【金马53之后】金马奖是金鸡百花奖吗？14项所见
文：翁煌德 摄影：摄影组
第53届金马奖告一段落，相比去年的理所当然，今年出乎意料甚多，一反媒体、影评人普
遍的预测，事前最被看好的台湾电影《一路顺风》和《再见瓦城》惨败。许鞍华领衔的评
审团，到底想借由这个颁奖名单传达什么讯息呢？
以下点评14项个人对金马奖的看法，前7项讲星光大道至颁奖典礼的个人发现，后7项则针
对得奖名单来论。
1.【逼许冠文讲国语】
一段星光大道的插曲，《一路顺风》主创团队到场，主持人杨千霈谈及许冠文曾在访谈中
抱怨国语是罩门，随即要求他现场秀一段，用国语说“交流道”。许冠文一次说不标准，
另一位主持人辰亦儒竟加进来起哄说“脚扭到？”更要求面有难色的许冠文再挑战一次，
让许冠文当场脸臭掉。
顿时不知道这是金马盛会还是国语正音比赛。许冠文接受媒体访谈时称自己苦练国语等等
，是一个作为演员的心得分享，也使得媒体有新闻点可切入。但是杨千霈和辰亦儒以金马
奖星光大道主持人的身分，去考许冠文国语发音？是什么意思呢？许冠文母语是广东话，
而非国语，讲不好国语天经地义，何况他在片中饰演的也是一个国语不标准的在台港人。
为什么反而来参加金马奖却要被要求讲出标准的国语，讲不好还得被嘲笑呢？
金马奖自视海纳百川，尊重各种语言的使用，端看本届入围作品，就能听见更广泛的语言
使用，诸如马来语、泰米尔语、泰语或云南话等，两年前让永濑正敏在台上用日语朗读《
KANO》入围介绍的场景历历在目。今年却闹出这种逼入围者讲标准国语的笑话，令人汗颜
。在奥斯卡奖的星光大道上，有哪一位非美国籍的入围者会被主持人考英语发音呢？
2.【吴君如不认识林柏宏】
陈可辛与吴君如夫妇颁奖的桥段，玩了当年曾志伟撕信封的桥段，这倒是无伤大雅。只是
当唱名最佳男配角一项时，台词却不是奠基在荣耀这群入围者，而是奠基在吴君如认识不
认识这些人。谈到林雪、曾志伟，吴君如称自己有合作过、很熟，谈到林柏宏，就是一句
“不认识”带过。
如同许冠文的颁奖词所言，38年来，他才终于再次迎来了金马奖的入围，金马奖有多么难
。对这些入围者，就不能够多说几句吗？也如同冯小刚的有感而发，多么希望金马奖能肯
定或创造一些明星，也能鼓励让观众更进戏院看电影。冯小刚一语道破了电影奖的本质，
电影奖从来不该是曲高和寡的自娱自乐，它多少必须肩负者产业上的意义。有了金马奖的
加持，是足以让一个默默无名的人从此光环加身，好比孔维一的童心谢词最直率：“谢谢
导演让我成名。”
虽然并不看好林柏宏获奖，但他登上颁奖台，还是令我感到欣喜的。因为这么一个吴君如
不认识的演员，其实电视机前多数不常关心本土电影的观众，也都对他不熟悉。所幸，他
最后得以上台，争取了一点向世人展现自己的机会。期待林柏宏能在金马奖加身后，有更
好的发展。而这些往后这些“大家不认识”的演员，能得到更多的尊重。
不过这对组合倒值得一赞的是，他们谈到了台湾的陆片配额制度的问题，提及该片如果未
能获得最佳导演或最佳剧情片奖，将不得免抽签在台上映。这个一般观众不熟悉的争议制
度，借由大明星和大导在颁奖台上提及，也许能引起更多关注与讨论。
金马奖将于12月在台北、台中、高雄短暂巡演得奖作品，是值得肯定的举措，但真正痛快
的作法，还是直接开放更多大陆得奖片得以直接在台上映，让国人知道我们是“怎么输的
”、“距离人家多远”，期盼政府部会能对现行规范再进行检讨。
3.【综艺魂上身的陶晶莹】
事前听到陶晶莹将接手金马奖主持，觉得挺忧心，看完典礼，证明当初的直觉是正确的。
陶晶莹的主持，虽没有犯下什么严重过失（较为严重的只有一个），却也没什么亮点。开
场秀她以一一点名的方式，介绍部分入围者，这是奥斯卡奖长年下来使用的开场方式。只
可惜介绍一轮下来，却显得无趣也无记忆点。不过这也绝对强过去年黄子佼与林志玲的“
