改采电影模式！漫威影集引起电视编剧反弹
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有别于一般小萤幕作品，“汪达与幻视”、“猎鹰与酷寒战士”等漫威影集则改采电影模
式，因此引来了电视编剧群起反弹。
在电影界中往往是由导演掌控创作大权，编剧多半换了一任又一任、不断反复改写，最终
还是得交由导演来定夺；但到了小萤幕上则刚好反过来，编剧才主导了全剧走向，导演则
得依照影集风格来拍摄，每集导演也不一样。
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更有甚者，每出影集通常都会指派一到多位节目总监（Showrunner），由主要编剧兼执行
制片来担任，不仅负责管理编剧室，梳耙剧情发展、统整角色定位，整个剧组大大小小的
琐事也都得经过节目总监点头同意，堪称一出影集的幕后主脑兼灵魂人物。
但在“汪达与幻视”、“猎鹰与酷寒战士”这两出已播毕的漫威影集中，非但从头到尾都
是由同一位导演执导，幕后创作首脑也不再挂名节目总监，而是改称为首席编剧（Head W
riter），既赋予了导演更大的话语权，同时也缩减了编剧的权力。
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根据综艺报指出，这是因为漫威将这些Disney+影集视为一部片长六小时的电影，套用了
漫威银幕宇宙常见的电影模式，而非当成一般影集来看待，因此也在电视编剧之间引起了
不小的反弹。
“猎鹰与酷寒战士”加拿大女性导演嘉莉丝高兰（Kari Skogland）对此表示，自己也参
与了本剧的创作决策过程：“漫威采用了电影长片模式。这有一些细微的差异，但越来越
多人开始拥抱这种方式。因为老实说，在这些史诗庞大的迷你影集里，工作量实在太庞大
了。”
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“我也加入了编剧室，因此我才能真正吸收到大家究竟说了些什么，并亲自抛出一些点子
，好参与整个创作过程。当我们进入制作阶段时，我们会为某些场景设立工作坊，再回头
要求重新改写。”
“所以首席编剧麦尔坎史贝尔曼（Malcolm Spellman）仍然参与了整个创作过程，但运作
方式则稍微有些不同。老实说，这么做非常有效率，因为这工作量实在无法由一个人来承
担。”
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内线人士指出，漫威会颠覆电视圈常规并不令人意外，因为漫威影业的行事风格向来都跟
其他片商大相径庭。但漫威撤除节目总监一职，并让导演亲身参与编剧室的作法，同时也
触碰到了业界人士的敏感神经。
一位电视编剧表示：“当他们试图召募顶尖编剧人材时，这迟早会反咬他们一口。如果你
是一位中级编剧，有机会晋升操刀一出漫威影集，你当然会点头接受。但如果你是一位经
验老到的节目总监，过去曾炮制出多出影集，你会愿意接受这种条件吗？大概不会。”
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另一位艾美奖编剧则直言不讳地表示：“我永远不会参与一出漫威影集。他们的确有一位
节目总监，那就是凯文费吉。这样很好，但我个人不希望用这种方式来工作，不过如此而
已。”
有位资历丰富的编剧指出：“在我脑中不断大响的警铃，主要是在担心电影圈的习惯和等
级制度会就此入侵电视圈，而后者是由编剧所主宰。在我身旁的编剧圈里，肯定都在担心
人们会再次以为，故事的特别之处其实是出自导演之手，而非编剧。”


一位曾跨足大小银幕的资深节目总监则表示：“从来没有人听说过，节目总监这种概念居
然会遭到改写。不过老实说，在电影长片里，编剧如果能幸存下来就已经要谢天谢地了。
”
然而在漫威影集之外，小萤幕上近年来也有越来越多影集都是由同一位导演所操刀，好比
“无间警探”第一季导演凯瑞福永、“核爆家园”导演约翰伦克、“美丽心计”第一季导
演尚马克瓦利和第二季导演安德莉阿诺德，不仅大大提升了导演在影集中的地位，也让导
演和编剧之间产生了更多对立。
一位参与过电视和串流影集的老牌节目总监解释道：“身为一名节目总监，最终永远都是
交给我来定夺。我会放进自己想要的导演，并拒绝我不想要的导演，演员跟剪辑也是一样
。总得有人来作出最终决定。”
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“如果最终决定是交给导演的话，我的老天呀。如果他们开始让导演来当节目总监，而非
由编剧来主导一切的话，你就会看到另一种截然不同的影集，大概也不会一样出色。我始
终觉得影集是属于编剧的媒介。”
美国西部编剧工会会长大卫古德曼则表示，漫威改采首席编剧的模式令人极为担忧，但他
认为漫威毕竟只是特例。“如果漫威仍然希望旗下产品能打造出人们所期待的标准，他们
就需要好的编剧，而他们也必须为这些编剧赋予一定的责任。我对漫威的成就感到惊叹不
已，其他人也都曾试图如法炮制，但他们从未成功过。”
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编剧对漫威本来就是可有可无，反正故事都一样，大家只是想看特效跟动作而已。

要怎样的思考方式才能把汪达幻视跟猎鹰冬兵的故事看成一样，我真的很好奇

编剧对任何影剧都很重要 如何吊足你胃口 满足你需求同一个故事 可以有不同的起承转合 如果只是看特效跟动作那现在被歌颂的应该是DCEU了.....

