好像这几年都是赶在最后一刻才生出来
因为受够痞X邦过多的广告,开了个Blogger就为了放这篇
https://djwaiting.blogspot.com/2019/06/30.html
(有入围镶嵌女歌手MV,无自动播放音乐,想看部落格版本可点)
这次把我自己的私心想法也写进最后一段战况了
其实今年的风向差不多就是那样,就看当天会不会有意外黑马
不嫌弃的话还是希望大家推文互动,分享你的看法
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2019年迎来第30届金曲奖,或许也因为如此,去年发的片子特别多,大家都想在这值得纪
念的一届拿奖。国语女歌手方面跟去年一样没有增额,入围者分别有艾怡良、孙盛希、岑
宁儿、蔡依林及林忆莲,当中三位曾经拿过一次歌后,而另外两位都是首次角逐。
刚提到发片多,当然遗珠也多,所以还是要提一下我个人的私心入围遗珠,包含:莫文蔚
《我们在中场相遇》、蔡健雅《我要给世界最悠长的湿吻》、许茹芸《绽放的绽放的绽放
》、吕蔷《Dear Myself》及袁娅维《TIARA》。其中最令我惊喜的是袁娅维,这样的歌声
跟音乐类型在华语市场真的非常少见,希望她能被更多人听见。
艾怡良/垂直活着,水平留恋着。/百代唱片股份有限公司
在28届金曲奖以《说 艾怡良》成功封后的艾怡良,在得奖之后伴随而来的压力与关注,
让她一度徬徨。她开始在意很多声音、担心自己表现得不够好,撑不起‘金曲歌后’这个
头衔,但结果时好时坏,最后她还是决定以最真实的自己面对大家。
《垂直活着,水平留恋着。》是艾怡良首张全创作专辑,主题围绕着‘生死’。对非科班
出身的艾怡良来说,写歌就像是在日记,记录着她的心情点滴,每一首歌都是挖掘自己内
心而来,她选择放下得失心,单纯用音乐说那些,她想说的故事。
于是我们听见带点戏谑的〈玻璃心〉、充满时光刻痕的〈Forever Young〉、刻意慵懒的
〈一整夜〉,甚至深沉追忆的〈给朱利安〉。或许因为艾怡良如此毫无保留的展露自己,
甚至是那些残缺的部分,反而让听众产生共鸣,只因这世间本就无人完美。
孙盛希/希游记/滚石国际音乐股份有限公司
孙盛希是韩国第三代华侨,2012年因来台参加第二届《华人星光大道》获得第六名,而后
被滚石唱片相中签约。2014年发行首张个人创作专辑《GIRLS》,隔年入围第26届金曲奖
最佳新人奖。
2018年对希希来说,是创作爆发的一年,因为他一口气发行了两张专辑。上半年《女·人
Woman》专辑,是她个人的‘成长三部曲’的终章;下半年《希游记》专辑,则与众多音
乐人合作,大搞Fusion融合的实验精神。最后靠着后者顺利问鼎‘金曲歌后’。
从过往作品就能听见孙盛希在多元曲风上的掌握度,而在《希游记》中,或许因为冠上实
验专辑之名,让她在演唱上更显得无拘无束、人歌合一,评审给予这样的表现与尝试高度
肯定,因此除了女歌手之外,专辑及编曲也都顺利入围。
岑宁儿/Nothing is Under Control/如此有限公司
来自香港的Yoyo岑宁儿,担任和声出身,遇见李宗盛是开启她踏上创作歌手之路的契机,
而担任陈奕迅演唱会和声则是让她被更多人听见的关键。2010年她来到台湾,陆续发行两
张EP,2015年推出个人首张专辑《here》,隔年入围金曲奖最佳新人奖。
时隔三年,《Nothing is Under Control》是她第二张专辑,不只入围女歌手奖,她与音
乐伙伴甯子达也同时入围专辑制作人奖,不容小觑。岑宁儿的专辑虽然是以国语为主,但
当中也穿插有粤语、英语歌曲,符合她的成长背景。
岑宁儿的歌声给人一种无压的感觉,曲风游走在爵士、民谣与独立流行间。整张作品就如
