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今年金曲奖的出席状况真是令人忧心啊啊啊啊啊
6月28日，周杰伦@青岛；莫文蔚@汕头；孙燕姿@成都 都有个人演唱会！
应该是没有办法出席颁奖典礼表演或颁奖了
今天仍然带大家回顾金曲奖历年的最佳专辑入围者（不分排名，当届得奖者以★加注）
★《盖亚》林忆莲 2012
身为一个主流歌手，其实可以走在安逸的道路上，继续唱那些大家所习惯的大情歌，但
是林忆莲选择了另一条路，我不敢说这条路不好走，但是面对未知的结果，突破内心的障
碍就是一大考验。《盖亚》这张充满实验性质的音乐作品，绝对不会是陪伴大家念书开车
的好伙伴，更不是KTV里拿起麦克风可以任意哼唱的芭乐情歌，唯一聆听他的方式，是
必须特地在周末拨出一段时间，泡一壶浓茶（怕睡着），正襟危坐戴起耳机，最好还可
以摆一本辞海，全神贯注的凝听，常石磊〈无言歌〉的编曲，林忆莲〈柿子〉的演唱，
两首分占开场和中段转折的作品，是《盖亚》成功的基石,青峰创作的〈寂寞拥挤〉，
反而在专辑中特别有人味；而歌词从战争、宗教、轮回谈到宇宙，所有大家不曾注意的
哲学性思考，都证明《盖亚》无论在广度和深度，都是华语乐坛少见的奇葩作品。
《看我72变》蔡依林 2003
蔡依林从出道之初，身为主流音乐的媒体宠儿，就一直都在毁誉参半的夹缝求生，即便
没有发生避之唯恐不及的合约纠纷，到了第五张专辑，是也该到了变与不变的关键时刻
。《看我72变》绝对是蔡依林歌唱事业的转捩点，从云端重重的跌落之后，让她重新飞
上青天，专辑中的歌曲彷若对她一年半的沉寂做出最诚实的告白，从前导曲目〈骑士精神
〉开始，和周杰伦在音乐上的化学效应和全新音乐曲风成功吸引众人目光，〈说爱你〉
和〈布拉格广场〉也令人耳朵一亮；蔡依林从《看我72变》开始，澈底和环球时期的半
熟作品做出区隔，将所有的流言蜚语化作养分，毫无眷恋的大步前进，时至今日，她已
经不用依靠华丽的舞步炫技，证明他对歌唱事业的努力和重视，地才已经羽化成蝶，
站稳华语当代天后的地位。
★《special thanks to…》陈奕迅 2002
其实华语歌坛不乏能唱、会唱的歌手，一种是神，另一种是人；所谓的神，就是歌声
宛如黎明破晓、黄莺出谷、高风亮节这种与世无争型的歌手，但是他们跟我们生活在
不同的空间，情感面相当薄弱（请不要逼我举例）；但陈奕迅是人，他的歌声自然随
性，不拘小节，情感丰富，还有点神经质，我想，贴近人心是他歌声可以大受好评的
主要原因。《special thanks to…》全碟只有一位歌者、一位作词人、一位编曲人
和一位制作人，四人固定专辑的主要走向之后，曲式天马行空，除了主打抒情歌〈你
的背包〉和〈想哭〉以外，每一首歌几乎都是全新的尝试，很难去界定分类，确切点
的说，《special thanks to…》除了玩得很开心之外，其实是开拓了更多华语音乐的
全新可能。陈奕迅从《反正是我》专辑开始受到国语市场的注意，隔年的《special
thanks to…》更为华语歌坛种下许多奇异的种子，我不能确定这些花是否已经发
芽，但我相信它们盛开的时候，会是华语音乐市场一番不同的风景。
《100种生活》卢广仲 2008
美，并不是艺术创作唯一的价值，我认为，艺术创作应该是要能纾发创作者的心情，
让阅听者切身感受；卢广仲的音乐有一个很重要的想法，就是“快乐”！而且不是
自己开心而已，它可以让听的人也一样很爽，感受到他试图散播的氛围；从一首
Vitas的海豚音演唱受到媒体的关注，他没有什么娱乐花边新闻，就这样唱着自己的
歌，唱啊唱，唱成了金曲奖最佳新人；专辑制作人钟成虎先让卢广仲先前发行的单曲
在市场上口碑发酵，接着让他在专辑中的发挥更加自由、无所拘束，卢广仲的能量在
专辑里爆炸再爆炸，听众的想像则不断被提高打破。然而，《100种生活》让我们知
道，想要的生活即使有一百种，能让你舒服开心的人生，你总要尝试走过才能真正
了解，不如，就从明天的早餐开始吧！
《跟你说听你说》陈淑桦 1989
陈淑桦在华语音乐的存在，俨然已成为传奇，尤其《跟你说 听你说》专辑，除了是她
个人的歌唱生涯高峰以外，华语专辑制作也因为张专辑的企划走向，有了全新的开始。
《跟你说 听你说》专辑企画先以都会女子的生活型态为基础，当时经济发展转趋都市
化，女性在职场上的比例及重要性日渐抬头，歌曲词曲选择上贴近当时社会发展和生活
的态度，让《跟你说听你说》在市场和口碑都大受好评，成为台湾唱片销售第一张卖破
百万的专辑，也让陈淑桦奠定都会女子代言人的地位，专辑中的歌曲〈梦醒时分〉，
传唱至今，成为跨时代的经典作品，甚至在专辑造型上都引起模仿的渃潮。而流行音乐
从这里开始，不单只是音乐，他正式成为社会的代名词，成为生活和文化的主旋律。
★《轻快的生活》Ilid Kaolo 2011(三项入围，三项得奖)
金曲奖在娱乐产业界是个非常特别的存在，音乐本应无语言之分，但在官方政策领导奖
