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作者: andayy (狠角色) 看板: A-MEI
标题: [新闻] 【金曲27专题】主流/独立强强碰
时间: Fri May 20 06:23:42 2016
【金曲27专题】主流/独立强强碰 新人准备出头天?
By Janus Shau
2016年5月18日 (三)
如果去年第26届金曲奖是众多天王天后的华丽回归，今年27届金曲奖则进入新人有机会
出头天的阶段，除了几枚金曲常胜军外，许多初生之犊皆在本届金曲奖拿下重要奖项的门
票，例如以＜It was may＞打响知名度的柯智棠、从选秀节目发迹的苏运莹与谢震廷、饶
舌高材生熊仔等新星。虽新人辈出来势汹汹，老将却也不懈怠，林俊杰一扫去年没入围男
歌手的低气压，今年以颇有突破过往的《和自己对话》实验专辑入围4项奖项，而蔡健雅
与张惠妹4度后对后厮杀的戏码从不令人看腻，前者以冷调电子乐为自己的音乐生涯写下
新篇章，后者以阿密特2.0再度向金曲奖叩关。
年度歌曲──谁唱出了时代意义？
入围年度歌曲有两首为电影主题曲，分别为《我的少女时代》的＜小幸运＞以及
《太阳的孩子》的＜不要放弃 Aka pisawad＞，另外还有苏打绿的＜下雨的夜晚＞、AMIT
的＜母系社会＞，以及林俊杰的＜不为谁而作的歌＞，以传唱度与点阅率来说，＜小幸运
＞无疑是年度歌曲最佳人选，但此标准若套用在去年或是前年金曲奖的年度歌曲似乎失效
，＜岛屿天光＞以时代意义抡下，而＜山丘＞则是词曲各方面的质量都堪称一绝，笔者认
为若从歌曲本身散发的精神来看，在女权势力热烈抬头的今年，AMIT的＜母系社会＞最有
机会出线。
最佳国语女歌手──不只会唱 还唱出跳脱以往的不一样
入围者中除了阿妹与蔡健雅外，其他皆是首度入围女歌手。许哲珮与彭佳慧都曾入围过最
佳新人，后者更夺下第八届最佳新人，但两人在女歌手奖项中似乎始终不受评审青睐。许
哲珮一路唱来都像包藏各种夹心的奇幻糖果，此次在《摇摆电力公司》中的演唱终获得评
审肯定，笔者认为此张专辑的音乐性比起Peggy先前的作品来得宽广度更大，也让评审有
机会去好好聆听她这次甜美嗓音之下的各种面孔，虽然在众多强敌之下Peggy的表现相对
弱势，但笔者认为入围就是最大的肯定；迈向大龄女子的彭佳慧，唱出了与她同年龄的所
经历的那些曲折心路，彭佳慧很能唱，我想多数人都没意见，她也在“我是歌手”中留下
令人印象深刻的表现，但以前听她唱歌总觉得她的歌声太过凌驾于歌曲之上，但在《大龄
女子》中感受到比以前更贴合歌曲的情绪，虽然有时还是过于泛滥，但更多时刻彭佳慧的
确让人听到一种女人熟成的美感，在＜大龄女子＞、＜懂你才懂爱＞或＜一次一种寂寞＞
都可以听见影踪。
小霞是今年入围者中最令人惊喜的女歌手，化名黄绮姗闯荡歌坛多年，去年回归本名小霞
再出发，同名专辑《小霞》中的＜舍不得＞里满满的尽是空转的寂寞、＜拆穿＞里的椎心
刺痛令人心碎满地、＜爱是什么＞里淡然看破的心境、＜秘密＞里毫不费力的悠然自得，
每一首歌曲无不令人听得过瘾揪心，小霞高音中带点沧桑的烟嗓尤其令人醉心，笔者私心
投给小霞最佳女歌手一票；外表鬼灵精怪，唱起歌来的确也像异地来的精灵，她拥有近几
年来华语歌坛数一数二令人过耳难忘的歌声，自己能写，也能自己唱出特殊气息，什么歌
在她诠释之下，似乎都盖上了苏运莹的招牌印记，与柯智棠一样，同时入围最佳新人及最
佳歌手，若没得奖，笔者认为苏运莹的未来就如同她歌声里的宽阔，有无边无际的可能性
。
天后狭路相逢，一个力求推翻过往模样，奋身跃入冷调电子音符中，一个升级自我，将内
心的黑暗面剖析得更透彻更血淋淋，蔡健雅与阿密特的表现同样精彩高水准，除了小霞外
，笔者认为这两位天后具有差不多胜算往个人第四座最佳女歌手奖挺进。蔡健雅端出过往
较少尝试的曲风与诠释歌曲的态度，一开场便抓耳，＜异类的同类＞低喃的迷离、＜失语
者＞听来抽离却留下百转千回的情感拉扯、＜猫鼠游戏＞里恰到好处的性感，虽每首歌曲
皆精采，但《失语者》中的音乐性强度似乎比歌者本身的演绎来得更有亮点；张惠妹化身
的阿密特此次的强度更有看头，更往内心深处的自己探索，用更高的姿态来诉说每一个故
事，虽然去年才刚拿下女歌手，但笔者认为《AMIT2》的唱功更令人惊艳，有狂放有收敛
，不必比第一张的阿密特更野更猖狂，同样态度十足。但笔者认为若多数评审在蔡健雅与
阿密特间犹豫不决，更可能索性将票投给令人一听就会爱上的小霞，因为这把声音的确综
合了各种迷人特质啊。
最佳国语专辑──整体水平勇夺历年来高标
我觉得今年入围的国语专辑平均质量很高，每张专辑都各自阐述了完整的概念，在制作水
准、演唱或是词曲方面也是近几年来整体水平最高的一届。
谢震廷的《查理 PROGRESS REPORTS》是入围专辑中相对探讨自我的，虽许多歌曲令人惊
喜，但整体格局相对狭窄；熊仔的《∞ 无限》唱出的嘻哈时而温暖、时而小反叛、时而
给人反思，在熊仔深厚的文学底子下，歌词的力道强劲，也开拓出自成一派的嘻哈道；许
哲珮的《摇摆电力公司》满满的爵士电气令人耳目一新，维持过往一贯的奇幻风格，但在
编曲及制作上更显细腻；阿密特的《AMIT2》走进更内心的自己，充满反思与自我探讨，
编曲上给了听者很多可能，但整体少了阿密特首作拥有的抓耳歌曲。
《失语者》对蔡健雅来说是个过瘾也成功的实验，从里到外都是概念完整强烈的作品，让
蔡健雅的都会代言人角色往更高境界升等了；但笔者认为苏打绿的《冬 未了》获奖机率
最高，也是韦瓦第计画中最精密细腻的一张专辑，与德国交响乐团撞击出的火花也是华语
乐坛中少见的精彩，除了编曲与制作煞费苦心外，青峰交出的歌词更直接将《冬 未了》
升等至头等舱，综合各方面来说最有获奖相。
总之，今年金曲奖是在主流与独立相互抗衡的一届，华语乐坛仍不乏精彩作品，去年华语
歌坛的新人也特别争气，在许多重要奖项都有所斩获。但笔者更在乎的是，横越了27个年
头的金曲奖、台湾引以为傲的乐坛盛事，是否在未来还能保有其指标性，过往每个音乐人
无不将金曲奖视为音乐崇高的圣殿，但近几年音乐环境不断转换，台湾似乎早已让出音乐
龙头市场的宝座，至于能不能守住金曲奖的权威性与重要性，则更待众多音乐人一起努力
了。
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