《伦敦生活》(Fleabag)第二季 - 一切都会过去的
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看《伦敦生活》第一季时，我已经感到很惊艳了，但第二季竟然比第一季更精采！
第二季发生在上季结束的一年多后，主角（观众一直没机会知道她的真实名字，故
以下皆称“主角”）生活已经比第一季进步很多，咖啡店生意蒸蒸日上，私生活不
再乱追逐酒精与性爱，吃得也比较健康。但她尚未走出心中的伤，而且与家人（尤
其姊姊）越来越远。她不再“坏”的原因，不是她成为多正面多积极的人，而是她
放弃了，连以荒唐行为做为逃避都懒。父亲问她为何不再搞那些调皮勾当，她回说
“因为这不重要”，暗示著无奈与无力。她生活变好了，但她筑的墙也更高了，直
到一位要替她父亲及继母证婚的神父出现......
这季因为主角讨厌的教母将与父亲结婚，代表有更多家庭聚会，这群感情不太好的
家人被迫密集见面。本季第一幕画面就是这种情境的最好注解：主角穿着打扮很时
尚，但刚被揍过的鼻子还在流血——在优雅礼仪下压抑著许多强烈的情绪，等着要
爆发。
主角第一集就开宗明义对着镜头说，这是一个爱的故事。她说的没错，只是这其中
的爱，有很多种。
◎姊妹之爱
在第一季，姊夫曾私下强吻主角，后来主角告知姊姊Claire这件事，但Claire选择
站在丈夫Martin那边，接受Martin所谓“主角主动吻他”的说法，从此姊妹不再往
来，直到第二季第一集这桩家庭聚会，才又见了面，但要到某件唯独女人会发生的
小意外，两人才终于破冰。
这种姊妹间的情感，在只有女人能经历的痛苦与意外情境之中，更显珍贵，也让她
们放下其他争执。后来一段由克莉丝汀史考特汤玛斯客串的角色Belinda的独白，
则更深化某些事情独属“女性才理解”的感受。
不过本剧主创、编剧兼女主角Phoebe Waller-Bridge一向不是走甜腻温馨风格的人
，因此剧中的姊妹情谊与互助，并未化成虚伪做作，没有哪一方软弱地哭哭啼啼需
要对方照顾，也没有哪一方变成温柔的照顾者。例如第一集最后，主角保护姊姊的
方式，不是成为看护，而是揍了某个该死的男人一拳；而她帮助姊姊的方式，则是
替姊姊承担应付众人各种说法（安慰或冷言冷语）的压力，让姊姊不用忙着说服别
人说“我没事”。
此类细节是我最喜欢《伦敦生活》的一点，它刻划的主角是一个有趣的人，这人虽
然是个异性恋女人、会渴望性感男人、会担心自己发型与胸部大小，但编剧不把任
何性别刻板印象加在她身上，她是自由的、独特的、复杂的。她与姊姊的情谊，同
样不简单，两人再有情义，都避免不了某种焦虑感，妹妹怕姊姊对她失望，姊姊虽
然看似成功但心里却常觉得妹妹比她“厉害”。
不过，即使姊妹相处不易，她们仍能互相帮助，尤其姊姊Claire剪完头发极度后悔
、找妹妹吐苦水的剧情，既幽默爆笑，也很温暖。更重要的是，Claire这趟剪发所
要求的长度，与她原本的发长相差甚远，暗示Claire终于开始认真面对自己在婚姻
里的不快乐，也不再逃避妹妹是被自己丈夫强吻的事实。她理解妹妹说出真相不是
为了破坏婚姻，而是真正希望她幸福。最后在婚礼上，Claire对妹妹说的话，真诚
又动人，也让人为这对姊妹感到开心。
◎父女之爱
主角父亲给她的爱，好像伫著拐杖那样别扭，总是用很奇怪的方式展现。在主角的
母亲死后，父亲从未能好好跟女儿聊这件悲剧，反而渐行渐远。看着女儿的人生波
澜，父亲总是摆出一副爱莫能助的样子。他的那位老爱“被动式攻击”(
passive-aggressive)的未婚妻（奥莉薇亚柯尔曼饰演），更使得父女关系雪上加
霜。
