第一二点有点想补充，但还是先聊一下成龙的背景好了。
成龙就是动作片里面第一个变超级赛亚人的
其实他刚好就跟他90年代齐名的周星驰很类似，
两人都是需要极高主导权的创作者，
成龙很鸡巴是事实，但看看好莱乌最近多少#metwo，
伍迪艾伦、摩根自由人、杨德昌、张作骥、马克华伯格杀人未遂、不敢说他们都犯法啦，
但是要酸管不住懒觉或是有道德洁癖的人们可以google一下这些人看看自己有没有双标
要战他舔中的也很好笑，他就是中国人啊
台湾政治是笑话，中国电视会爆炸。
乡民可以讲，成龙就不行。
成龙从小就进戏班，学历就小学肄业，加上环境关系他就是民智未开土包子粗人一位，
老了有成就了讲话乱放炮很不意外啊，在好友演唱会喝醉闹场很不意外啊，
因为他就是民智未开土包子粗人，但这影响到他的成就吗
如果你因为他是民智未开土包子粗人拒看他的片，
那就是错过了电影动作史最重要的一段而已，没事儿。
不否认成龙就是没什么水准讲话大砲的粗人，因为他就是，
但那些电影成就就是摆在那。
你会因为马克华伯格杀人未遂拒看熊麻吉吗
他虽然没读书啦，但是绝对认真到爆，
那个年代就是一个灰色年代，什么都是灰的，武行也是，
谁跟你什么保险什么合约什么安全措施，上戏就打滚摔，
折到扭到，包一包，还能演吗，不能就回家，能就继续。
成龙就在那个环境下一边流血流汗，一边跟着剧组学，因为他想知道怎么拍电影，
摄影镜头的分别、灯光怎么架、为什么要这样分镜，剪接要怎么剪，
没他的戏他就是跑去其他组学，除了学，他还不停思考，
正因为从每个角度了解了电影制作流程，所以他才得以思考出
怎么拍才能更好，这就跟上一位成龙系大大提的第一点第二点一样，
不是要战李小龙，但是李小龙的动作场面，尤其是打小喽囉的，
几乎都没有打到肉，然后背景就是一堆人跳恰恰，
七零年代港产动作片的主流氛围，套招像跳舞，一个正拍一个正拍打，
基本上就是高难度健康操。
即使是李小龙的作品也很难完全跳脱出这个主流。
回到成龙，他就去思考这些动作片难看的点，然后想要怎么改，
成龙系大大提到的拉近摄影距离，其实并不是拉近，
他很多动作镜位都是中远景而且长镜头，厉害的是他在这么松的镜位下，
一次只让几个敌人进来互动，同时又尽量帮其他还没入镜的敌人找理由，
可能是他蹬墙壁上二楼，其他喽囉还在爬楼梯，
可能是喽囉刚刚被成龙用竹笼罩住还在挣扎，
不会让你觉得我他妈刚刚就看到十几二十个人冲过来
为何你他妈现在镜头里只有两个
加上编排得很紧凑，这两个人处理完，镜头外的三个人马上冲进来，处理完，
刚刚那两个又冲过来，完全没有喘息空间那种，很难让观众察觉异样，
除非你特别去盯着镜头外的人现在在哪。
加上分镜技巧充满暗示，可能上一颗镜头就暗示等等他要干嘛，
这暗示是不会让你察觉的，只会让你觉得很自然，很流畅，
如果分镜乱排，依成龙的武打场面复杂度，
只会让人雾煞煞，不知哪来的梯子棍子乱糟糟。
别人钢丝拿来飞天画唬烂，成龙的钢丝拿来增加真实感。
除了动作场面，成龙很多文戏处理也都编排的很好，不是只会甩手在那边环境大师，
他满脑子都在思考怎么创造流畅有趣的喜剧场面，
警察故事一里面大概中后段那场接电话吃面的戏，流畅度就是卓别林等级
还有奇蹟全片的叙事方式，要不是妈的鼻子那么大那么好认，我他妈的以为是盖瑞奇拍的
大概80年代初成龙就被送去好莱乌，一个大老粗拼命学死命学把英文恶补起来，
虽然很烂但他敢讲，老外也都听得懂他的英文，但是那几部片都很烂，
因为导演不是他，而且当时不够大条，主导权有限，
一直到90末大尾了，过去拍尖峰时刻，也是很有限，但起码没当时那么小咖，
https://youtu.be/WzNAUJ964fQ?t=1534
很推荐大家赏析这一段，可以看到成龙是怎么跟制作组沟通、编排
也可以看出双方工作文化不同下的交流跟冲突，在讨论枪的部分非常有趣。
https://www.youtube.com/watch?v=VN-qBcADvkE
最后成品就是这段
但他去好来屋以后也是绑手绑脚，发挥始终很有限，
一方面是以前血汗的拍片方式，的确很有效率，
警察故事一被林青霞从顶楼跳进游泳池的替身，是被丢下去的，
这放到2018，他妈剧组不被告翻才怪，
A计画钟塔成龙自己也不敢跳，一直拖到洪金宝来靠北，是要拍多久，
最后清场把自己吊在指针上，力竭滑下去
好来屋怎么可能让你这样拿命开玩笑，加上时间压力，主导权不够，
龙少爷里面一场踢毽子的戏，不知道有没有NG一千次。
最后可以再google一下Brad Allan
https://www.youtube.com/watch?v=NQgK5CwTqOY
成龙在澳洲拍一个好人时，allan哥跑去片场追星，
