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“仙境”是什么？真要简单说，那就是“仙境即险境”──专访托尔金译者邓嘉宛、杜蕴慈
采访:何玟珒 摄影:陈佩芸 / 2024-04-10
资深译者邓嘉宛（左）、杜蕴慈（右）。
随着英国奇幻文学作家托尔金（J. R. R. Tolkien, 1892-1973）逝世50周年，其作品版权
在部分国家进入公共版权领域，全球将掀起一波托尔金热潮。2024年三月底，本事出版先推
出由译者邓嘉宛、杜蕴慈和石中歌三人共同翻译的《霍比特人》及《托尔金短篇故事集》，
之后将陆续出版《魔戒》繁中版。
这三人翻译团队，由邓嘉宛负责主文，杜蕴慈负责韵文，石中歌负责修订。这次OKAPI很荣
幸访问到邓嘉宛、杜蕴慈，请她们分享如何翻译托尔金，各自经历过哪些难忘的故事。
受访者／邓嘉宛
专职译者，从事翻译近三十年。
译有托尔金（J.R.R. Tolkien）的主要作品十余部，如《魔戒》、《霍比特人》、《精灵宝
钻》等，详见google。另译有《纳尼亚传奇》、《人类的故事》、《一千零一夜》、《饥饿
游戏》等。
受访者／杜蕴慈
专职译者、作者。
翻译作品：J. R. R. 托尔金作品诗歌部分，包括《魔戒三部曲》《贝伦与露西恩》《刚多
林的陷落》等。其他译作涵盖文学、游记、饮食烹调，包括《止息盛怒：泰戈尔短篇小说选
》《以艺术家之眼看世界：激发灵感的三十场旅行》《创造力的修行》《波特莱尔没有去成
印度》《俄罗斯美食史：包心菜与鱼子酱》。
中文创作：蒙古、俄罗斯与中亚史地游记《地图上的蓝眼睛》《迭里温．孤山》。
Q：您是何时第一次阅读到托尔金的作品呢？可否谈谈当初阅读的感受？
邓嘉宛（以下简称“邓”）：我是1998年在英国留学的时候听到同学们在讨论《魔戒》，一
时好奇跑去买来看。当时一看就惊为天人，在中文的文化里是没有这种故事的。我本身很喜
欢像《西游记》、武侠小说那一类的读物，你可以说它是“既跟现实有关，却又在某种程度
上半架空”的作品，真的太好看了！并且期待如果有机会的话，可以把它翻译出来。就是这
么喜欢。
杜（以下简称“杜”）：我一开始认识托尔金是跟韵文有关，并不是因为看了《魔戒》。我
是1992年先从冯象翻译的古英语史诗韵文《贝奥武甫》认识托尔金的，因为托尔金是研究《
贝奥武甫》的专家。不过，那个时候我还不晓得他写了《魔戒》、《霍比特人》这类他所想
像出来的中洲故事。我跟大多数台湾读者一样，是2000年因为电影要上映才注意到小说。刚
刚嘉宛提到《西游记》，我也喜欢那样的故事。
《贝奥武甫》完成于西元8世纪，约750年左右的英雄叙事长诗，长达3182行。
Q：在翻译《霍比特人》、《托尔金故事集》和《魔戒》时的分工状态是怎么样的？彼此是
怎么认识的呢？
邓：我2012年接到翻译《魔戒》的案子时，是在我五十岁生日的前三天。这对我来说很有趣
，因为《霍比特人》的比尔博和《魔戒》的弗罗多都是五十岁的时候去冒险的。翻译《魔戒
》对我来说就像是一场冒险。当时北京的世纪文景出版社希望我能在年底《霍比特人》电影
上映时同时把译本推出，我老实跟编辑说“我做不到”，因为我觉得要把《魔戒》翻译好至
少需要三年的时间。如果真的要在压缩的期限内完成，那就需要组成一个团队，于是我找了
杜蕴慈和石中歌，我负责翻译故事正文，蕴慈负责诗歌，也就是韵文的部分，石中歌负责前
言、附录和全书校订。
我是在2003、04年左右在大陆的《魔戒》论坛上认识她们的，我们三人是十多年的网友了，
曾经在翻译上合作过，所以我找她们一起来担负这项工作，我觉得这件事真的得是《魔戒》
粉丝才有可能全心投入去做，有爱才能做好，我也才有理由压迫她们。（笑）
杜：当初嘉宛找我的时候，我当然非常高兴。任何一个托尔金的读者都会觉得非常高兴吧。
我觉得自己可以接这个案子，是因为我之前翻译过一篇《魔戒》的同人小说，从英文翻成中
文。那一篇同人文里面，引用了非常多托尔金原著的诗歌。
托尔金的韵文大概有两种：一是用唱的歌曲；二是说出来的、低声呢喃的吟诵。翻译时要注
意韵文出自哪个种族、何人之口，以及托尔金模仿某些文本，比如圣经的《雅歌》。
如果是第一种，我翻译时会在脑中自动帮那首韵文配乐，按照它的格式去数节拍。当年《霍
比特人》电影上映，有一段矮人们唱歌的段落，石中歌还叫我去看电影呈现出来的样子和我
脑中的是否相符。第二种则特别留意念诵的音韵，是否贴合原作与情节氛围。
魔戒(全7册)(附1册《霍比特人》)
简体版《魔戒》（全7册，附《霍比特人》）
魔戒(精装插图本 全7册)
简体版《魔戒》(精装插图本 全7册)
Q：《托尔金短篇故事集》收录一篇托尔金的论文〈论仙境奇谭〉，也表明仙境故事不单为