读简嫚书”和“写白只”。
如果维持一贯平平水准倒还好，但后来综艺魂上身，仍出现不妥之举。例如，以主持人大
姐大的姿态叫入围者纳豆上台搬东西的桥段（支开纳豆访问许冠文），估计两人事前应有
套好，但再怎么说，今年纳豆已不再是她《大学生了没》的跟班，身分改变了，她却搞一
个“使唤纳豆”的桥段，合适吗？对好不容易靠表演熬出头的纳豆而言是不是一种不尊重
？
更惨烈的，则是后续称纳豆是武大郎，上去跟范冰冰硬凑对的桥段，更让人白眼。纳豆好
端端的一个入围者，却被当作一个冷场笑柄来用，哀伤。
此外，作为典礼主持人，适时填补空白的控场工作是至关重要的，而这也理应是陶晶莹的
专业。但是在张大磊以《八月》荣获最佳剧情片奖的致词，出现数度掌声后却无人填补的
空场，导致张大磊和其父亲的致词显得没完没了，主持人简直失效。
方才提到较为严重的过失，是在林柏宏获奖后，陶晶莹在观众席上请评审团成员起立接受
欢呼时，补了一句：“来，刚才男配角就是他们评的……”让许鞍华当场尴尬笑。这等于
以主持人的身分承认这项奖的得主不符合多数人的期望，也让评审团顿时产生骑虎难下之
感，实在不妥当。
虽对陶晶莹多有批评，但整体而言，并不至于太差，没有让金马奖下降得更低的层次。我
指的是爱的抱抱。
4.【同婚议题与缅甸战乱】
讲述同志议题的《日常对话》错失最佳纪录片固然可惜，但相关的议题却在典礼被提及或
暗示不止一次。鸿鸿以《日曜日式散步者》上台领奖时，明确声援了同志婚姻平权，更妙
的是，张孝全和凤小岳以《女朋友。男朋友》的“男朋友”身分合体时，说到了：“两个
男朋友也很好。”几乎可视为挺同婚的明证。
而在以往，领奖人和颁奖人致词时融合社会议题都不是太多见的事，因此格外令人欣喜。
林强上台领奖时，也提及了缅甸战乱之事。这说明了金马奖典礼的格局真确的拓宽了，今
年的插科打诨桥段，明显少过去年。
5.【干瞪眼的侯孝贤与茱丽叶毕诺许】
通常颁奖组合的挑选上，若有一位不谙国语的国际影人，理想的配置是安排一位懂外语的
嘉宾一起颁奖，今年的宋承宪、林依晨就是一例。但典礼末段却出现了侯孝贤与茱丽叶毕
诺许（Juliette Binoche）的神搭配。如同侯孝贤所说，他们之前的合作也是不需要翻译
的，靠着心领神会。
心想大概也是如此，金马奖认为两人应有默契，就索性安排两人送作堆。无奈实际效果虽
不至于太冷场，但却是明显混乱的，尤其当茱丽叶毕诺许大声呼叫她的翻译一段，实在令
人为之汗颜。
6.【四场表演，两样情】
我要收回我在最初入围名单出炉时对“南征北战”的批评，当初我并不认为《萨瓦迪卡》
值得获得提名。但是随着颁奖典礼的表演脉络看下来，回顾了四首入围歌曲，便认为基调
欢闹活泼的《萨瓦迪卡》的确有其价值。而“南征北战”上场带动的表演，也确实为颁奖
典礼掀起了一波高潮。
而与《萨瓦迪卡》这般如此欢乐的歌曲调性呈现极端的，则是由另外一位入围者季小薇献
唱的〈Arena Cahaya〉，歌曲实在优美动听，接在嗓音完全出错的孙燕姿之后，更是宛如
天籁之音，救了金马奖。同样的，奥斯卡奖级的李玟也献上了极为高水准的组曲演唱，将
金马奖应声拉上了一个层次。唯有意见的是，为何挑选的歌曲中会有些与金马奖毫不相关
的歌曲呢？
7.【冯小刚的神调度】
以《我不是潘金莲》荣获最佳导演的冯小刚在金马奖之夜展现了他出色的导戏功力，倒不
是他现场真的拍了部电影。而是在揭晓最佳女主角得主之时，他刻意先宣布得主是周冬雨
，待周冬雨狂欢之后，再宣布得主还有一位马思纯，又是一阵狂喜，连观者如我都忍不住
振臂狂欢。摄影师捕捉到了那戏剧化的揭晓过程。
以往的双黄蛋，颁奖人多半会先说：“信上有两个名字。”的确显然太无趣了，如果冯小
刚这么说，结果就没有悬念了。如此慢一拍的揭晓策略，创造了两次狂喜，相信是本届金