成龙看他好像有练过，身手还不错就收他为徒了
https://www.imdb.com/name/nm0015904/#stunts
看看他的动作指导的资历，就不用多说惹。
成龙的影子，到处都是。
※ 引述《CenaC (王葛格加油!!)》之铭言：
: ※ 引述《opengood5566 ( )》之铭言：
: : 我看了成龙的电影: 孝全怪招
: : 像打节拍一样 一喝气一动作的 两人在对老套招
: : 真的学过武功的人看了会摇头吧
: : 成龙杂戏团出身的 不会真的武功
: : 许多武功科班的 学过真武功的 拿过武术冠军的 反而没他红
: : 成龙到底怎么红的啊
: : 有没有这个八卦
: 成龙会红最主要的原因
: 应该是他真的在乎观众观影的角度
: 举几个例子
: 第一是把镜头的距离拉进
: 成龙以前在拍武打片的时后
: 发现以前邵氏电影的武打片 那些跑龙套的总是在后面做假动作
: 假到不能再假 表情跟动作也不认真 主角在那边打自己也不参战
: 那些杂鱼一次老是只有一个人上 这样观众会觉得很奇怪
: 怎么一堆人打主角 结果其他人在干嘛 然后就看到后面的人在那边晃
: 所以成龙就开始改良这个动作画面 他有几个做法
: 镜头距离拉进后 这样呈现的画面就不会让周围太空洞 也不会照进那些杂鱼
: 第二承接第一点 镜头的流畅度
: 他也改进的ㄧ些运镜的流畅度 以前打武打片
: 最精彩的打斗都是靠几个固定角度 互相穿插就打完了
: 这样会让每个画面的衔接都是死的 这样打斗起来就会很假
: 切到一个角度 啪啪两下 再换一个角度啪啪两下 所有画面就像是2D一样
: 后来他的改良做法是有些打斗角度 会从高处往下 或是低处往上拍
: 这样会给观众一种身临其境 直接从主角或物品的角度看到坏人出现 就比较真实
: 第三是表情戏
: 表情的戏变重 也就是说如果只有主角在打 以往只会看到双方挥来挥去
: 所以他要求表情的比重加强 这样观众才会从主角的脸上感觉到疼痛
: 所以他的表情就是夸饰这种疼痛 再加上一点诙谐 就成为他的经典
: 第四是工具的运用
: 成龙使用大量的玻璃 因为以前的武打片 给观众的武打效果太过表面
: 往往让观众感觉在拿假的道具在演练 好像一个道具可以用几百次这样
: 之后他就使用玻璃做为主要道具 所以在很多电影像是警察故事中
: 在百货公司追逐歹徒的经典画面 就是善用玻璃来制造效果
: 就可以看到他利用玻璃破碎掉的画面 去加强真实感 也会让观众心里感觉到痛
: 想当然尔 他拍片的成本就会比同时期的人来的高 这也是无法避免的
: 延伸这样的观念 他也运用在爆破的镜头 安全一定是第一 所以会很在乎炸药的用量
: 在城市猎人里就有个爆炸画面 成龙从船舱里边跑后面边炸 也是他经典的一个运用
: 当然除了玻璃 炸药 枪 车等等都变成他经常运用的工具
: 第五个 工具讲完讲环境 成龙非常会善用周遭的环境
: 这一点改变很多以前武打片的习惯
: 以前人出现往往手上要有"兵器" 像是棍 刀 枪等等 没有就好像手上少了什么
: 成龙把随处可得的椅子 雨伞 箱子 还有湿掉的布能拿来打
: 这样的改变给观众很有真实感
: 这一点其实跟刘谦的做法类似 都是拿随处可得的东西
: 制造观众有种很熟悉 但是又觉得不可思议的效果
: 比较有印象的就是他丢椅子的时后
: 不是像一般人那样丢 他是用转的丢 这样画面也比较美
: 雨伞就利用开开合合 还有雨伞的握把 去戏弄坏人这样 这应该都满有印象的吧
: 第六点 成立成家班
: 他精简了很多武打拍戏的效率 以前拍武打或动作片的时后
: 经常需要武术指导在旁边边教边拍 结果造成拍片时间整个大量延迟
: 那些当红主角的时间都是很宝贵的 在那边拖延时间会让剧组有很大麻烦
: 所以成龙就成立成家班 这些武打班底都是经过训练的
: 每个动作跟角度都在平常经常练习
: 比如两个人互打 一个人一拳过来 另一个用手挡 再出手 蹲低闪 扫腿
: 等等几个动作连贯起来 画面就不单调
: 还有个从楼梯上摔下来的动作 以前找个临时演员 打两下 摔
: 结果这个替身受伤就要休息几天 会影响整个拍摄进度
: 真正经过训练的武行 会知道怎么摔比较不会受伤 有时也会作一些防护
: 这些都是靠经验累积的 普通替身虽然便宜 但是就经不起这样摔
: 成龙出过满多包 也常常讲错话
: 但是我们看一个人 就只需要从他身上学到他的优点
: 不是他非得是完人才能值得我们学习
: 当然 不好的部份也是可以作为负面教材
: 但是做事细心 就像郭董说的 魔鬼藏在细节里
: 成龙每样东西做一点改变 就会呈现自己的独特风格
: 只要学到这些优点 此生受用无穷
: 给你参考