这次金马奖多数人都觉得办得很成功也很感动
入围的37部片里面自己看过28部
不写一些东西好像对不起逝去的小朋友XD
所以就一些主要的奖项写一下自己的心得
以下有雷
最佳创作短片：酥油灯
在金马影展看四部入围短片的时候，我就觉得四部虽然风格迥异但都非常精彩，有一个共
通点就是对社会做出不同方向程度的批判。“流放地”讨论国籍歧异对社会文化的冲击与
小人物的悲苦；“神算”走的是小清新路线(个人偏爱XD)，但又不失创意，讨论不同世代
对神祇信仰甚至说是迷信不同的观点。前2部水管都找的到有兴趣可以找来看看。个人预
测得奖的是“状况排除”，当初在台北电影节看的时候就觉得它与其他短片的等级不同，
果不其然在台北电影奖跌破众多长片导演的眼镜，夺得最佳导演殊荣，理由就是此片编导
扎实，有几场追逐戏调度我以为看到杜琪峰了，而且使用大胆的黑白色调再剪进一些彩色
画面象征主角的内心挣扎与回忆；不过要说大胆，那可能也正是“酥油灯”得奖的理由。
只用了“状况排除”约一半的篇幅，传达出来的情感与表达的意念却也一样铿锵有力。17
分钟的长度里面，摄影机的镜头完全没动(只有在结尾zoom in)，只透过布景、人物的更
换环顾整个经济社会的变迁、文化的歧异以及不同的情感，以”创作”的角度来看，确实
做了一次大胆成功的示范。
最佳新导演：陈哲艺
“甜‧秘密”的许肇任导演处理几段不同的故事构成这部片，片中主角黄劭扬扮演一个比
较旁观与连系的角色，串连了每个故事，不时放冷箭的本色表演我也很喜欢。“寒战”的
梁乐民、陆剑青作为新导演处理这种大场面的警匪片毫不含糊，可能因为他们已经作了很
多年的幕后工作打好基础，才能有这种表现。“僵尸”的麦浚龙导演找来钱小豪主演，表
现出僵尸类型电影新面貌的同时，也有感念旧僵尸电影逝去的意味，视觉、动作、造型上
更有耳目一新的表现。让他在典礼前就得到了奖励新导演的国际影评人费比西奖。“致我
们终将逝去的青春”很多人都说他是大陆版的”那些年”，不同的是“致青春”多描绘了
对比青春甜美的校园之后，社会对人的残酷洗炼，赵薇演而优则导的处女作同时也是他在
北京电影学院的毕业制作，为好看的商业片做了优秀示范。以上几部虽然都是佳作，但还
是有其缺点明显的地方，相较之下“爸妈不在家”的陈哲艺抡元，可说是意料中的事。(
详细在最佳剧情片说明)
最佳女主角：章子怡
最佳男主角：李康生
女主角奖项虽然“狂舞派”没有看过，但我想要与“一代宗师”中的章子怡相提并论应该
很难，"宫家没有败绩”也不是说假的。当初在电影院看完“一代宗师”我就跟朋友说：
”这应该叫宫二传吧”，章子怡在当中亮眼的表现甚至挤压到了饰演叶问的梁朝伟。我
想演戏难的地方有部分应该是易放难收，这也是喜剧类电影竞争上比较弱势的地方，就像
“西游：降魔篇”的舒淇跟“盲探”的郑秀文，除非真的有崭新的突破。桂纶镁在“圣诞
玫瑰”除了爆发力十足的最后一场法庭戏之外其它略嫌平庸，反观章子怡每场戏不管是武
打还是与梁朝伟以及其他演员的对手戏都演的光芒四射、恰如其分，跟13年前“卧虎藏龙
”的让人惊艳的玉娇龙相比多了成熟与内敛。如果真要说的话，我觉得最佳女配角得主“
爸妈不在家”的杨雁雁如果来竞争女主角应该颇有看头，剧组也承认在报名的时候为了提
高胜算所以取巧的将杨雁雁报名女配角，她如果加入女主角战局章子怡可能就不会轻松出
线了。
男主角部分，张家辉在“激战”里面的表现让人注意他的肌肉大过于演技；梁家辉在“寒
战”中虽表现的老练沉稳但惊喜不足；“失魂”的王羽口条实在让我很出戏啊，当初在台
北电影节夺下影帝的时候我就很惊讶了，虽然听说他在演“失魂”的时候中风尚未完全痊
愈，不过我想同情不应该是投票的理由；梁朝伟一直是我觉得最会演戏的男演员，不过在
“一代宗师”里的表现被章子怡挤压到所以感觉无法发挥100%的梁朝伟。李康生在“郊游
”中的表现，没有他，整部电影就不成立了，说他得影帝是爆冷的人，一定没看过“郊游
”。蔡明亮导演曾经说过，如果要研究他的电影，就研究李康生这张脸就好了。我觉得最
高境界的演技情感不是哭得淅沥哗啦，而是情绪满载到最后只流下一滴眼泪，李康生唱满
江红的那场戏就是这段话最好的实现；而吃高丽菜的那场戏，把情欲、愤怒、寂寞、悲苦
的情绪一次爆发出来，即兴发挥到匪夷所思的地步 (因为剧本其实只有写：小康吃高丽菜
) ，的确是从影以来最佳表现，影帝当之无愧。
最佳导演：蔡明亮
最佳剧情片：爸妈不在家
一部成功的电影虽然每个环节如演员、剧本、剪辑、美术、造型、配乐都至关重大，但导
演需要把这些元素精准的调度与完美的配合还是对整部电影的成败有最大的影响。而且导
演直接影响到影片创作意念的方向与风格，所以我们常常才会在电影的开头或结尾看到
