金曲奖之前的感慨 PO一些好文章
希望台湾线上的音乐大公司和主流媒体能有点改变或启发
来源 http://tinyurl.com/jgzve5s
马欣专栏／从“草东没有派对”的崛起，看世代脱钩
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乐团“草东没有派对”近年在独立音乐圈造成极大震撼，场场演唱会都一票难求。（图片
来源：草东没有派对 No Party For Cao Dong 官方脸书）
2016 上半年，“草东没有派对”风起云涌的崛起，明确地昭示一个现象：年轻人已不想
获得主流唱片认可，甚至直接废黜唱片业霸权，明确切割世代间截然不同的喜好。年轻人
毅然割掉与前一代的脐带，台湾唱片进入一个未知新时代。
从玖壹壹、劝世宗亲会到如今与前两者完全不同流派的“草东没有派对”，三组人马熊熊
崛起，风起云涌地各立山头，固然三者风格不同，好坏也各有评价。其中，“草东没有派
对”乐团专辑的热销、演唱场子一票难求，更成为这两个月人们口中的传说。
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“草东没有派对”在 live house 演唱会门票在十数分钟内秒杀。（图片来源：草东没有
派对 No Party For Cao Dong 官方脸书）
国语主流唱片与现实严重脱钩
还在不久以前，大约两三年前吧，尽管当时主流唱片与独立音乐保持着楚河汉界——那时
有不少主流唱片实际销售量已不及独立乐界——我们仍翘楚期待着（或许只有我），主流
唱片会受独立音乐影响，注入一点活水、一点新思维。但当然没有。 90 年代自〈爱如潮
水〉后，我们停滞在某一个安逸时空，鲜少顾到中年乐迷的喜好，也将年轻乐迷的新需求
抛诸脑后，一昧讨好着想恋爱与准备失恋的人，满足自己悲剧的壮烈。唱片公司固然偶有
创新佳作，如卢广仲、林宥嘉等人，但这岛上传唱的流行乐像沉睡了似的，我们从王菲与
她的班底带给听众的刺激后、从伍佰的传奇后，或是陈奕迅的广东歌曲终于给了我们一点
视角与诚意后，其他时间，我们的流行乐多数时候都沉沉睡进爱情的大海里。
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国、台语摇滚歌手伍佰兼任吉他手、词曲创作人和音乐制作人，其乐团“伍佰 & China
Blue”已成军 25 年，也是台湾摇滚经典。
如此的不合时宜是为了什么？在自媒体轻易窜出头的时代，这是相当少见的音乐运作模式
，无论外国音乐已进展到哪，亦或韩乐的叩关有多轻而易举，我们仍死死固守温情主义，
90 年代的情歌借尸还魂吟哦唱着过往情怀，仿佛外面世界从未变过似的，听众如被打了
催眠针，“似乎也没那么糟，情况也没这么迫切吧。”我们听着言不及义的忧伤，这十年
的国语唱片彷若时空冻结，一方面迷信王力宏、陶喆当初的“全创作才子”称号，而后跟
随的“文人”清谈歌曲又成一流派，共通点是都不痛不痒地想像著挫折。到了 21 世纪，
这跟时代气氛脱节得厉害的主流唱片，以销售数字来说，再也没有“主流”可言，只能有
名无实地撑著场面。
90 年代后 年轻人的郁卒冲破市场规则
这波兴起的直言敢说烂泥音乐风潮，形式不同，却已不可逆地与前一代的（管你主流非主
流的）全然脱钩，急速甩尾掉以为还在太平盛世的 90 年代复制情歌。玖壹壹莽撞式的冲
撞、劝世宗亲会突围成功都是征兆，但真正让人知道市场与两代认同感“回不去了”的是
“草东没有派对”，他们的单曲〈烂泥〉冲破十八万点阅率，《丑奴儿》专辑初刷两千张