儿童所写。想请问两位是怎么看待“仙境”这个主题？以及如何看待儿童与成人之间的划分
？
邓：这个问题太大了，我没有办法三言两语回答这个问题。托尔金用〈论仙境奇谭〉这篇四
万多字的论文去告诉人们他觉得的“仙境”是什么。这个论文也成为后来很多研究托尔金的
学者们写论文与报告的重要参考，所以我无法简单几句回答这个问题。真要简单说，那就是
：“仙境即险境”。在《霍比特人》当中，那个险境就是“黑森林”；在《魔戒》当中，那
个仙境是“洛丝罗瑞恩”。
至于儿童与成人的划分，当年托尔金的好朋友、写《纳尼亚传奇》的 C.S.路易斯为了帮他
宣传，说“《魔戒》是九岁到九十九岁的人都适合阅读的好故事”。《霍比特人》是童书，
是托尔金讲给他孩子听的冒险故事，后来他把它写出来并出版了。因为《霍比特人》大受欢
迎，出版商要托尔金写个续集，于是有了《魔戒》。《魔戒》加入了精灵的沉重历史，轻松
和沉重叠加在一起，让欢快的霍比特人冒险有了厚重的背景，我觉得这是《魔戒》跟托尔金
其他作品不一样的地方，照顾了大人也照顾了小孩。
杜：因为我是负责翻译韵文，所以对〈论仙境奇谭〉没有研究。不过在《托尔金短篇故事集
》当中，我有翻译一篇〈汤姆．邦巴迪尔历险记〉，这篇里的诗歌有一些就呈现了“仙境即
险境”，或者表面上看似一个天真无邪的故事，背地里却隐藏着过去曾发生的一些危险的事
，比如说像汤姆．邦巴迪尔站在河边，河边的老柳树突然就把人吞噬进去。
Q：《霍比特人》或《托尔金短篇故事集》当中能窥见成人世界的市侩与人性，请问这两本
书里有没有让您印象最深刻的故事？
邓：我最有感触是《托尔金短篇故事集》中的〈尼葛的叶子〉。这篇是托老写《魔戒》写到
一半卡住了、没灵感，另外写出的短篇故事：尼葛要画一幅画，但老是有事情打断他，或他
自己找借口打断自己作画。我对这个故事印象很深刻，因为它抓到作者或译者经常会面对的
状况──我知道今天应该赶快把工作推进到什么地步，但是呢，我就是很想要先找一个别的
什么事情来做。因为坐到电脑前，或者坐到书桌前可能更痛苦，尤其是当你卡稿的时候。
翻译有时也会没灵感，当一个句子或一个段落看不懂，你没办法准确抓到作者意思时，你就
卡住了。有时译者可以跳过那一段，往下一个段落翻；有些时候是不行的，你那一段没搞懂
，往下可能就不知道作者在写什么了。所以碰到这种没有灵感的时候呢，我格外理解那种“
宁可拖拖拉拉、不想面对它”的状态。
杜：如果从诗歌来讲，印象最深的是托尔金写的幻想动物，或者是现实中的动物。比如，长
毛战象或如岛一般会吸引水手的海龟等等；或是，他在〈汤姆．邦巴迪尔历险记〉有一首诗
写猫──反正讲到猫，托尔金就有意见，他写的猫都不讨喜。这首诗的大意是说，你看胖猫
在垫子上睡觉好像很宁静很可爱，事实上说不定猫正在作梦啊，梦见自己的祖先曾经大啖各
种野兽与鲜嫩的人肉！我觉得太有意思了，我们平常人看到猫可能不会想到这些。
Q：托尔金作品里，您最喜欢的角色是？
邓：《精灵宝钻》里面的芬国昐，以及《魔戒》中的法拉米尔。我觉得法拉米尔是一个正直
诚实且知道自己人生角色的人，而我喜欢芬国昐是因为他是一个悲剧英雄，在小说中他就是
一个追随他哥哥的人，但是他哥哥做了很多错事。最终芬国昐在一场单挑大魔王的战斗中殒
落了。整个精灵的故事就是一个悲剧，直到《霍比特人》才让整个故事有一个看似比较喜剧
的收尾。
杜：我也是喜欢法拉米尔。他在电影中的描绘很少，但很多看过小说的人都喜欢他，因为他
是少数能拒绝魔戒诱惑的人，他知道魔戒可以带来什么，却也深知魔戒的可怕。
Q：两位会怎么把托尔金的魅力介绍给尚未进入“中洲世界”的新读者呢？
邓：我觉得比较容易入门的方式还是电影。看完电影有兴趣再去找原著小说来看就好。事实
上，奇幻故事是一个非常小的圈子。喜欢看故事的人很多，但是喜欢看奇幻故事的只是一大
群读者当中的一小群。喜欢奇幻的人会很喜欢，但是不喜欢的人，你跟他说什么都没有用。
杜：我也觉得可以先从电影入手，看书的时候也不用拘泥于故事设定的顺序，先《精灵宝钻
》然后《霍比特人》、《魔戒》，可以跳着看。另外，我想到一件好笑的事情，以前我爸一
直以为我在翻译《哈利波特》，是我妈在旁边跟他说我是在翻译《魔戒》啦。
Q：最后，可以谈谈这次本事出版的译本有哪些特色吗？
邓：我们遵照托尔金制定下来的翻译指南来处理书中的人名、地名等名词，有些词汇他指定
要音译、有些要意译，我们都有遵守，比方说像 Orc，以前译为“半兽人”，这次我们的版
本使用音译“奥克”，并且在书中都有加上注解，降低读者进入托尔金世界的门槛。
除此之外，这次的排版采用横排，而非常见的直排。除了方便标示原文外，如果有学了中文
的外国人想要看中文翻译的《霍比特人》和《魔戒》，横排的形式对他们而言应该更友善。
我们在手机上看文章也是看横排呀。非常感谢本事在经过我的建议，同意了这项提议。