不过就在父亲结婚前，父女俩终于有段比较真心坦白的对话，父亲说了句非常重要
的话，代表他理解、心疼主角，只不过每个人都有自己的问题要解决、自己的人生
要过。
本季有一幕回顾画面，是主角母亲去世时，主角与父亲谈话，但被主角讨厌的教母
打断了，教母虚情假意道歉离开后，父亲还对主角说了一句“她有点惹人厌齁”。
但后来的发展，我们观众都知道了，主角父亲跟这位教母在一起，现在甚至要结婚
了。我想这个安排不仅是增加幽默与讽刺而已，它还呈现了创伤对人的影响，突显
每个人面对痛苦的方式不一样。主角有她自己的方式，例如第一季里面的滥交等等
；而年老又寂寞的父亲，显然在这位“恼人”的女人身上，找到了可以依赖的特质
。旁人或许很难理解，就如同其他人也不一定懂为何主角在母亲与挚友Boo去世之
后得到处找人睡，但这就是他们处理痛苦的方式，这条路也只能自己去走，身边亲
友不一定知道如何帮助他们。
◎男女之爱
所以......主角爱上神父？对对，我知道，我们已经有《刺鸟》了，但《伦敦生活
》的禁忌之恋与《刺鸟》天差地远。这是现代伦敦，一个三十几岁的女子，已经没
有时间花在那种宏大、久远、轰轰烈烈的、纠结一辈子的史诗级爱情。这剧里面与
神父的禁忌之恋，节奏快速、一切在短时间内天旋地转，但与纠结一世的爱恋同样
揪心。
神父是在第一集家庭宴会上第一个问主角问题的人，可以说他是第一个真的“看见
”主角的人，而不是把她当空气。更可怕的是，神父竟可以发现主角打破第四面墙
跟我们观众说话的时刻，虽然他并不理解这时的主角到底在做什么，但他知道主角
有一部分“跑掉了”。这样的剧情安排让整个“第四面墙”拍摄手法有了全新意义
，并不只是为了让观众知道一堆演不出来的主角想法而已。
第四集在告解室的戏，充满性感与“危险”气息，因为主角最怕的就是坦承、被人
看透，而神父最怕的就是违背对上帝的承诺、爱上一个女人，而两人在这里都几乎
踏入他们最害怕的领域。
而这段也相当迷人、浪漫，因为当无神论的主角忏悔完，听从神父的指示跪下时，
她不是因为相信天父的原谅与救赎，她是因为完全信任这位神父。平常，我们在第
四面墙这一头的观众，是主角告解的对象，但告解室这一幕，是主角少数能对观众
以外的真实人物坦承脆弱面的时刻，而她道出的心声，比我们这些观众平常能听到
的内容，更私密、更严肃。她对观众说的话，虽也诚实，但是经过了“娱乐我们”
的包装，在告解室里的可没有。
神父角色是Phoebe Waller-Bridge特地为Andrew Scott写的，Scott散发出的危险
、不稳定，带着一丝丝亦正亦邪的味道，为这角色带来超多魅力。神父与主角几乎
像天作之合那样，即便刚认识，就已经看得到彼此的类似之处，甚至，不信神的主
角能理解神父心中的上帝，神父也感觉得到主角神游时第四面墙另一边的观众。
但这段感情一开始就已经有不祥的预兆：男方是神父，一位应该要禁欲、只能爱上
帝的神父。或许主角偷偷盼望神父对上帝的爱与奉献只是一个阶段、一种逃避，她
曾将神父与上帝的关系描述为“一方要求另一方怎么穿衣服的烂关系”，但观众与
她都心知肚明，神父的信仰是认真的，尤其神父一次又一次遇到小小神迹（掉下来
的画、掉下来的酒瓶、不断出现的狐狸......），神父与上帝的关系，是紧密而互
相的，即使主角是无神论者，也很难否认这点。
神父也在两道强大拉力之间被拉扯，他曾跟主角说“你不可以再来我的教堂”，神
父这种“自知不能见她”的想法，几乎可说成了爱情存在的证据，实在既浪漫又心
酸。更揪心的是，观众知道这两人多么适合对方，这样的对象多难遇到，如果被迫
要错过，那真是太让人心碎了。第二季里的这段感情，紧紧抓住观众，不仅主角放
不了手，我们观众也放不了。