同专辑名《Nothing is Under Control》,收录的歌曲都是随着时间自然而然地完成,没
有默认主题、方向,岑宁儿用音乐记录下身处高山低谷的心声。
蔡依林/Ugly Beauty/台湾索尼音乐娱乐股份有限公司
蔡依林四年前以《呸》拿下第26届最佳国语专辑奖后,因为举办巡回演唱会的关系,新专
辑制作期拉到四年之久。作为一位在金曲奖上被肯定的流行歌手,蔡依林的每一步都让人
好奇,而等待换来的成果,确实又再次惊艳所有人。
《Ugly Beaty》以探讨‘情绪’、为出发点,不管是恶善、美丑都不是非黑即白,有时更
可能是一体两面。Jolin在专辑制作过程当中,开始挖掘自我、探索内心,接受那些不完
美与缺憾,可以说是生涯以来最真实的一张作品,而她也亲自参与六首歌的创作。
从开门歌〈恶之必要〉就揭露整张专辑的调性,蔡依林演唱不再追求音准上的完美,而是
随着音乐去调整最适合的唱法,因此歌曲诠释可说是更加到位,口气相当细腻。选歌不再
与市场妥协,不会硬要塞一首很大众取向的芭乐歌,整张作品听下来一气呵成,行云流水
。
林忆莲/0/环球国际唱片股份有限公司
依然记得第24届金曲奖时,林忆莲凭著《盖亚》专辑,强势横扫四座大奖。本以为她会因
此趁胜追击,没想中间历经发行粤语翻唱专辑、举办巡回演唱会及参与歌唱实境节目,相
隔六年时间才发表全新国语专辑《0》。
如果说《盖亚》是一张强烈突破的实验专辑,那《0》就是更加细腻而炉火纯青的概念之
作。专辑曲序循序渐进,起承转合,首尾呼应,也正好如同整张专辑‘重生’、‘轮回’
的概念。
Sandy出道超过30年时间,声音依然保持在绝佳状态,唱功无庸置疑,底蕴扎实、宝刀未
老,已经到达另外一种境界。专辑制作依然是林忆莲、常石磊、恭硕良的黄金铁三角,游
走在流行与艺术之间,再度交出高标准之作。
战况分析
金曲30可说是女力爆棚,蔡依林、林忆莲的专辑分别入围七项是本届的入围最大赢家,而
艾怡良跟孙盛希则入围五项并列第三,因此在歌后这项可说是势均力敌。而且这四张专辑
也都同时获选了中音会所选出来的2018年度十大专辑。所以这边我们可能要先跟岑宁儿说
声抱歉,客观来说她得奖的机率较低。
跟多数预测相同,我觉得蔡、林两人的机率是相对高的。评审团主席陈珊妮在入围记者会
的访问提到,这两个人的专辑在各方面都领先满多,所以才都拿了七项入围。这边讲个题
外话,蔡依林跟林忆莲今年都是第四次入围,而这也是他们第三次对上,18届蔡依林以《
舞孃》赢过林忆莲《呼吸》;24届林忆莲则凭《盖亚》胜过蔡依林《MUSE》,因此两人不
管是谁胜出,都是话题十足。
蔡依林在《Ugly Beauty》大跃进,她是歌唱比赛出生的,因此唱功不用质疑,但这次演
唱上摆脱完美的包袱,让她的歌声跟音乐更加贴合,诠释很多元。林忆莲《0》则表现出
资深天后的实力,诠释收放自如,细节掌握度高,绝对是教科书级的演唱,两人各有赢面
,就看评审想要从哪个角度给奖,若从突破来说,蔡依林出线机率高,若论唱功的话,林
忆莲赢面大。
谈谈艾怡良跟孙盛希,两位创作型的歌手,刚好选择走上不同的道路。艾怡良在历年专辑
中的创作比例是循序渐进的增加,直到《垂直活着,水平留恋着。》才选择全创作;孙盛
希过往作品中创作比例就很高,但《希游记》是与许多音乐人共同玩出整张专辑。但不管
如何毕竟都是自己写的歌,因此两人共同的优势就是对歌曲诠释都非常深刻、贴切。
虽然本人私心希望蔡依林得奖,但在女歌手这项来说,林忆莲的赢面还是略高一点,因此
最后我给的得奖率,林忆莲35%、蔡依林30%,艾怡良跟孙盛希各20%,岑宁儿5%。至于实
际结果如何,6/29当晚台北小巨蛋揭晓。还是老话一句,入围就是肯定,五位都是很优秀
的女歌手。
文/马克狮 aka DJ Waiting