终于不是发讣文～
这几个月我在中国的平台看了好多邵氏电影，我才想起大概十多年前也许更早
在台湾曾经发行过可能超过百片以上的邵氏电影DVD，那时候还没特别注意，也
就没有购买，现在真希望邵氏能够重新发行当年修复过的邵氏蓝光电影，以飨
大众。
邵氏电影在香港影史上绝对是很丰厚的一页，很可惜的一点，就是很少看到太
多关于这些演员的专访，也许只能从以前的报章或专刊找到一些蛛丝马迹，例
如我前面提过的粟子，他就拥有很多更早于邵氏电影明星的相关报导，而活到
现在的邵氏明星，在萤幕上的也许不算多，更多的可能都回到一般人生活了。
这几个月看邵氏电影真觉得他们当年有“太多题材”可拍，所谓的太多题材是
指所涉猎的很广，风月片、历史、武侠、当代题材等都可以化成电影，例如
《目无王法》，也因为他们题材多，所以也开设了自己的训练班来培训演员，
而这些演员有很多是从台湾过去的，尔后他们也许定居香港或移民海外，一看
见他还不一定知道他来自台湾。
邵氏真的是一个很怪的时代，因为邵氏有一堆的古典美女，这些美女只要套上
头套，他们的装扮真的是美，这些女生的美不在于她们有多大的胸或多翘的臀
，相反的，她们全身包的紧紧的，身材看似单薄，能够裸露出来的，只有一双
手和一张脸蛋，但是那股“味”绝不是现在学西方把衣服穿的少而可比拟的。
例如昨天我看了《爱奴》和《乾隆皇与三姑娘》，1972年的爱奴是楚原导演的
，何莉莉和贝蒂两人的情爱和装扮真的感觉活脱脱的现代古人，在《三姑娘》
这片里前头的潘冰嫦和后头的刘慧玲，两人的美真的是不可言喻，很多时候看
邵氏电影都会有不知道他的名字却知道常常看到她出现在电影里，以刘慧玲来
说好了，她还满漂亮的，但是搜寻了网络也只单单找到了一篇对她的报导，而
且在她从影里也只有一部是以她为主角的电影，在其他邵氏电影中，多数属于
配角，但是她的模样实在难让人难以忽略，但很可惜的是，她似乎在不到33岁
那年因为难产而与小孩离世，她的丈夫也同样是邵氏的工作人员，只是到了现
在几乎没人提了。
说起邵氏的众美女，除了惊艳于她们容貌，也为她们部分人短暂的人生感到一
点惋惜？除了前述的刘慧玲外，像邢慧也是人生遭遇很不好，像李婷等也是，
如果有人看过李翰祥的“三十年细说从头”，也许可以稍稍窥探当年的影视，
其实在看这些电影时，往往我注意的不是那些有名的男主角，而是那些看似没
没无名的配角，姜南、井淼（井莉、井洪是其儿女，井洪在台湾早期的电视上
还看过他演出）、杨志卿，还有其他好多人，我说的出来的还算是稍微有名的
，更多的只能用“邵氏演员”替称，我们几乎不知道她们的历史，尤其若她们
没有结婚生子，更无法知道这些影人的历史，有时也顶多借由像李翰祥的书才
能略知一二，其余只能看他们所留下的影像用来诉说他们自己的历史。
说起风月片，就不能不记起李翰祥这个人，就如同胡金铨一样，他们都太早离
开了，不论是李所导的清宫片或风月片都非常的有味道，清宫片在于李翰祥对
于历史还有他以前的生活经验，当然还有他愿意读书，风月片不在于“裸露”
而在于“韵味”，他不在于把身体脱光让你看（虽然在那个年代若这样做会是
很轰动的事），就像古人写的《金瓶梅》，用文字、影像来搔你痒处，借由演
员的表情动作演出来达到目的，说起来，把衣服退下仿佛不需要演，尤其在看
这些片时，我们看不到幕后导演“教戏”的样子，反正我们看到了演员呈现的
模样。
邵氏电影中包括了鬼怪片常常重点放在气氛上，裸露只是里面的非绝对必要的
一部分。
气氛的掌握才是重点，不像现在的鬼片，每个鬼几乎都要现形才算鬼片，而不
在气氛上讲究。
所以若有粗劣鄙俗的观众，一上来看到风月片首先问的是“是不是三级片？”
或有“没有裸露？”，那真的可说是不入流了，而鬼片，如白彪主演的《飞尸》
，虽然里头看的到“尸体”的元素，但是整体营造的气氛还是很重要的，又如
恬妮有一片双胞胎姊妹的片子，营造的恐怖气氛也很浓厚。
而胡金铨，他对明朝的着墨实在是非常的棒，这就不多言了。
昨天还看了一部桂治洪《魔》，有一处很恶心，三个降头师，第一个吃了吐出
来又给第二个吃……剩下就不说了，这种片大概也只有邵氏拍的出来吧
老片子之所以好看，也许不在于他老，而是当时的人事时地物所汇积在一起的
，邵氏的古典美女，难以在现代重现，那种从内往外散发的气质不是这种年代
能有的，邵氏的俊男们更需要有有眼光的人，而那些不知名的配角们，更是难
以言说了。
我们可以缅怀并且欣赏上一代，但不要一味的致敬，最美的东西不在于你重复
的致敬他，真要致敬他是开创你的时代。