第2篇的叙1解析篇翻译完了，
我本身对音乐很不了解，
这篇稍微介绍了叙1的创作背景，
也是读杂志长点知识～分享给大家～
フィギュアスケート～プログラムに秘められた物语～ 羽生结弦 2
“叙事诗第一号G小调”(2014-15、15-16 SP)
“冰上的抗争运动”
波兰的天才作曲家Fryderyk Chopin（萧邦）在激动的时代所创作的钢琴曲。美丽又激烈
的旋律和羽生结弦的灵魂产生共鸣。
— 隐藏在内心的熊熊烈火
在静寂之中，一棵伫立的树木因风吹过，一瞬间大幅度地摇摆起来......。
从令人眼前浮现那样的场景的寂静中开始。不知何处响起不可思议的齐奏乐音，则是由萧
邦所喜好使用的“拿坡里六和弦”所构成。
随着纤细和抒情的旋律，羽生加速著。
浅蓝色的渐层中，在袖口和身侧的部分加入了金色相当有效果。金铜色的腰带则又让人感
觉高贵，衣上镶嵌宝石的光辉，在冰的雪白中稍现即逝，然后又再次闪耀，不知为何有种
神秘的氛围。
美得令人屏息的跳跃和大一字之后，心情愉悦的一个转身，气氛也随之一变。羽生的身体
宛若被风所玩弄的树叶一般，一左一右地开始回转着。
一个一个变换形状的旋转令人心满意足后，钢琴渐渐地开始演奏起”深刻的”旋律。接着
没多久就往剧烈的步伐处移动。
在这个曲子创作当时的波兰，正被列强所支配着。法国大革命以后，受到其正面的影响，
独立的机运升高。
听到逐渐靠近的革命的脚步声，萧邦的父亲如此发言后将儿子送出国外。
“你的身体对于承受革命军的军务来说太过虚弱了。请带着你的音乐才能为国奉献。”
萧邦离开华沙，是21岁的时候。
羽生也是，遭遇震灾后的隔年去了加拿大。对于不吝惜支援的家人和伤痕累累的家乡，绝
对也怀抱着依依不舍的心情。
过没多久，在波兰武装反抗的事件勃发，这些消息也传进旅行中的萧邦耳里。然而，由于
和大国武力上的差距过于悬殊，一下子就被镇压了。蜂起的战火虽然因随后的俄罗斯、波
兰的战争而扩大，华沙再次沦陷，并落入俄罗斯的占领中。
萧邦在异国的土地上了解到自己的无能为力。于是将愤怒和悲伤落在键盘上。那样的代表
作有‘革命练习曲’，经过数年后又发表了‘叙事诗第1号’。
演奏节目曲子的是波兰所自豪的钢琴家、Krystian Zimerman，他也是因为社会主义政权
的缘故离开祖国到瑞士的音乐家。
现在的波兰，经过许多的困难和悲伤，基于这些牺牲才得以存在。
— 超越命运的力量
演技尾声的羽生的舞姿，呈现出战斗的样貌。那是战士的姿态。
叙事诗中，有许多以英雄传记或神话为题材的作品。虽然在其中通常会加入歌曲的部分，
但萧邦则作为不放歌曲，确立了”只使用乐器”的叙事诗的音乐家被知悉。
18世纪末开始至19世纪前半，欧洲盛行着“浪漫主义”这样的精神运动。借由强调感受性
或主观的表现方法，也影响了文学、哲学及艺术。
音乐也兴起这股浪潮，重视故事性的“叙事诗”，则是其中的领衔者。
“叙事诗第1号”则多被介绍为受到同时代所活跃的浪漫派诗人，Adam Mickiewicz（亚当
·密茨凯维奇）的叙事诗影响而创作的作品。被认为两方有关连的作品‘康拉德·华伦洛
德(Konrad Wallenrod)’则是萧邦在华沙度过学生生活时期时，Mickiewicz所发表的作品
。
Mickiewicz也可被称为在时代浪潮的翻弄中，仍坚持握笔的战士。虽然很难认为萧邦一系
列的叙事诗是依著该故事而创作的，但其中受到以Mickiewicz为首的思想家的影响，首先
是不容置疑的。
Mickiewicz的作品和Niccolo Machiavelli（尼可洛·马基维利）的思想书，作为对伦理
的、道德的态度来定义的作品，两者皆被认为对波兰蜂起而至的民族运动产生很大的影响
。
萧邦晚年，在巴黎探望了因病疗养中的Mickiewicz。听说当下他表演了钢琴，是否演奏了
‘叙事诗第1号’就不得而知了。但两人似乎在巴黎的沙龙中，从以前开始就有所交流。
‘叙事诗第1号’在电影中也作为”抵抗”的象征而被使用。在将犹太裔的波兰人钢琴家
，Wladyslaw Szpilman（华迪史洛·史匹曼）的自身经验记事银幕化的电影‘战地琴人
(The Pianist)’中，也留下了鲜明而强烈的印象。
在废屋中被德军校将发现的主人公，在和死亡仅有一线之隔时所演奏的就是‘叙事诗第1
号’。
演技尾声激烈的步伐，可被视为是面向自身命运时强势的身姿。那或许也是“在自己之中
掀起革命”的羽生自身的姿态吧。
以上。