演艺圈其实是最保守封闭的行业；人才断层是台湾整体社会的问题，不是演艺圈的特产。
而事出必有因，以病理的角度来看，这场病最远要朔及三四十年前台湾钱淹脚目的时代
。那个时代台湾钱太好赚，节目内容早已趋向单一，既然这些节目最容易吸引观众，干
嘛砸钱、浪费时间去想其他种类的戏剧与节目? 惰性思考之下上至老板，下至观众自然
没有求新求变的想法，电视机前的观众就像是被眷养的猪每天欢天喜地的吃著馊水还感
谢主人。
二十几年前，演艺圈染上流行性病毒，这个病毒叫做谈话性节目，这种节目的兴起是第
二个警讯。台湾经济已经出现明显的瓶颈，掌握资源的人变得更保守，自然会把钱投放
在容易回收的地方，而有什么比谈话性节目C/P更高的? 请几个大牌艺人，发几个通告艺
人谈谈自己的私处有多水嫩就完成了一集，嘻笑怒骂俨然成了创意的代名词；插嘴、抢
话、断章取义、消费少数族群早已成为常态。
因此某个谈话性节目能拨放多年，不是这个节目有多优质，是它够垃圾。
与日本漫画花了好几十年培养出一群固定观众、口味与剧情套路一样的道理，台湾现在
的综艺节目，正在收割过去喂养民众所产生的收视惯性。思想、美感都可以靠教育、文
化霸凌与疲劳轰炸培养了，你以为你所想看的东西是你所想看的?
时间回到现代。繁荣、兴盛的台湾早已走下坡，大老板们当然只会聘请已经有名声、老
牌的艺人来主持这些垃圾节目。B电视台看到A电视台的节目这么红自然会争相模仿，因
为“抄袭只是看你敢不敢”而已。于是节目类型走向单一，内容创意靠抄袭，整个环境
弥漫着相同的气氛下，有谁敢期望自己提出的创意会被接纳? 反观外国的某些节目与脱
口秀艺人，已从早年的耍憨扮蠢博君一笑，发展成用民众忽略或视而不见的社会议题为
题材的喜剧节目。
结果，理应最具创意的演艺圈成了台湾最保守的行业；内容应该因地小人稠而争相斗
艳、百花齐放的演艺界成了一摊死水。而相同的病毒早已在日本动漫界、美国好莱坞
等地传染，也早有先知提出警讯，只是没人鸟，因为他们忙着赚钱，谁管你什么远见
与未来。
没有远见、缺乏胆识、早已失去的转型契机、新人永远没有舞台与空间才是台湾整体
的病因，相同的病毒早已在台湾职场上肆虐多年了。
人才断层? 少自以为是了，演艺圈!