台湾原创动画下一步 说自己的故事到IP出口
2019-01-10 10:40台湾光华杂志
【文˙邓慧纯 图˙庄坤儒】
1998年，台湾动画界蹦出了一位面凶心善的魔法阿妈，王小棣执导、麦人杰创造的丑丑又
带点古锥的阿嬷，加上文英阿姨生动入神的配音，是台湾原创动画史上无法抹灭的身影。
20年后，动画圈继续创作《小猫巴克里》、《幸福路上》，带领大家在幻想的国度遨游。
从动画代工走到原创，这段路程不算轻松，却是所有创作能量的汇集，是所有动画人的梦
想。
本篇《光华》请了王小棣导演、麦人杰叔叔，一起聊聊当初创作《魔法阿妈》的甘苦；找
了当初勇于跨出台湾的原金国际CEO王世伟，分享他怎么习得国际经纪市场的游戏规则，
把台湾动画出口国际。听他们说一轮，才知晓在一秒24格速率下创作的动画得来不易。
拍摄《魔法阿妈》的起心动念来自于王小棣的伙伴黄黎明，她同时也是《魔法阿妈》制片
兼编剧。黄黎明的母亲受儿子之托，照顾孙子，她发现小时候严厉的妈妈变成阿嬷之后，
对孙子百般溺爱，又观察到祖孙的相处关系，孩子对阿嬷万分依赖，却不愿在父母面前表
露，看着孩子的寂寞和不懂事的可爱，让黄黎明创作出这个饶富感情、祖孙互动的故事，
王小棣娓娓道来故事的缘由。
《魔法阿妈》：讲台湾的原创故事
王小棣和黄黎明两人虽然熟悉电影制程，但接触动画倒是头一回，因此开启了王小棣所说
“人生痛苦指数数一数二的阶段”。王小棣向当时的新闻局申请到1,000万元的补助，傻
傻两个人却到执行时才了解要依据法规在一年内拍完一部动画几乎不可能。所幸，朋友介
绍了当时已经在漫画界小有名气的麦人杰，他曾在国内知名动画公司宏广工作过，熟悉动
画流程。但在短短8个月内要完成一部动画，麦人杰当初的想法是：“死定了。”拗不过
王小棣的恳求，麦人杰答应加入，加上音乐人史撷咏，成为创造《魔法阿妈》奇蹟的一员
。
《魔法阿妈》采好莱坞动画的制作流程，先配好声音，再进行画面绘制。原本王小棣还期
待可以找到专业的动画导演来指导，却觅不着人选，只好挽起袖子自己来，根据画面中动
作的秒数、节奏画好“律表”（exposure sheet），王小棣为了计算画面的时间，用坏了
两个码表才完成，足见过程之辛苦。后期制作在台湾也觅不著合作的厂商，透过朋友介绍
韩国的动画公司Plus One，以购买地方版权的方式合作，才得以拍摄完成。
《魔法阿妈》虽然在金马奖失利，但获得1998年台北电影节年度最佳影片、1999年美国芝
加哥儿童国际电影节动画影片佳作奖，也受邀至德国、挪威、加拿大、以色列、捷克、英
国、法国、意大利、日本、泰国等国际影展参展。“他们都觉得太珍贵了，《魔法阿妈》
没有做成类好莱坞的卡通，而是真正的原创动画。”王小棣转述当时在国际影展上得到的
回馈，因为两人没有制作动画的经验，反倒让她们没有包袱，只是从创意出发，说一个属
于台湾的故事，这样而已。
创造拍下一部动画的机会
“是动画界的这些人把我们两个人的无知与莽撞接住了。”王小棣回想这段历程。
麦人杰当时已是家喻户晓的漫画大师，他带着一股傻劲，接下人物造型、场景设计、分镜
的工作，同是阿嬷带大的他，为角色注入许多情感，也提供许多动画专属的趣味，连角色
配音都尬上一脚，在8个月内不眠不休，“我就是为了要向世人证明台湾也能创造自己的
原创动画。”麦人杰说。
《魔法阿妈》的后制是由韩国公司代工，当时韩方要求王小棣一个礼拜要交出250个关键
画格（key frame），在一伙人忙得天昏地暗的时候，是动画界的郭景洲、王登钰、陈伟
松主动向她伸出援手，协助构图工作。
王小棣肯定台湾动画界已有深厚的底子，再加上年轻人早就想做原创动画，成就了《魔法
阿妈》的传奇。台湾拥有丰沛的创作能量，麦人杰也认同，但现况是，许多动画导演完成
一部作品，却没有下一部片的机会，台湾的动画环境使许多优秀人才被迫离开产业，让他
很心痛，“你知道要培养这样的人才有多难吗？”麦人杰沉痛地反问。
台湾原创动画该如何下一步？“首先你得有机会一直做这件事情”，麦人杰说。他举港片
为例，香港曾是世界第二大电影出口基地，每年拍摄的电影不计其数，他记得某位香港导
演说过：“我们当然要开戏呀！不开戏灯光师吃什么，茶水吃什么。”当你一直持续做这
