※ 引述《favit (living)》之铭言：
: 这两首歌都很好听，前者是乡民们耳熟能详的神曲，超级天团5566的歌。后者是孙燕姿脍
: 炙人口的代表作之一，当初对范植伟的第一印象也是来自这个MV，歌词一字一句听起来令
: 人揪心，作词者好像去世了
: 有没有我难过和我不难过当年有多红的八卦
节录某5566粉丝的部落格
http://radical-musicology.logdown.com/posts/158242-2
5566的〈我难过〉为何成为神曲？音乐学的观点
毋庸置疑，〈我难过〉成为神曲最关键的原因，要拜PTT的“五六不能亡”次文化所赐，
跟音乐学没什么太直接的关系，所以，先在这里向被标题骗进来的读者说声不好意思。
5566乃至于〈我难过〉，如何从带有嘲讽意味的语汇，长年经由众多“五六家族”推波助
澜而成为天团神曲，不是我有意在此梳理的，并且，我认为这段乡民文化史也不是故事的
全貌。 我的看法是，〈我难过〉的“作曲”者周传雄，写出了一首尊爵不凡的情歌，出
类拔萃于上千上万首情歌中，令人琅琅上口、印象深刻；5566版〈我难过〉的“编曲”，
则抓住2000初期的时代精神，用尽了当年台湾流行歌曲的元素，在声响的编制下，集世代
记忆于一身。
简单来说，历史过程往往是充满机遇的，然而，〈我难过〉的音乐内涵（作曲与编曲），
使它有内在自为的条件，从许多平庸歌曲中脱颖而出、获得命运女神的青睐，驶向伟大航
道 。这篇文章剩下的部分，我将尝试采用一些简单的表达方式呈现这首歌，循着基本的
乐理切划开〈我难过〉的肌理。
首先，以上方所附连结为准，我们先来看看〈我难过〉的结构。
0~22秒没有人声的部分，是前奏；
23秒到51秒的部分，有些人会称为主歌，暂且称此一部分为A；
52秒到1分8秒，是一过渡的桥段，我们也给它个代号B；
接着1分9秒到1分40秒就是经典的“我难过的是”副歌了C。
整首曲子于是可以表达成：[前奏]-A-B-C-A-B-C-[间奏]-C-C。这些A, B, C的命名是随意
的，只是方便我们讨论所用。
〈我难过〉的作曲或许有很多可以谈的部分，但我认为最值得一提、也打算在这篇文章中
专心说明的，是它从A到B到C的过程中，如何营造一种叙事的高潮。这种叙事的高潮，需
要运用音高、节奏等安排策略，让依附在音乐上的歌词有更强的力道。就这点来说，
A-B-C之后，大约都是前述乐段的重复变奏与排列组合，就不在此多花篇幅了。
===============================上面是节录的部分===============================
更重要的是，五月天对我难过的称赞，我相信在一百年后仍然是这首歌最好的注脚：
不管五月天早生30年晚生30年，都离披头四远远的啊，除非…我说除非，我们能生出一首
像《我难过》这样的神曲啊。 — 阿信，2013
５５６６ＤＥＲ第一