※ 引述《YRanger (Y骑士)》之铭言：
: 《一家子儿咕咕叫》为台湾夺大奖是好事？谈金马奖“华语本位”困境
: https://opinion.udn.com/opinion/story/123108/6778936 徐佑德
: 第59届金马奖可以说是在最后大奖最佳剧情片上演“反高潮”，重演2016年《八月》只在
: 前面竞赛仅拿下最佳新演员，却依然在最后“微爆冷”拿下最佳剧情片的情况。还有另一
: 个巧合就是两届的评审团都是许鞍华。就以第59届金马奖的入围名单来说，除了有着超大
: 规模制作跟商业企图的《智齿》、票房成绩破亿的《咒》以外，《哈勇家》、《白日青春
: 》、《一家子儿咕咕叫》都是典型的独立制片。
: 中国抵制后，最国际化的金马
: 本届金马奖的入围影片里，香港电影有《智齿》、《白日青春》（导演是马来西亚人，但
: 居港十年，全片在香港拍摄）、《灯火阑珊》、《窄路微尘》、《缘路山旮旯》，此外尚
: 有新加坡电影代表《花路阿珠妈》和《芽笼》、及难得的澳门代表《海鸥来过的房间》；
: 在纪录短片亦有中国导演勇敢参赛。
: 上述电影更不乏许多入围多项重要的演员、导演和技术等大奖，从入围名单来说，本届金
: 马奖可说是自“中国抵制”之后，除2019年金马同时有新马大片《夕雾花园》、《热带雨
: 》、《幻土》又有香港电影《金都》与《叔叔》等佳作以来，最国际化的一年，某种程度
: 上标志着其欲拉开与日渐成熟且对台湾影业颇具影响力的台北电影奖（改制后）的差异，
: 保住“华语界奥斯卡”本位的金马奖特色。
: 过去几年因政治与疫情搅局，优秀华语电影简直可说稀缺，还好尚有几部台湾电影能撑住
: 场面，否则在没有如《路边野餐》或《我不是药神》这等亮眼作品参赛的情况下，金马奖
: 已经失去过去“能把多少奖留在台湾”的紧张考验，与此同时，难以跟台湾以外的华语电
: 影同台较劲的情况，也让金马奖的“含金量”备受考验。
: 所幸今年台湾有恐怖片《咒》不仅本土票房亮眼，上了Netflix后也受到国际认证，是具
: 有硬流量和好口碑的恐怖片佳作；陈洁瑶则在以《只要我长大》拿下台北电影奖百万首奖
: 后酝酿多年，终于在今年交出导演巅峰成绩单的《哈勇家》，不然台湾电影的代表与表现
: 着实会相当令人忧心。
: 《一家子儿咕咕叫》“奖留台湾”的矛盾
: 事实上赛前《咒》因为作为商业恐怖片定位，并不特别被看好；同时《一家子儿咕咕叫》
: 在影评圈及业内双双呈现两极化评价，包括我个人在内也认为《一家子儿咕咕叫》没有竞
: 争力，要奖留台湾可能只能寄望情感真挚、且针对台湾原住民做了深入描绘、具有多元（
: diversity）价值精神的《哈勇家》。
我不喜欢一家子儿咕咕叫这部片
我比较喜欢哈勇家
: 殊不知最后最佳剧情片大奖不仅连续四届奖留台湾，而且颁给了《一家子儿咕咕叫》，除
: 了全片是睽违超过十年又有以台语发音为主的影片得奖（之前已要回溯到2009年的《不能
: 没有你》跟2010年的《当爱来的时候》了），具有台湾本土色彩外，我着实看不出其反映
: 本年度台湾电影产业的指标性。对我来说近年的最佳剧情片若无国际奖项的参照，“含金
我不喜欢的片得奖了
这部片能得奖只是靠台湾价值政治正确而已
: 量”仍是存疑，《阳光普照》能够入围奥斯卡短名单、《瀑布》能够入围威尼斯地平线单
: 元、《日子》更是堂堂入得了柏林主竞赛，这些才是真金不怕火炼的名单。
一家子儿没有其他国际奖背书
没资格得金马
: 此外，若回头检视去年金马奖得奖名单，除了最佳导演惊喜地给了香港女导演罗卓瑶的《
: 花果飘零》外，主要奖项也都是颁给台湾导演及作品。今年陈洁瑶以《哈勇家》拿下最佳
: 导演奖，倒是真的具有历史意义，成为第一个获得金马最佳导演的台湾女导演，立下了新
: 的里程碑。再检视演员奖的部分，过去四年来竟只有黄秋生跟杨雁雁为非主场台湾出身的
: 演员。那么问题来了，如果最终都几乎是“奖留台湾”的状态，为何入围名单要刻意国际
: 化、又如何撑得起“华语奥斯卡”这张名片？
奖留台湾是岛内娱自乐
: 事实上过去四年来的台湾电影并非高歌猛进、有了长足进步，所以值得奖留台湾，反而是
: 每年都只有零星个案能够真正走入国际市场和影展，票房与国际影展奖项双双不见起色（
: 这边的影展指的是欧洲三大影展跟奥斯卡），那金马奖想反映的、想鼓励的又究竟是什么
: 呢？
: 最佳剧情片给奖，显金马包袱与前瞻性不足
金马故步自封
完了
: 笔者看过本届金马奖九成的入围影片，不管论题材视野、国际扩散度、制作规模与完成度
: ，都应该由《咒》、《智齿》、《白日青春》来收下最佳剧情片的大奖。然而纯以最佳剧
: 情片给奖的问题，来说这次金马的不是，也不公允。今年已经是“外片”斩获甚多的一届
: ，包括最佳新导演、最佳原著剧本、最佳改编剧本、摄影等技术奖项跟短片类，都有展现
: 出题材的广度与影人的国际性，入围的国片在技术水平上确实也都不落人后。但对我来说
: ，就整体技术跟议题面的处理，《白日青春》、《智齿》不但不输《一家子儿咕咕叫》，
: 而且“勇敢报名”金马奖，这个场外因素也让人觉得值得鼓励。
港片参展很勇敢，应该要加权计分才对
: 相较于台北电影奖勇敢鼓励执行难度高、预算规格高，属商业片型的九把刀《月老》，选
: 择《一家子儿咕咕叫》的金马显得包袱太重，前瞻性不够，也看不出有任何想改变的迹象
: 。但事实是不只政治局势变了，影展和市场也每年在瞬息万变，若是金马坚持持续同样的
: 模式，坐等符合自己口味的片子发生，恐怕是等待果陀。
: 金马奖明年将迎来六十周年，金马奖作为台湾电影、甚至华语片的领头羊，也许家产（指
: 品牌可信度）雄厚，不管是内行人还是一般观众多少都会关注，但当关注慢慢流逝之后，
: 要再找回来可没那么简单。我举例一句，相信大家都有感：
: 今年金钟颁奖典礼比金马好看多了。
反复看了好几次
总算是搞清楚这篇的脉络了
总之
他就是不喜欢咕咕叫
更看不惯咕咕叫得最大奖
所以写了这篇文章
射出了这一大枝箭
才想着要开始来画靶
第一圈靶：本土色彩政治正确
第二圈靶：没有国际影展奖项背书
第三圈靶：金马爱面子地域保护，只想利用外片自抬身价
第四圈靶：金马沦为岛内自娱自乐，完了
但问题在于他画的这堆靶
充斥着各种主观性极强的臆测
让人觉得只是凭感觉写出这篇文而已
咕咕叫具体上哪里不好
其他部片具体上哪里好
在这篇文章里面完全看不到
只有什么“国际性”、“竞争力”、“技术水平”、“历史包袱”、“前瞻性”
这类极其空泛不知所云的名词而已
导致让读者感受不到什么说服力
只有作者满满的主观情绪而已
比起这篇
我还不如去看电影版那些心得文
至少人家的心得能够具体写出剧情哪一段冗长
剪接哪里可以减掉，哪里可以精简
比这篇有建设性多了

