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【联合报╱涂翔文 (影评人)】2014.11.24
金马51，大部分得奖结果并不意外，也再度创下许多新纪录。台湾一如预料在惊涛骇浪中
，只保下陈湘琪的女主角奖与易智言的原著剧本奖。当金马奖已在半世纪的荣光中，定调
成华人电影的竞赛平台之际，我们应该虚心且平静地面对这结果，并不忘提醒自己在商业
体系的现实考验外，仍该思维如何突破美学与创作眼界上的提升。这应该远比酸溜溜地谩
骂或叫嚣，更切实际。
娄烨多次竞逐金马，去年他来担任评审时，还念兹在兹陷入本片剪辑的困境之中，一年后
，这部题材特殊、形式自觉的佳作“推拿”从盲人的角度出发，却在诠释观点上流畅地游
走于主、客观间，并透过狭小的空间调度、细腻的声音设计，放大不同角色的复杂内在；
更重要的，影片在舒缓有致的节奏间，还是不停释放出丰富炽热的情感力量，终于成为实
至名归的最大赢家。
许鞍华以“黄金时代”获得第3座最佳导演奖，让她与李行、杜琪峰并驾齐驱成为纪录保
持人，应是胜在勇于挑战创作形式上的勇气。陈建斌编、导、演俱佳，三奖拿得都很扎实
。他创下金马史上首位演员同时拿下主、配角的空前纪录，除了实力强劲，也再度证明金
马奖评审无畏无惧的胆识。评奖就是依作品分高下，没有分配与否的其他考量，就像陈建
斌、万茜以台湾电影“军民乐园”获奖，同样标示著电影创作不分地域。
易智言以“行动代号：孙中山”获原著剧本奖，他透过寓言体剖析社会议题，其实与台湾
现今主流制片方针背道而驰，创作时或许是寂寞的，但在此时此刻给奖，对丑陋杂沓、不
思民苦的政治环境，对摸索之中、尚未成熟的电影市场，都有着超越奖项以外的重要意义
。就像累积多年表演经验的陈湘琪，以生活写实的风格，在激烈竞争的影后殊死战中脱颖
而出，胜过对岸演员的方法技巧，同样是台湾实力的展现。
两位本土得奖者在动人致词中，都不忘呼喊著“台湾电影加油”。来自中、港的影人，也
都于台上台下强调，金马奖之所以被大家重视，就是因为它不受任何干扰、不被政治左右
的坚持与价值。大陆影人努力在审查制度的夹缝中呼吸创作，香港影人也于江河日下的环
境中力求生存，在胜负之余，台湾电影与金马奖，同样需要如黄志明所说的“坚持”，不
畏风雨流言，硬著颈子、再干下去。