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吴洛缨专栏／一个编剧之死
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编剧都去哪里了？对不起，都死了。
每次只要听到“剧本好重要”这种论调，我就会想笑。我不是不认同，而是在这个认知底
下，却没有发生相应的任何措施。
如果我们说，治安很重要，我们会强化基层警员的能力和配备，我们会增加夜间巡逻的班
次，更大幅度的稽查辖区内的可能犯罪的死角如果我们说，食安很重要，我们会从立法
、教育、规范、稽察、罚则，甚至刑度下手，去“表现”这件事真的很重要。
但剧本很重要的需求下，我们做了什么？
每一年至少有七个单位开编剧班，以一班30人来算，每年至少“产出”了210个编剧，十
年就是2100个编剧，假设有一半被淘汰，那十年来也该有1000个编剧在市场上活动。而几
家还有自制戏剧节目的电视台每年戏剧节目的时数，对编剧的需求是可以计算得出来。
但据我非正式的观察，在线上活动的编剧，大约只在两百个之内，而其中一部分也承接中
国制作的戏。到底是真的找不到编剧，还是找不到好（用）的编剧？受限于题材、类型、
经验值、团队合作的能力等等，电视剧制作的需求和真正可上线写作的编剧（非执行编剧
，俗称写手）之间的供需是完全失衡。
◎编剧的死法是这样的.......
有少数的编剧，永远在被时间压迫的情况下，产出边写边拍边播的on档戏，根本没有时间
休息，所以是累死的。
大多数的编剧，对手上那个案子何时会突然夭折没有安全感，只好再兼几个帮忙的、企划
的、修改的、提案阶段的，以此预防万一哪一部突然不拍不用写了、制作人跑了、莫名被
换掉以及案子被盗用时，不会马上面临断炊的危险。所以是累死兼饿死的。
当然制作人自己也会下来主导剧本意见，但常常说了自己也忘记，自相矛盾。剧本因为换
演员、因为电视台不喜欢里面某个议题、因为周播改日播（或相反）、因为置入性行销、
因为大咖演员不喜欢这个设定，而一改再改一改再改，所以这时是被操死的。
目前的编剧费比例，在非商业电视台里，约莫是制作费的百分之六；商业电视台则更低，
大约在百分之四。有时甚至被要求给回扣——一本一万五（已经是可怕的低廉）的剧本，
会被要求提出五千元回扣给承办人员。当然，这时就是被大家说“剧本好重要”这句话给
活活气死的。
没有工会、没有议价空间的剧本费、制作单位没有诚信、没有合约保护、没有经纪人制度
、电视台大量外购片或者制作方只想一昧跟风拍类似题材，导致出现问题时，编剧总是被
欺压的那一方，有苦无处诉，为了生计，只能一再忍受资方提出对剧本不专业的意见，以
及不合理的工作条件。我们养成了编剧，但依然把他们当成工具，而且没有想过怎么保护
他们，或者教他们保护自己。每一个相关环节的工作人员，从导演到现场执行，拿到剧本
都说好烂好烂，演员也骂剧本好烂好烂，大家一起乱改一通播出来，观众说好烂好烂，收
视率当然愈来愈烂。然后你再说“剧本好重要”，这五个字是可以当饭吃吗？是可以像遮
羞布一样保护一点编剧们最后的自尊吗？
◎编剧的死状是这样的......
他们的死状多半是这样：上面制作人在超展开自己的新点子，已经改过三次了，编剧们在
下面上脸书，因为下次又会不一样。聚在一起发牢骚、身体因为久坐熬夜缺乏社交生活没
有运动愈来愈烂、菸抽得愈来愈凶、酒愈喝愈多、信用贷款的债务愈堆愈高，经常买乐透
，期待有一天可以从这痛苦的无间地狱里翻身，永远不要再写剧本，永远不要再有那种被
嫖了还收不到钱的娼妓感。因为长期被骗，再也不相信人，不愿意多付出一点，写剧本的
乐趣像被阉割般一去不回。这时，就死得彻彻底底。
这时候我们还要谈开发新题材新类型吗？我们还敢要求戏要多好看吗？那些超展开、很瞎
、把观众当白痴、刺激收视率的剧情，如果没有高层的授意鼓舞，你认为编剧敢写或愿意
写吗？
每年我都在编剧班“生产”编剧，然后看他们进入市场，看他们被撞得满头包，被问了无
数次“那现在这样我要怎么办？”，都是各式各样我曾经历过的不公平。然后我还是继续
告诉他们要热血，要喜欢自己的工作才能投入，要阅读多看多听才能写出好剧本，要勇敢
地报价因为“文章有价文人无价”其实我是一个骗子，在这个无力改善的结构里，我身
为一个老师或者资深的编剧，我也是杀死他们的共犯结构之一，因为我不知道怎么办？
然后你说“剧本好重要”，这些字是要刻在他们墓碑上的墓志铭吗？你也可以刻“莫忘初
衷”，都可以，到这时候他们也不在乎了，谁会记得他们呢？
作者:吴洛缨，知名编剧，国立台湾大学戏剧研究所硕士。现任台北艺术大学戏剧系兼任讲师，
影视编剧、剧场导演等，曾获第四十二届金钟奖最佳编剧奖，作品包括《白色巨塔》、《
痞子英雄》、《我在1949等你》等。
http://punchline.asia/archives/3525