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周六无雨，就去看了“北师美术馆”的《第十三届台新艺术奖大展》。戏剧、舞蹈我涉猎
不深，故只打算谈谈《不舒适的明日》、《玄奘》、《红毛港迁村实录–家》。
先从袁广鸣开始。这次他获奖的作品叫做《不舒适的明日》。
http://imgur.com/ZKqMpGm
袁广鸣，《不舒适的明日》，图片来自《haveanice》网站：
http://www.haveanice.com/article
形式的源头：《难眠的理由》、《城市失格》的语汇继承
袁广鸣是我上大学后第一位熟记的当代艺术家。最早是在“国美馆”看《难眠的理由》
，后来的《城市失格》则是在课堂上听老师介绍。《难眠的理由》与《城市失格》，
一个以真实的床、枕，加上投影、简单的机械科技，造就仿佛“一个隐形人在我们面前
使用家俱”的现场效果；一个则是透过场景的“去人化”，将漫长时间压缩到一个空间
里。（注一）
“隐形人使用真实家俱”、“场景去人化的平面输出”恍若建立起两套关键性的形式语汇
，变成我理解袁广鸣作品的两个根源。例如，《不舒适的明日》当中，餐桌的实体布景
，加上令人吓一跳的震动效果，就是属于《难眠的理由》那一类 ；远方有工业厂房的无
人海岸，则是《城市失格》那一类。
当然，这是从形式上做的作品归类，并不等于它们的艺术内涵也是如此。《难眠的理由》
时期，袁广鸣的作品总是透露出一种焦虑的私人经验，《不舒适的明日》则彻底走入公
领域，展现了一个假设性的未来。
http://imgur.com/rwdmi26
《难眠的理由》，照片来源为《国立台湾美术馆网站》：
http://www.ntmofa.gov.tw/chinese/news01_2.aspx?NID=1377&n=10088
http://imgur.com/Uyvxiwn
《城市失格》，照片来源为《文化部网站》：
http://www.moc.gov.tw/information_250_34242.html
http://imgur.com/LjbcKgD
远方有厂房的无人海岸