“XXX (导演名字)作品”。如此一来，我觉得一个奖项的最佳影片跟最佳导演应该要是入
围者里面，评审觉得最好、最喜欢、最难取舍的两部作品，量化来说就是第一名跟第二名
吧，其实就这次得奖的名单来看情况也是这样。
杜琪峰导演虽然以“毒战”入围最佳剧情片跟最佳导演两项大奖，但我一直觉得他是来陪
榜的XD 因为这部作品能入围当然算佳作，杜老爷也一贯的调度顺畅，但跟其他入围作品
比较就是稍嫌普通了，而且也许是为了能在大陆上映(片子大部分也是在中国拍摄的)，所
以有些设计失去了作者的风格。(例如片中好人都是中国人，坏人都是香港人)
“失魂”的钟孟宏导演在这几位大师中间竞逐可能也是气势较弱一些，虽然影像风格以及
电影表现方式独树一格，也有某种程度的突破，但经验终究不足缺点也明显，没有入围最
佳剧情片也说明了评审对影片的整体性不满意。
贾樟柯导演我是第一次看他的电影，不过“天注定”所展现出来的成熟度以及说故事的力
道、批判性，都让他在大陆新一代的导演中显得特别亮眼；不过因为“天注定”是由4个
小故事所组成，所以处理的结果容易让人比较，譬如觉得哪一个比较强哪一个就稍嫌弱了
一点，整体的匀称性就受到影响，可能也是这次失利的原因。
王家卫导演的“一代宗师”第一次看的时候也许是被大多数人较常看的功夫片类型所感染
，所以觉得有点不明所以，只觉得画面很美；但是最近重温之后味道就慢慢出来了。大师
来处理类型电影总是能让我们原本以为 ”只能这样” 的时候惊呼原来 “还能这样” ，
“卧虎藏龙”即是一例。“一代宗师”不只拥有华丽的摄影、精致的美术造型与精采的武
打动作，也着墨在时代变迁对大环境以及这些学武之人的影响。这部其实可以算是一般人
比较可以了解的王家卫电影，它的外在不会让你觉得闷同时也有意味深远的内里情感牵动
人物，我个人也是很喜欢，虽然说我不太了解一线天(张震)的戏分在整部电影所代表的意
涵。
再来就是蔡明亮导演的“郊游”。这次蔡导似乎又升华到了一个新的境界，其实我也看不
太懂“郊游”，但是有几个镜头的震撼是印象非常深刻的。整部电影非常的”素”，整部
电影138分钟却只有76个镜头，最长的一个镜头长达14分钟，如果不习惯蔡导这种慢看这
部片可能会非常痛苦。但是片中有些表演赤裸的把社会底层小人物的辛酸、悲苦、空洞与
寂寞生吞活剥的传达出来，我已经无法用外放还是内敛形容它了，那是一种直接打到心里
的感觉。虽然情感上我个人不是很喜欢蔡导的电影，但是无法否认他在电影创作上无与伦
比的创意以及对艺术不懈的坚持，我会解读为是我水准还不足所以还无法跟上他电影的慢
，所以这次他得奖我不会觉得失望反而非常高兴，我觉得蔡导在台湾作为一个孤独的创作
人，他看似对奖项、票房云淡风轻，但在这个虽然不是他的家乡但是更重要他创作原点的
台湾能得到肯定，内心一定还是非常澎湃激昂的。“很纠结啊！”他得奖时说，“谢谢李
安，谢谢你带领的评审团队，让我好想继续再走下去….”。
最后是我最喜欢的“爸妈不在家”。前几天金马影展看的时候我就惊为天人了，但我没有
想到评审团有勇气颁最大奖给他，看到新闻里面写说李安导演看完这部片的时候问其他评
审“你们敢不敢投给这部片?”，原因就是这是一部新导演的处女作而且新加坡电影从来
没有在金马奖有过大斩获，要在这么多大师之中间把最佳剧情片颁给它，的确是需要勇气
以及前瞻的眼光；但不只是要评审赏识，首要条件是作品必须要够出色，才能有让评审为
难的机会。拉回到这部电影本身来说，的确是一部非常好的作品，当你没有足够的资金、
技术以及团队去制作格局宏大的作品的时候，“爸妈不在家”作了最好的示范。故事看似
在小孩以及菲佣之间的关系开始，议题却扩散到了家庭、经济、社会、教育、种族，处理
精准且拳拳到肉，几乎没有一场拍坏的戏，在新导演的奖项竞逐中我想陈哲艺导演的胜出
也是意料中的事。这部片在剧本写得好、演员也都演得好 (里面的主要演员4个有3个人入
围了演技奖，剩下演菲佣的那位演员李安导演也主动提起是演技奖的遗珠之憾) 、导演也
导的好的情况下，才能跟“郊游”战到最后一轮以一票胜出。部分也是因为“郊游”这种
层级的作品，通常让人不是极爱就是极恶，各有拥护者；相对来说“爸妈不在家”的确比
较容易让人接收到想传达的情感与意念，看完很少有人说不好看。
金马50，将最大奖最佳剧情片颁给了来自新加坡新导演的“爸妈不在家”，在这半世纪的
尾巴也是下半个金马世纪的开头，象征了金马奖的传承与朝向兼容并蓄发展，这开创性的
段落希望也可以让台湾电影迎向挑战往前冲。颁奖典礼时，在看49届以来历届影帝后光芒
风采以及最后颁奖时台上犹如”神明厅”的大阵仗时，都让鲁蛇小弟我内心激动不已，华
语电影的历史，这就是了。