马奖将来最值得永为留念的一刻。
8.【金马奖是金鸡百花奖吗？】
“看今年的金马奖，好像是在看金鸡百花奖。”读到网友的这个简评，我想问：“您看过
金鸡百花奖吗？”翻开今年金马奖的入围名单，我们能清楚见到，许多入围作品，是不见
容于对岸的。在金马之夜，大陆流亡导演执导的香港短片《九月二十八日．晴》获得了最
佳剧情短片的肯定，本片表面上聚焦老人安养，其实却是以香港雨伞革命为背景。最佳纪
录片奖，则颁给了全日语发音的《日曜日式散步者》，前年大陆官方才以《KANO》“媚日
”为理由封杀金马奖。
今年金马奖，确实是大陆电影大获全胜的一年，一共拿下最佳剧情片等十一项，远甩过台
湾的五项，可以理解绿媒将会如何修理金马奖，也不能预料会有多少网友出声批评金马奖
是“中国统战阴谋”。但如果愿愿细细去理解，将会发现今年金马奖获得肯定的作品，像
是各获两项奖的《八月》、《不成问题的问题》和《长江图》都是生存艰难的大陆独立制
作，哪怕是《我不是潘金莲》、《七月与安生》或《唐人街探案》等较大成本的制作，也
非所谓的主旋律电影（为共产党喉舌的电影）。
我们能透过金马奖，看到大陆电影“有条件之下”的兼容并蓄，有惬意小品，有艰涩诗篇
，有讽刺时政之作，有青春爱情残酷成长电影，更有欢乐玩闹的喜剧侦探电影。反观，早
已免去审查制度所苦的台湾电影应该是更完全的兼容并蓄，也许确实是，但具体品质能端
得上台面，与大陆、香港一较高下的电影，又有多少部呢？
再说，观众票选最佳影片其实也为台湾惨输的结果做出了背书。今年在台北、新竹与台南
举办的观众票选场，影迷得以在影展安排之下，看过五部最佳剧情片作品入围作品之后，
选出自己的最爱。必须知道，过去十年，台湾电影拿了六座票选奖。然而，今年最终获奖
的作品是大陆电影《我不是潘金莲》。连自家人都不好意思挺国片。就片论片，台湾电影
今年确实不如人。
9.【香港电影的本分】
冯小刚以《我不是潘金莲》荣获最佳导演奖，上台第一句话是：“我可以讲广东话吗？我
国语不太好。”惹来台下一片笑声。冯小刚这句虽是笑言，却也为颁奖典礼下了一个阶段
性的注解。今年的确不同以往，听到广东话的机会多了，香港电影获取了出奇好的成绩。
《树大招风》和《一念无明》分别获取两项肯定，比起去年几乎靠《踏血寻梅》独撑的局
势好上太多。
香港电影今年到底主力关注的是什么？其实《树大招风》和《一念无明》恰好是两个极端
，前者是香港贼王列传，典型的犯罪类型商业片；后者则是关注底层精神病患的处境。即
便像是《树大招风》这样传统印象上的商业制作，编导却在其中置入了香港移交主权的背
景，借古喻今，来吐露香港人面临时代更迭后的心境转变。此外，深入探讨或提及雨伞革
命的香港入围作品则有《9月28日．晴》、《乱世备忘》与《点五步》。上述提到的电影
，估计除了《一念无明》都不能在大陆上映，在近年向“钱”看，粗制滥造的中港合拍片
席卷之下，却仍有香港电影人未忘“本分”。
反观，上述提到“更自由”的台湾电影，今年有多少电影切合在时代的脉络上，反映当下
台湾人的处境？政治上附属中共的香港敢拍雨伞革命，台湾人怎么就没有几部像样的电影
敢谈太阳花学运？当我去年看到《太阳的孩子》中，饰演记者的阿洛．卡力亭．巴奇辣在
学运现场采访的戏，原以为隔年将会是更多社会议题爆发的一年。实际上却没有。有了自
由，反而有些事反而不敢、不愿意讲了。这点，我必须向香港电影致敬。
2011年，刘德华第二次获颁影帝时，在台上对着全场观众说：“曾看过台湾电影最低迷的
时候，现在也是香港电影最低迷的时候，希望我们这群人能够撑过去，跑到跟你们同样的
目标，谢谢。”才不过五年，香港电影便宣告复苏。
10.【新导演爆发的一年】
诚如评审团主席许鞍华提到的评选感言所提及，今年的关键字是“新导演”，有太多导演
