鬼月到了，除了普渡，也来应景一下，看个恐怖片吓吓自己。大家对恐怖片的主要印象就
是那大声到恼人的jump scare音效，偶尔还会有故弄玄虚的false scare(如以为是杀人魔
，结果只是只猫跳出来)。但杰出的恐怖片不是以jump scare的成功次数为基准，以下整
理出7种即使不是恐怖片，也能让观众坐立难安的电影手法。以下部分电影涉及重要剧情
，请斟酌阅读。
Jump Scare
https://goo.gl/2vq7dF
大白鲨
首先还是得先谈谈最常见的手法，jump scare最为人诟病的地方除了充场面的false
scare，在于观众早就知道反派(鬼/杀人狂)会在这时候出现，但为了吓到观众，硬加上大
声又尖锐的惊吓音效，只会让观众觉得廉价。
杰出的jump scare是以合逻辑为前提下，在观众以为不会有事的时候跳出来。《大白鲨》
的Jump Scare成功的地方在于此片对类型的翻转，不让观众把它视为一般的恐怖片(以
jump scare为主要吓人方式)，前面鲨鱼攻击的段落也都用仰拍的方式预告鲨鱼的埋伏，
这时再用上全片少有的jump scare就一击中的。
日式恐怖片则是反其道而行，相较传统的欧美恐怖片或slasher film有固定的杀人桥段和
目标(《诡屋》就针对此公式做戏谑)，日本的怪物没有明确的逻辑，无差别攻击任何受害
者，随时随地都可能出现，能让观众一直保持紧张。同时每种鬼都有各自的招牌音效，其
音效也源自电影里面的声音(《七夜怪谈》的电视，《鬼来电》的铃声等)，更能让观众看
完后仍余"音"绕梁。
Suspense和模棱两可
https://goo.gl/66ypSZ
索命黄道带
https://goo.gl/sRFz3R
穆荷兰大道
这两种手法看起来很像，都是观众知道关于某威胁的资讯，但不知道人物最后会不会受害
。两者差异在于suspense让观众知道明确的威胁，而后者则没有，这差异使两者呈现在银
幕上的方式大不相同。假设有座公园曾发生奸杀案，后来女主角经过那座公园，发现有几
个人看着他。如果以suspense呈现，就会先让观众知道那些人就是凶手，张力放在他们会
不会动手。模棱两可的手法则是观众不知道凶手是谁，主角继续走，那群人只是盯着他，
而观众怀疑他们是不是凶手，然而时间一旦拉长，这种不确定的状况让观众越来越焦虑。
《索命黄道带》的嫌犯虽然不确定是否为真凶，但在看的当下，观众和主角一样都认为他
就是凶手，接着走进地下室时，楼上的声响也让观众认定嫌犯要准备灭口。更重要的是，
此段落是用很自然的方式，透过细节(海报的字迹和地下室)让观众自己理解暗示，这样的
安排能产生更好的suspense。
《穆荷兰大道》的对白“想摆脱那讨厌的感觉”正代表观众对这场戏的感受，想和人物一
起一探究竟，但接下来的画面和梦境雷同(同伴站在柜台，面带狐疑)，加上警告的象征(
玻璃上的方向线)，对墙后的人好奇，但又不知道对方到底会做什么，让观众益加焦虑，
使后面的行走镜头成为影史数一数二让人坐立难安的主观镜头。
肉体恐惧
https://goo.gl/4McgUb
大法师
21世纪传统杀人魔电影略显疲乏，直到《夺魂锯》出现后，以人体恶心但真实的变异或破
坏为主的肉体恐惧电影(body horror和torture porn)在主流市场中崛起。但比起为了恶
心而恶心，能融合主题，让观众进一步挖掘其中的变态更好。如43年前的《大法师》融合
宗教题材，挑上纯洁的小女孩被附身，在西方国家引起一阵譁然。又如名导David
Cronenberg在《苍蝇人》透过身体的变异呈现主角对自身存在的焦虑。
不寻常的行为
https://goo.gl/fQhFE3
肌肤之侵
https://goo.gl/XBh5mx
隐藏摄影机
什么样不寻常的行为会让人紧张?一般都会先想到对他人有威胁性行为，如《蓝丝绒》法
兰克的特殊性癖好和《沉默的羔羊》想借由女性尸体蜕变成女人的比尔，或者是令人侧目
的冷漠，如《肌肤之侵》女主角在沙滩忽视婴儿的嚎哭继续拖着尸体。
但这些伤害他人的行为都是基于自私的本性，因此自残这种违反本性的行为更让人不知所
措。比起大难临头，不得不为的自杀，《隐藏摄影机》突如其来的自杀更让人打心惊胆跳
，马吉的背景让他难以辩解，贫乏的生活加上不断累积的心理压力，绝望的他宁可自我了
结以证明清白，更可怕的是，这一切都起源于主角为了保护家人的打压，这样真实的行为
可能发生在每个人身上，也因此让人胆战心惊。
转折后的"余韵"
https://goo.gl/ZYwLGG
惊魂记
前面几种手法不是聚焦在转折前的焦虑感，就是转折当下的惊吓。如果这转折是惊天动地
的情节，它还有更多操作空间。《惊魂记》女主角在整部片的中段决定回去归还赃款，结
果在洗澡时被杀害。这种让主角在中间就死掉的商业电影在当时实属少见，因此呈现此场
景时，为了进一步震撼(或捉弄)观众，辅以尖锐的配乐和快速的剪接节奏，不只是强化谋
杀场面的恐怖，也是对观众心理上的刺激。行凶后尸体直视镜头的画面，也象征观众的错
愕和无力。
绝望/未知下的焦虑
https://goo.gl/8gQAqb
猜火车
比起死亡，更教人害怕的就属一无所有的绝望。面对无计可施的情境，想苟延残喘，却又
不到行尸走肉般毫无知觉，只能被那股绝望吞噬，想办法呐喊宣泄。如《猜火车》主角戒
断时，生理痛苦和象征罪恶感的幻觉不断袭来，观众只能看着扭曲的婴儿转过头来，听主
角凄厉的尖叫。
https://goo.gl/frQk5h
Don't Hug Me I'm Scared
除了一无所有的绝境，还有面对未知领域的焦虑，不知道到底怎么回事，但又不会因此出
戏，而是被那吊诡的氛围紧紧抓住。最有名的就属《鬼店》经典的电梯戏，突然泻出大量
的血，再突然插入不明所以的影像，使其更加诡异。而现在能做到同样效果的，则是闻名
YouTube的系列短片《Don't Hug Me I'm Scared》，以儿童教育歌开场，但中间插入奇
怪的沉默或对白，然后进入更加诡谲的局面，此时观众已经深陷其中，想试着解释，但越
加密集的诡异影像、配乐和音效，让人摸不著头绪，最后骤然结束，只剩目瞪口呆的观众
和一股冷颤。
参考资料：
https://goo.gl/khZ2lB cinefix七大恐怖时刻
http://goo.gl/P0oYFw 恐怖片简史
https://goo.gl/5sK5xh 日式恐怖片解析
https://goo.gl/JcZ5km
恐怖片导演Wes Craven提到恐怖片就像喜剧片和球赛的合体，把人群深层的恐惧或负面想
法释放出来，并透过感官和张力去克服，达到另类的"疗愈"效果。