可是就我当一个观众而言，这边讲的电影模式好像比较有整体感。有时候一些影集会有突然画风转变又转回来的状况

同楼上

美剧一堆烂尾腰斩的，还有自信说这传统模式很好喔www而且如果大方向还是给凯文费吉，那不就还是编剧掌握一切的意思吗

这样照自己的意思很难教育观众

简单说就是编剧怕自己的主导权不见，但观众只在乎好不好看有没有烂尾，至少我看猎鹰与冬冰的观感满好的，很有整体感

这跟观众关系不大，主要是漫威的制作方式威胁到电视编剧原有的地位

身为观众只在乎成品 漫威影集加油 目前没有比得上黑袍的

难怪猎鹰烂成这样 原来是同一位导演从头导到尾看来还是分散给不同导演才能降低风险

喜欢作者论+1

21楼有看内文吗 核爆家园也是从头到尾都是同导演啊 照你的结论来说怎么会没烂掉？

同导演有可能是好导演啊 但是选到烂导演的话就惨了

突然想到罪梦者

超能题材本来就是编剧杀手只是从电影漫延到电视

美剧很少有不烂尾的，观众只在乎成品好吗

很多经典美剧只有前几季好看 后面又臭又长

喜欢编剧跟导演都固定的

为了维护独特世界观 这是该做的啊

只需要二流编剧，二线演员，一流配角的影集

就只是既得利益者怕自己的地位被影响而已

编剧被说成既得利益者？他们不就只是在捍卫自己工作的主导权吗？

烂不烂尾跟编剧还是导演主导无关吧，大部分烂尾是拍到后面主角合约到了要走人等各种情况剧情才开始乱掰吧漫威这2部影集一样被很多人骂结局很烂啊

这两部结局都被疫情影响 希望洛基之后的不会也是

这两部是特例根本不能算影集 不先看复34谁知道在演啥

问一下常常在新闻看到主创这名词？ 这是总监还编剧的意思？

烂尾的锅我觉得不在编剧，通常都是收视好所以一直续约加戏到节奏都被打乱，而且如果让导演主导10季这种长度的剧可能前期就开始烂了而不是到后面才出现疲态

大地主反对房屋持有成本也只是在捍卫自己炒房的主导权

主创creator通常会是总监showrunner也是主要的编剧

好莱坞影视大不同。电影编剧是剧本写完交出去就没你的事，但影集编剧有好几位，通常每集会有一位主编待在拍摄现场，连该集导演想改什么都得问过那名编剧避免跟之后剧情产生不连结的地方，所以影集的编剧们都会挂EP的头衔而不单纯是编剧，而整部剧的导向就是由showrunner 决定跟对电视台负责。漫威目前的做法就是要大权一把抓自然对数十年来的编剧制度造成严重的改变，不只权力下降连能赚的钱也变少了。不要说什么既得利益者的心态，今天留言的有多少会在老板叫你共体时艰变相减薪时一句话都不吭，不要不在那个位置就讲风凉话

楼上废话一堆，编剧不爽漫威，就不要去当漫威的编剧就好了

所以哪个人被漫威影响到减薪或地位降低了，讲难听点会因为一家公司的新制度搞到被自己公司砍工作不就是自己无能吗

听起来好像别公司用派遣制你不要去那家工作不就好了，会被派遣制影响的话是你无能......

蛮有趣的 漫威搞电影被说是剥夺导演话语权 现在搞影集则是完全相反 哪天漫威搞舞台剧会是怎样?

导演就照上层指示的拍 没冲突啊

多年前李安受邀拍过某影集试拍集，当时是说给影集定调之后的影集会交给不同导演拍，风格就不会偏离太多那时候才知道原来影集是这样的生态查了一下，好像是“暴君”，后来李安好像取消计画

立场不同

不爽不要签　一样的问题回到演员　漫威也没去找哪个真正超大牌演员当最重要的主角　接下来肯定也是这种方式　一来可以更有合约掌控权　二来也更不会被绑架　对双方都好大牌演员就拿来当免洗反派或者客串　增添卖点与话题凯文费及下的这棋很大盘　真的不需要太多奇奇怪怪的"意见"棋盘上的一兵一卒最好都能随时调度　不是请一群老将出意见

让新秀参与漫威影集很好啊，老人就玩自己的

不过影集热门就会一直狗尾续貂 烂尾有比较好？如果是单元剧可能还可以，连续剧情还是单一导演比较连贯吧

对于漫威来讲 导演跟编剧都没权力XDD 有权力的只有一个人～