供不应求（一般主流国语专辑卖几百张的所在多有），一举冲破我们粉饰太平的音乐市场
，将四年级那一代从唱片操盘手的位置拉下来，表现出 90 年代后的年轻人心情。
草东没有派对 - 烂泥
https://www.youtube.com/watch?v=QPY4h-nDIZ8
这几年 连歌坛歌曲明显呈现贫富差距
草东没有派对其实成军已四年，但直到去年九月开始才一票难求，究其原因，一方面已累
积了足够实力，二方面之前乐团“昏鸦”揭穿假象、“那我懂你意思了”以鲁蛇姿态做的
种种反讽与反抗、“枪击泼辣”乐团到位的讽喻等，都预铺了这条路。乐坛到了“草东没
有派对”完成世代交接，对于团块世代盘根错节的流水线情歌与制作方式，他们全方位地
走反方向，软烂的 laid back 歌声，歌词〈大风吹〉暗喻人性的虚荣种子，从学校与家
庭内无可救药地萌芽，“叫你妈妈带你去买玩具啊／快／快拿到学校炫耀吧／孩子／交点
朋友吧。”〈烂泥〉直接唱着：“我想要说的／前人们都说过了／我想要做的／有钱人都
做过了／我想要的公平都是不公们虚构的。”新世代闷坏的情感，油渍金属软烂地演唱着
，没有任何旧时代的抖擞，以鲁蛇身分证作为代表，接连地进行平静且决绝的音乐交接革
命。
那我懂你意思了 - 我们没有梦想
https://www.youtube.com/watch?v=3cYULLpum_0
始自今年 世代价值观裂成断崖
世代的价值观，从今年开始裂成一个断崖。音乐文化其实最能突显社会氛围，“草东”在
网络与现场发迹，靠着社群与同温层的发酵，风靡文青界。〈大风吹〉不到半年，点阅次
数就破九万五千人次，引起人们想研究他们的发迹与行销过程。而台湾目前情况则是两个
南辕北辙世界：一个是仍经营乌托邦情歌的大公司，紧握几乎快接近无效的资源，抱着微
温的小资情结；另一个则是戳破美梦的鲁蛇国度，而我们看着一个孩子跟着一个孩子飞奔
过去。
音乐革命开始 上一代将被迫退出舞台
《中国好歌曲》20160311 第7期 Sing My Song - 邱比《你的一起都是我的风格》
https://www.youtube.com/watch?v=EigJS-ffwV8
(邱比是台湾人)
经济断层、 318 学运，改变的不只是政经形势，也彻底突显、拉大文化差异，老一派的
主流唱片已走不出国际，只能西进掏金，而台湾这一代新的音乐风潮呢？野生野长，可能
只是彼此取暖，也可能是另一契机；但才子邱比在中国歌唱比赛现身，已让众人感叹本岛
留不住人才，每个团也开始自力救济。我们的音乐人才培植体系已经崩塌，如今这群年轻
人必需归零开始，然而，这份愁情能走出岛屿吗？还是我们真能跟国际的鲁蛇气氛接轨？
无论是哪一种，我们已明显无能力做出洗脑国际的唱跳歌。无论未来是否完蛋于我们的悲
伤与踌躇滿志中（毕竟中国也不乏这样的乐团），台湾没有健全体制、没有宏观公司的环
境，导致我们音乐人未来玩的都必然是“饥饿游戏”。
心得：
看到华裔王诗安前几年被华纳包装成那样 仿佛是一般的大学生 唱着听腻的口水歌
就算说要给她十年合约又如何？
对比解约之后的王诗安 上个月刚出的英文单曲 真的很好奇台湾现在大的唱片公司
还有没有冒险引领流行的眼光和意志 还是只会出爱来爱去的抒情歌？？
在主流与非主流模糊界限的年代 苏打绿就是一个很成功的例子
https://www.youtube.com/watch?v=mrEee4bhc7Y
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