※ 引述《berlinch2000 (压抑自身威能)》之铭言：
: 有没有汉文根本没有大格局的史诗作品或是大器的作品
: 拉丁文:但丁
: 英语:沙士比亚
: 法语:雨果
: 德语:哥德
: 俄语:托尔斯泰
: 汉语............好像没有类似格局的作品.....
: 中国人不是常常自称文化大国
: 怎么连个文学大作都说不出来....
国文系来回你:
前面有不少人回过作品名目，就不花篇幅赘述
首先你得认知一点: 你把"伟大作品"的条件限制了
举凡我们熟知的圣经故事神曲、历史背景的奥德赛与伊里亚德
无疑都是震撼人心、雄健有力的大作
但你也应该注意到价值观与历史时空的差异，
西方人的时空环境演变常是多强并立，即使一超多强
他们仍较少以自我文化本位的观点或背景来创作
这使他们惯于歌颂并美化自身的历史，将之谱成史诗与作品
因传统思维的传承
中国大作品向来以历史作为反躬自省的材料
而非如西方追求于美的纯文学创作
举司马迁史记文笔之切实简洁，早就已经超脱纯记史
来到以笔针砭、检讨过去，以此为基础再升华到文学境界
比起西方诸大家也是毫不逊色的璀璨
即使你的伟大作品得限定要用诗歌、戏剧与小说来筛选
记安史之乱的长恨歌、戏剧最辉煌时代的元曲四家(修正
明清四大小说、批判时局的老残、儒林外史又何尝不能反映一个时代的动荡
如果想涉猎哲学大作，道家所逸脱形而上的的精神论你更不该错过
伟大的书物从来就不该以篇幅长短来定义
老子五千言何其短，孔子笔削春秋，一篇不过寥寥数言
吕氏春秋删一字者得千金，悬于门三天无人能改
海明威的老人与海也不过一册，其愁闷无奈之意却被磨得如牛角锋利
浩瀚篇幅、时间绵长或人物众多仅仅是作品的其中一个面向
它们不是也不能成为品评格局的最大标准
如果只是这样看中国文学，那未免太寂寞了点