献上了他们的首部或第二部剧情长片。大陆有张大磊、梅峰、梁旋、张春、刘雨霖；香港
有黄进、陈志发、袁剑伟、曾国祥、许学文、欧文杰、黄伟杰；台湾有程伟豪、朱贤哲、
陈洁瑶、崔震东、吴中天、郭承衢。各自献上的作品水准虽不尽一致，但仍彰显了影坛新
生代接班的强烈气氛。
来自大陆的张大磊以处女作《八月》获得最佳剧情片，以一个新导演的身分获得首奖，这
是“爸妈不在家”式的胜利（当年名不见经传的新导演陈哲艺一口气击败了王家卫、贾樟
柯、杜琪峯与蔡明亮抡元）。来自香港的黄进则以《一念无名》击败了入围最佳剧情片的
《八月》和《树大招风》，获得最佳新导演奖。由三位香港导演合导的许学文、欧文杰、
黄伟杰《树大招风》和梅峰执导的《不成问题的问题》都各别拿下两项奖。
最后也别忘了，曾经以《恋人絮语》入围金马奖最佳新导演的香港导演曾国祥，以一部由
大陆、台湾演员携手演出的大陆电影《七月与安生》荣获最佳导演奖提名。论实力，曾国
祥是不是足以提名最佳导演，尚有争议，姑且可把他的入围视为金马奖的嫡传意义。但无
论如何，这部典型的合拍片，的确显出卓然不群的素质，在曾国祥的执导之下，两位女主
角周冬雨、马思纯，也获得了最佳女主角的肯定。
反观，再反观，台湾导演面临的却是全军覆没的窘境，没有一位台湾新导演讨到任何便宜
。笔者在入围名单揭晓之前，尚未看过所有入围作品，对台湾电影入围之数量感到欣喜，
直到金马前一夜看完最后一部入围作《白蚁》后，才明了这分名单终究只是一颗巨大的泡
沫，本地保护主义太过于明显，值得被肯定的作品反而遭到排挤。《白蚁》片末，钟瑶恸
哭的长镜头，仿佛暗示了今年金马奖台湾电影的命运。
我认为，今年评审结果“大致上”是公正的，这分保护主义显然没有延伸到最后的得奖结
果。而这项由香港名导许鞍华领衔背书的结果，相当值得台湾影人深思。
11.【评审团公正？分奖？】
当林柏宏以《六弄咖啡馆》荣获最佳男配角肯定之时，笔者的脸书充斥崩溃声浪。其实深
有同感，在此之前，连我在内的多数看过入围作品的影迷，都一致认为《一念无明》的曾
志伟这下是没有输的道理。在剧中的天台一景，曾志伟面对罹患精神病的儿子再三指责，
情绪溃堤，堪称教科书级的演技典范。
在表演难度上，曾志伟理应领先其他入围者，最后杀出重围的却是林柏宏（连入围介绍所
搭配的片段都不太有说服力）。这无疑成了本届金马奖最大冷门。虽网上迅速传来所谓陈
建斌力保林柏宏的说法，但个人仍认为这项结果有明显的分奖嫌疑。
首先是金燕玲以《一念无明》获得女配角奖，接着曾志伟空手而归，再来就是黄进拿下最
佳新导演。要知道，自从金马奖开设新导演奖一项以来，皆是由有入围最佳剧情片的作品
获奖。既然一部作品可以好到能问鼎首奖，那拿到新导演，又有何困难？
今年共有《树大招风》和《八月》两片入围新导演，原以为是二挑一，最后杀出来的却是
《一念无明》。顿时之间，明白了什么。待冯小刚在最佳导演奖以《我不是潘金莲》胜出
时，心里便料定首奖肯定是《八月》拿下，最终也不出所料。非常巧合的，今年没有一部
影片获得超过两个奖，五部片获两奖，十部片获一奖，可以解释成本届电影水准相去不远
，也能解释成评审特别“公平”。
12.【范伟胜出是冷？】
正如同许冠文受访时自嘲，连川普都能当上美国总统，英国都会脱欧，呼声最高未必会获
奖。也果真如他所言，他在广受看好之下失利。苦学云南话，改头换面而备受肯定的柯震
东也落马。胜出的是大陆的硬底子资深演员范伟。
如同笔者所写的奖前预测，范伟即便胜出，也不会是冷门。他在《不成问题的问题》中饰
演左右逢源的丁主任，极富匠气的剧场式表演，其实是呈现角色虚伪本质的策略。这样的
演出，自然对他不利，因为评审团成员的观影数量也是有限的，有多少人知道正常发挥的
范伟是什么面貌？他在《不成问题的问题》中，到底有多少“演”的成分？