件事情，过程中自然就会有一些人冒出来，但“首先你要有机会一直做这件事情”，麦人
杰语重心长地说。
与麦人杰的想法不谋而合，原金国际的王世伟认同国内创作型的人才丰富，但是缺乏组织
整合型的人才，究因亦是国内机会不足。他从动画产品的流程分析，一部动画作品从概念
成形、确定规格、组织团队、编列预算、发展故事、美术设计、测试执行、修正、后制、
输出，一旦从市场得到回馈后，再投入新的企划制作。好莱坞能把动画、故事节奏处理得
如此精采，是几千万次流程执行所累积出来的经验。台湾动画欠缺演练的机会，整合型人
才自然不易培训。
文化软实力是一门需要厚积薄发的功夫，而非短视近利的今天投资，明天收成。动画制作
又不像一般的电影，没有大明星号召、王牌导演加持，募资不易；许多动画人更要身兼数
职，自己创作、找资金、行销，麦人杰希望政府能营造有利动画发展的环境，譬如以减免
赋税的方式引入企业资源，让创作者能金援无虞，创作更多厉害的作品。王世伟则希望强
化中小企业的生存能力，政府虽有信保机制，但还不够成熟，要让中小企业学习怎么与银
行交涉、融资，单仰赖政府补助结案，公司的生存能力会下降。
个性刚直的麦人杰，采访过程中不时说得慷慨激昂，但气愤也好，抱怨也罢，多年前他再
次投入动画制作《铁男孩》，变卖身家，已投入2,500万的制作费用，仍有2.5亿的资金缺
口，但不能罢手，还是要做，“不做的话，我们将在虚拟世界失去发言权。”麦人杰说。
而曾在纽约动画圈历练将近十年，王世伟结束美国稳定的工作，“我回来就是要创业”、
“创作原创动画的动机，就是想要站上那个舞台，拿到发言权，阐述我们自己的文化、生
活、价值观。”王世伟说。
原创动画出口，争取虚拟世界的发言权
“台湾是个海岛国家，仰赖出口与进口。在动画产业中，台湾的技术服务出口，与国际接
轨了。但我们是否想过‘出口’自己的故事呢？”在一场与动画同业的分享会上，王世伟
开宗明义地问。
有了原创内容，出口的游戏怎么玩？王世伟还记得早些年他带着刚获奖的短片到法国坎城
MIPCOM（法国坎城影视节展），以为到了国外参展就能扬名国际。没想到路过摊位的人很
多，但买家提出的问题简单直入：“定价多少？”、“短片怎么在电视上播映？”、“要
发展成电影吗？”“电影预算多少？”没有思考太多的王世伟，险些招架不住。
之后，王世伟再重振旗鼓赴战场，他带着制作的《姆姆抱抱（MuMuHug）》雏型出发，准
备好先前买家提问的解答，却还是在会场坐冷板凳，“这个地方这个游戏规则到底怎么玩
？”王世伟几乎丧志的想。因此他假扮成买家，逐个摊位去探问，听取其他的参展厂商如
何介绍他们的产品、如何提问、如何定价；他也决定不等外来的投资，自己投入资金创作
，先有作品产出，才有后续的IP（Intellectual Property）经济。
后来《姆姆抱抱（MuMuHug）》节目发行授权全世界八十多国家，成功出口台湾的原创动
画，不仅训练了一批说故事的团队，也让原金国际持续在原创动画的路上走得稳健。与清
华大学合作，结合原住民文化与科普知识的《吉娃斯爱科学》影集，2016年获选为美国芝
加哥国际儿童影展观摩片，也入围韩国富川国际动画影展商业竞赛片，并为第51届金钟奖
最佳动画节目奖得主。
以“动画”为“志业”的王世伟，用“职人”的精神经营团队，公司能接的专案可以很多
元，面对工作的To be or not to be，判定的准则是心中的原创动画愿景，他带领团队历
练各式的跨界合作案，磨练团队的技术，心中有个更大的梦想正在孵化中，预计两年后完
成的3D动画长片《妖怪森林》，希望让台湾原创动画站上国际舞台，惊艳发光。
第55届金马奖，台湾出品的《幸福路上》拿下了久违了的最佳动画长片。麦人杰语重心长
地说：“我们好不容易有一部《幸福路上》了，但能不能不要只有一部，能不能让所有想
拍动画的导演都有下一部作品的机会。”政府、企业、社会能否成为动画导演有力的支援
，让他们持续为台湾说故事，如此一来，台湾动画才有机会持续往幸福路上前进。
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