年将最佳剧情短片
奖颁给了香港导演郭臻的《夜更》，一部进入运动现场以游击方式拍摄来呈现反修例示威
的杰作，今年会奖落谁家？我们拭目以待。