但偏偏今年金马奖又堪称是范伟的一年，他以配角身分参演的《一句顶一万句》和《我不
是潘金莲》都获得了金马奖提名，所有评审得以欣赏三个不同面向的范伟，进而看见范伟
演技的深度与广度。说到这，许多人会批评，不是就戏论戏吗？关另两部戏啥事？何必一
概而论。
但电影奖的现实就是如此，评审往往会融合自己过去的观影经验来对角色作出评比，例如
评审心中都会有一个《那些年，我们一起追的女孩》的柯震东，演技的“进步”，是会隐
约被纳入考量的，只差有没有公开讲而已。同理，去年吕雪凤是单凭《醉．生梦死》就拿
到最佳女配角吗？名义上当然是，但谁敢说评审看到《孝悌儿童》中温良慈祥的吕雪凤，
没有惊呼：“这是同一个吕雪凤吗？”
13.【《再见瓦城》无冕】
在颁奖典礼前夕，《再见瓦城》领受了会外奖伯爵年度优秀奖。笔者一度觉得，怎么不把
这样的奖拿去给《只要我长大》，就这样给了有望夺下大奖的《再见瓦城》，总觉得有点
可惜。没想到金马奖当夜，却是几乎与《再见瓦城》无关的夜晚，唯与该片有关的段落，
就是赵德胤上台领取年度台湾杰出电影工作者，如此而已。
《再见瓦城》有那么差吗？如果评审团真有分奖打算，难道一项奖都不愿意分给《再见瓦
城》？摊开入围名单，大致可以发现症结点。也许不是《再见瓦城》不好，而是它总是位
在第二或第三，最佳导演遇上冯小刚，最佳男主角遇上许冠文和范伟，最佳女主角遇上七
月与安生，最佳原著剧本遇上《树大招风》。在没有一个单项奖的肯定之下，空降最佳剧
情片也说不过去。
美术设计奖遇上了《一路顺风》，有点不是你死就是我亡的概念，因为最后《一路顺风》
也就一奖作收。这么看下来，我又得佩服本届评审团的公正性，他们显然知道台湾电影惨
况，却也不愿意拉掉冯小刚、周冬雨、马思纯，而是真切的将奖授予合适的人选。如果说
唯一败笔是林柏宏的话……至少是林柏宏，得奖者总不会是纳豆吧。
14.【结语】
整体看下来，第53届金马奖确实是小年。小年是指，获得最大奖的片很“小”，也不见什
么无可挑剔的大师之作。今届金马奖，除了《长江图》之外，也没有一部作品能入选欧洲
三大影展的正式竞赛。
但诚如荣获终身成就奖的张永祥老师贵言：“金马奖53年，却比以前年轻了。金马这匹马
，年轻了。”估计张老师是指典礼的氛围，但却也不小心为本届金马奖意外做了一个完美
而贴切的总结。今年的金马奖，确实年轻了，许多新导演如黄进、曾国祥展露了头角，年
轻演员周冬雨、马思纯、林柏宏和孔维一都获得演员奖加持，最佳原著剧本奖更是肯定了
三位香港新锐编剧龙文康、伍奇伟、麦天枢。成家班出身的伍刚上台领奖时，也不忘提及
自己对师父成龙的感念，给人看见的是一种薪火相传的气息。
在今年这个年轻的金马奖，我们看到了主办单位为幕后工作人员如灯光师、场务、化妆师
等职位所制作的访问，礼赞了这群背后默默耕耘的电影工作者，这是典礼的亮点所在。在
张永祥老师的年代，即他所说的黄金年代，连编剧在内，很少有幕后电影工作者受到与明
星一样的重视。然而在我们这个年轻的世代，所有人都有公平的机会参与奖项的竞逐，不
论国籍、语言、人种，也没有任何党国审查限制。
曾与金马奖有心结的冯小刚，上台领奖时，特别强调了一句：“感谢金马奖的胸怀。”是
的，作为一位挑三拣四的观众，我也必须由衷感谢金马奖。金马奖的坚持，绝对是我们台
湾的骄傲。金马奖，绝对不是金鸡百花奖。然后，相信今年台湾电影的失败，只是明年金
马戏剧化大胜前的蕴酿，各位台湾电影人，共勉之。
作者：翁煌德
自由工作者，主力策展、影评撰写、影人专访，设有粉丝专页“无影无踪”。
https://www.facebook.com/nofilmnome
另于《放映周报》《人本教育札记》刊登作品。
【2016.11.28 镜传媒】
https://www.mirrormedia.mg/story/20161128ent001/