※ 引述《ZIDENS (我不是正妹)》之铭言：
: 曾经听玩画的朋友说过
: 千万等级以上的展出都是真品
: 因为
: 1.有保险理赔
: 2.大部分非众人皆知级的画都是有行无市避税用
: 3.基于一些"文人的坚持" 所以画展的安全性很低
: 防盗的方面一定是有水准的 但防护措施就很少了
: 因为被偷走理赔是检讨现场防盗措施 由主办方负担部分赔偿
: 损坏 一般保险公司不会跟你卢太多 单看蓄意非蓄意找责任归属而已
: 4.修复后有理赔金可拿 原总价会跌 但增值空间不影响
: (假设一幅画两千万 损伤理赔可能赔5~10% 就多个一两百万可以去多吃几餐
: 而这幅画现在因毁损可能跌到1500万 但原本预计十年后会涨到3500万
: 并不会因为毁损而影响 炒一炒还是会十年涨到3500万)
: 所以要借画不是什么难事...大部分都愿意借
: 画被破坏也不是很紧张 反正有保险会出保 谁赔都轮不到主办方赔
: 听起来满是一回事的
: 有没有巷内的可以说明一下?
我记得之前有个纽约大都会博物馆的前馆长，他接受专访的时候有提到，他经手
的作品里面，大概有四成是有瑕疵的。瑕疵可能包括：1.膺品、2.难以分辨真伪
、3.真品，但是几百年来已经修复了好几层，且有修复不当而减损价值的。
讲起来，官方记载跟你说一件作品是真迹，某种程度上只能说明就他们的鉴定与
科学分析的结果，这件作品“出自于本人手笔的机率很高”。出自于同时代的高
仿，有时候真的很难界定开来。更何况，还有大师的作坊，在大师的监督与署名
之下，大部份请学徒代笔集体创作，这样的复杂的因素在。