◎爱自己生命中的一切苦与乐，不再逃避
《伦敦生活》从第一季就以主角不断打破第四面墙为特色之一，这道墙进展到第二
季，有更深层的意义——原来主角的第四面墙是她解脱、逃避的地方，当她的现实
很夸张或很尴尬、或让她有强烈感受的时候，她可以抽离自我，关掉感觉，逃来这
儿跟观众分享。
主角与心理医生（Fiona Shaw饰演）的对话，更证实了这点：在挚友Boo去世后，
我们观众是主角唯一的、可以说真话的朋友，因此有了这出剧的第一季，这是观众
首度看见主角的时候——她开始把对话透露给这些她心目中的幻想好友，也就是观
众。但我们这些观众无法与主角对话，这是单向的、孤独的关系。
心理医师后来将主角用嘲讽口气形容自己的话，稍做更动重说一遍，这回没有轻蔑
语气，而是认真严肃地描述，顿时整段话不再轻盈，被形容的这个人物简直孤单到
悲惨的地步，连主角自己都吓到了，她武装自己太久，已经忘了脆弱的内心原来长
这个样子。
前面提过只有神父能“看见她对镜头说话”（他的感觉是“她神游他处”），第一
次发生这么诡异的事情时，不仅神父吓到，连我们观众也吓到了。后来更夸张，神
父不仅看得到“她神游了”，甚至可以发现“我们观众”——神父可以精准直视我
们（镜头）。也就是说，在母亲与Boo死后，主角筑的墙（包括观众这座第四面墙
），要被神父击垮了。在两人终于上床时，主角将第四面墙的镜头遮起来的动作，
显示这回她一点都不想抽离自我，她愿意全心去感受这样的强烈感觉（对比主角跟
另一位律师上床时，并没有阻挡我们观看）。而且这道墙，在片尾有更重要的延伸
意义。
***以下有结局雷***
第一季时，主角拒人于千里之外，不交出真心，所以她不用真的被拒绝，即使有男
人拒绝她、让她有点难受，但对方终究不是她在意的人，因此只是个不痛不痒的拒
绝。但到了第二季末，是她在这出剧里首次扎实地被拒绝，去承受真实的心痛，甚
至能对一个自知得不到的人说爱他，这是多么大的进步。
在主角确认神父选择上帝、但仍大胆承认爱着神父之后，神父回应的那句“这会过
去的”("It'll pass.")，实在是好痛的一句话。但若期望主角丧母、失去好友的
痛苦与罪恶感等等有一天会淡化，那么连带也得接受，今天这样深刻的爱，以及它
带来的痛彻心扉的感受，也终究会被释怀的......时间将冲淡一切，不管你怎么希
望。
有些关系对我们的意义不在于它如何延续，而在于它如何结束，以及我们以何种姿
态面对这个结束。
但更痛的还在后头。最后，主角看到公共汽车取消的指示灯闪起，从公共汽车站起身准备走
回家，她望向镜头，轻轻摇头示意观众不要再跟着她，掉头离开，走了几步后，回
头朝向我们微笑并挥手道别，之后就头也不回地走了，我们观众就这样被留在公共汽车
站。看到这儿，我感觉像是被分手两次，一次被神父，另一次被主角，这才发现，
我对她的人生投入这么深，却连她的名字都不知道。
但我也为她开心，并在这痛苦之中看见希望。若她能在如此心碎的一刻，拿着那座
从教母那边偷来的、以她母亲为灵感的雕像，跟观众道别，表示她感觉到了力量，
知道自己够成熟，可以独自面对这些心痛而无须逃避，而且有信心自己能挨过一切
，不再需要我们这些“想像的朋友”。这无疑是经过两季已经视主角如挚友的我们
，最希望她能成为的样子。
爱着对方，就要接受失去的可能性。这也是神父带给主角的领悟。被这结局虐得快
不能呼吸的我，也只能说，这心痛是值得的。
她不需要我们了，因为她不再是那个“没有朋友、内心空虚”的女生了。
我们也得离开她的第四面墙、也就是我们的萤幕，过自己的真实生活了。
是的，It'll pass. 终究有一天。
但不是今天。
我还想在这哭一会儿。