今年《咒》《一家子儿》《白日青春》三部黑粉都不少《哈勇家》交给氧气电影 一贯行销模式就是养死忠粉丝和影评口碑 自然会有相对强势的错觉

不觉得哈勇家有到强势 口碑是很好啦

哈勇家很流畅啊，角色鲜明但又很整齐。但最后面节奏也是慢下来了

他不喜欢这部讲出原因也ok啊，结果通篇都讲一些虚的

感谢翻译

这篇很好。不过《一家子》一点也不政确，《白日》难民题材、《哈勇家》原住民题材，反而更政确得奖名单开得漂亮，很明显评审没考虑什么政不政确

哈勇家政确在哪啦，原住民所以不能拍原住民题材喔

楼上，少数族群的题材，对某些人说是政确题材啊

真是偏差的观念

只要看到少数族群就政确政确的人，没发现自己比SJW还敏感吗

少数族群+女导演，哈勇家如果得更多奖，会被酸政确不过这是一部很好的片，我在电影板有写无雷推荐文昨天有个板友说得很好，动不动就酸政确的人反而形成一种新的政确

你的文章比徐先生的中肯多了XD 而且我在影评圈完全没听过这个人

退一万步说 一家子有很台湾价值吗 看看那结局

徐佑德是影视专栏编辑

最有台湾价值的算《流麻沟》吧，平常爱酸政确或国家操纵的人这时候看到《流》不但没得歌曲还入围只一项，又突然都消失了

推分析XD

感谢补充 抱歉刚刚批评徐先生文章时 我先前做的功课不足 XDrz徐佑德在数位时代/Verse/娱乐重击有不少文章 文章当然还是有可看性

一堆人没看电影就在酸金马奖，真的先看过一遍再来酸都不迟

不过很微妙的是徐虽然文章不少 但他几乎不曾出席平价式的影视座谈活动 想知道原因

可以去听感官一条通4/22、4/28的影视特辑，徐有在里面讨论

咕咕叫超级不政确…..男性视角到不行 女角比阳光普照还扁平薄弱….到底政确在哪笑死人

咕咕叫后半段真的就是难看

不过看咕咕叫的结局 其实还是很正确啊XD让太多人心碎的人 面临______(可填空任何片中情况)对我来说算是大快人心 就像血观音一样

咕咕叫得奖你去看电影就能体会片子真的好 演员也演得好

推翻译 就结果不喜欢扯东扯西

咕咕叫口碑应该很难出来 连影展观众都不算太买单 观众票选TOP20很快就跌出去 更是近年唯一一部不在榜上的最佳剧情片

也很不喜欢咕咕叫；但这种胡乱批评真虚......

你有在追踪曾和谢的话，就发现他们两个除了是好友，也很爱看书，肚子有一定的墨水

分析得很好

感谢翻译！！！

终于看懂上篇作者的意思了 推翻译XD

我反倒觉得这届选咕咕叫选得很好~

咕咕叫近年票房最差、口碑最差的“最佳影片”