项的意识形态下，奖项语言分类成为保护文化的一种方式；我认为Ilid Kaolo是这种模
式下的某种“牺牲者”，若是屏除语言的奖项分类，或许《轻快的生活》在当年得到的
肯定，就不只是“最佳原住民语专辑奖”这样而已了！《轻快的生活》专辑以Ilid Kaolo
的都市原住民成长背景为本，专辑前半以原住民语描述朴实简单的生活，从早晨进入黑
夜；后段则以城市为背景，在深夜中反思过往，最后回到她生命的原点，最初的地方；
Ilid Kaolo的声音中有一种光泽，不是金属感的那一种，是像植物的蜡叶般，光滑，不
具攻击性，紧紧的包裹在一起的感觉。这是她的第一张个人专辑，所后多有，我们可以
一起期待！
《My Life Will…》张悬 2006
至少从金曲奖的角度来看，张悬绝对是近年最具代表性的唱作女生，从第十八届金曲奖
《My Life Will…》入围4奖，张悬这个名字几乎年年出现在入围名单里，然而，入围靠
实力、得奖真的需要点运气，直到去年，她才得以〈玫瑰色的你〉拿到人生第一座金曲
奖。若要说《My Life Will…》是张悬的音乐起点，或许有点晚了，在此之前她已经在
音乐界小有名气，我记得她发片的那年秋天，大学生联谊若是对上了眼，喜欢音乐的同
学一定会聊到要去女巫店听歌的计画，张悬是当年让这个话题发酵的因子之一，〈宝贝
（in the night）〉是我们的共同回忆；时至今日，张悬的形象和影响力已经不再单纯
的只是音乐，当音乐中的社会语言成为无法忽略的重点，《My Life Will…》专辑，也
意外地，为我们和她自己的青春，留下一刻安静的回响。
★《晚安曲》费玉清 1994
金曲奖一向不待见翻唱专辑在奖项中被肯定，第七届金曲奖算是例外中的例外，当年的
最佳演唱专辑五位入围者就有三张是翻唱专辑，《晚安曲》脱颖而出，成为金曲史上
第一张获得最佳演唱专辑的翻唱专辑。翻唱专辑有点像是旧瓶装新酒、资源回收再利用
的产品，《晚安曲》选曲部分排除所谓的怀念老歌，除了费玉清早期的代表同名歌曲
〈晚安曲〉以外，其他歌曲都是在近五年推出的全新歌曲，费玉清极具特色的歌声的
确可以给听众新鲜感，但是鲍比达以庞大的弦乐重新编曲才是这张专辑可听性提高的关
键功臣。当然，〈晚安曲〉已经成为我们生活的一部分了，即便不是所谓的“发烧友”
，晚上10点准时到百货公司报到，一样可以听到费玉清跟你说“明天见”！
《向前走》林强 1990（其实它没有入围最佳专辑，但是我觉得它应该要得奖）
《向前走》这张专辑太有趣了，在我现在这个年纪来听这张专辑，不多不少，刚好；
歌词的意识型态虽然有时空的转换，但对于听者而言，时代性的新鲜感是不会消失的。
林强身为闽南语新人，第一张专辑《向前走》由陈升、李宗盛及周世晖共同制作，还有
李正帆、罗纮武和黄韵玲的编曲，在滚石可说是获得了“巨星式”的待遇，而〈向前走〉
的成功，也被认为是新台语时代的开始，之后包含伍佰、猪头皮等人的歌曲才获得市场的
肯定和重视。仔细听《向前走》这张专辑，虽然多数人认为它是脱离悲情台语歌时代的
重要里程碑，我倒觉得林强就是坦然唱出他现今的人生独白，越简单，越真实，反而更
能触动人心。在动荡不安的时代里，我们唯一能做的就是相信自己，就这样，直直地向
前走去，那就是我们未来，唯一的出路。
★《你来自何方》许景淳 1992
大家都知道金曲奖的入围纪录保持者是第十三届周杰伦的《范特西》和第二十一届张惠
妹的《A-Mit阿密特意识专辑》，分别入围了10项大奖，在此之前，许景淳是金曲奖的入
围纪录保持人，《你来自何方》专辑当年入围8项金曲奖，拿下最佳演唱专辑及最佳编
曲人，专辑制作横跨台北和上海，分别和张弘毅、李泰祥和陈扬三位对许景淳有着深刻
影响的大师合作，专辑中的文案形容许景淳的歌声像是一道彩虹，尤其是专辑中段到结
束在上海录制的歌曲，是以Live方式收音，与其说这是一张专辑，不如就说他一一首组
曲，专辑中的实验性曲目也为许景淳往后的音乐之路，开了一扇更大的门。
★ 《临暗》生祥与瓦窑坑3 2004
从第11届以交工乐队之名，拿下非流行音乐作品类奖项后，林生祥跨入了流行音乐类，
在第13届和第16届，个人连庄打败五月天，拿下两次最佳乐团奖；而后第18届又以个人
专辑拿下客语奖项时，以拒领奖座抗议金曲奖语言分类的给奖规则，是金曲奖史上的经
典惊吓时刻，也结束他在金曲奖上“只要入围，一定有奖”的传奇故事。林生祥和金曲
奖就像一对怨偶，彼此放手，远走高飞，个自在自己的天空，持续飞翔。
下回待续
【得奖的事】第25届金曲奖颁奖典礼系列Vol.05 - 金曲奖最佳专辑回顾趴水 金曲纪录
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Coming Soon....
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