要考虑语言本身的音乐性。
以我来说，我就没有最喜欢的音乐类型，我只有最喜欢的语言，就是汉语。
我热衷于品味各种汉语在各种主题上的表现、和各种音乐的结合，听人家怎么继
承传统，或者应对融合与创新的挑战。
每一种地方语言，甚至更细的，一个年龄层或一种特殊人群在讲的话，都有
它的趣味，我就爱去听这些、学这些。当我听到这歌词与旋律、节奏结合得很好
，我就高兴；反之，听到生搬硬套的结合，歌词过度迁就旋律、节奏的情况，我
就厌恶。
我不管那语言有多少人在讲，我只管我听不听得出来、听不听得进去。除了
国、台、粤、客语这四大宗，其他地方有出歌，四川话、浙江话翻唱之类的，我
也会找来听，传统戏曲和民歌也听，和我学的中文连起来搅和，是极大的趣味。
同时我知道很多人都还在摸索，每一种新的曲风出来，和每一种汉语、每一个人
的腔调结合，都是新的挑战；一般人只能凭感觉说好听或不好听，许多人即使觉
得奇怪也不好意思明说，而我就会想要深入去分析哪里好、哪里不好，怪是为什
么、对又是为什么，来帮自己和众人整出一套灵活的格律来。这习题可以无限做
下去。
其他非汉语的歌曲，我靠翻译和直觉也可以听，但就不可能听得那么进去，
也不敢轻易作出意见评论。
所以我是不同意以音乐类型的区别来取代语言的区别的。我理解其中的各种
考量，但是每一种语言的摇滚／爵士／电音...都是不同的题目。混在一起，也只
比什么都不分、通通混在一起评好一点。再说，“类型”是一个混合了形式、传
统、模组、受众群体的概念，是约定俗成，认真分析起来会吵不完。而现今实际
上的做法，也只是看参赛者报哪一组，评审就大概用那种类型的审美来听而已，
这样简单地忽视掉其中的麻烦问题。
那怎样比较好呢？我倾向“组合”，就是语言和乐风都要。摇滚就分国语摇
滚、台语摇滚、客语摇滚、原语摇滚四大组，此外再设其他汉语和其他非汉语两
小组，以面向其他族群。汉语和非汉语要分开来，一是族群区别，二是音乐上单
音节语言和多音节语言的区别，依此类推。小的组如果没有够好的作品可以从缺
，但如果有值得一推的，即可使之入围让人看见一下。
当然我明白这在实务上不太可行，奖项变成四倍、六倍，这要累死人，只是
我自己在具备条件的情况下会这样做。