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“生命会自己找到出路。”
是《侏罗纪公园》的经典名言。放到改编，同为《侏罗纪公园》作者Michael
Crichton担任导演编剧1973年《钻石宫》的《西方极乐园》，似乎也很适用。值得
玩味的是不算真正拥有生命的host，在寻找出路的过程中，那努力奋斗的姿态却比
人类还来得更像人类。
《西方极乐园》第一季最终集清楚解答之前引起剧迷讨论的疑问：MIB等于老
William、Wyatt的真实身分（Dolores）、修改Maeve的人（虽没明讲但看来就是Ford）
。虽然这些爆点在之前就已经被推论出来，以最终集来说，真相可能没那么震撼。
但看剧最有趣的反而这些猜测剧情的过程。
《西方极乐园》其实让我联想到《Lost》。（不知道担任制作的J. J. Abrams
提供多少想法XD）
整个乐园等同于《Lost》的神秘岛屿。一切都起源于岛上两兄弟Jacob与Esau（
MIB），Jacob带人来岛上想跟Esau证明人是善良，Esau则不想被困在岛上，想尽办
法要离开，两人的角色定位类似《西方极乐园》早期对host不同想法的Arnold、Ford。
《Lost》的Jacob、Esau的确是神。可是对host来说，Arnold、Ford是他们的造
物主，也等同于他们的神。《Lost》815航班侥幸者、the others可看成《西方极乐
园》的host或在乐园中找到自我的MIB。像是刚墬机，脚恢复正常如获新生的John，
岛内岛外对他来说就像是两个世界（这不正是《西方极乐园》的宗旨吗），又或是
曾经离开的Oceanic Six，Jack却渴望回到岛上。因为不管怎么样，他们都有离不开
这座岛的理由。如同Maeve最后自己做的决定，她同样有离不开乐园的理由。
早前Maeve一心想要离开乐园这一线让我想到《机械姬 Ex Machina》（这部电
影探讨人工智能带来的议题也很有意思）。最后Maeve改变主意选择留下来的自我意
识，模糊了人类与host差异，后续可以思考的部分又更多。当然，机器人有意识反
扑的故事相信大家看的都不算少，但编剧在呈现Hector、Armistice的反击却显得趣
味讽刺。乐园内游客是VIP死不了，走出乐园来到幕后的真实世界，立场对调般换成
Hector、Armistice很难死。
最印象深刻的台词是E8 Charlotte Hale对Lee Sizemore说的剧本或小说的写作
原则“Show, don’t tell（用演的，不要用说的）”。整个故事看下来，会觉得可
说是两个创作者对故事自我坚持的对决。自然的会想起诺兰兄弟的《顶尖对决》，
这回则从魔术师转成作家的视角。
Arnold在35年前发现host是可以拥有自我意识，但当时的Ford却觉得机器就是
机器。在Arnold去世后，Ford才发现Arnold是对的。但Ford并没有就这么接手Arnold
的故事，因为他知道必须有更多的时间，让host来体会他对Bernard所说的苦难，才
能像Dolores真正拥有自我意识。
看到E10最后教堂这幕，会觉得对Ford来说一点都不容易（Bernard一开始还对
Ford说Arnold在对抗你）。的确，故事刚开始时是有感受出Arnold、Ford对host的
不同角度。来到尾声原来这一切都是Ford给予host的试炼。这漫长34年的等待，选
择帮好友把故事继续说下去。让他们之间莫名的对抗较劲升华为Ford对Arnold的追
忆，对自我的救赎。
Lee Sizemore这个角色，或许就是早期Ford的形象描写。
Lee Sizemore相比于Arnold、Ford，算是新锐作家。Lee Sizemore在描述他的
故事，大多都是枪战、英雄主义、史诗大场面……写出能够获得大量关注，但似乎
很制式化的故事。这些故事对Ford来说，应该都看到烂了。甚至可以说在西部乐园
刚开始运作时，忙于获得董事会支持，Ford已经写过很多类似的故事。
如果以他们三人都是创作者身分来看的话，Arnold就像是英年早逝的创作者（
导演、编剧、作家），一生只留下《迷宫》这个经典故事。Ford 35年来一定写了不
少故事，属于多产型创作者（其中当然有不少令人赞叹的故事，但仍然追寻写出经
典故事）。Lee Sizemore象征著商业化，加上代表董事会（或可以说是制片公司、
出资者）Charlotte Hale对host简单化的要求，不需要什么令人印象深刻的故事，
只要游客愿意买单就好。这边个人觉得有点暗讽现今电影环境的意味，像在阐述创
作者（导演、编剧）对制片公司过多干涉，只求故事能卖的抗议心声。
MIB在E8提到Maeve保护女儿，有了出乎他意料之外的举动。Maeve不按剧本演出
的觉醒，让MIB感受到Maeve那一刻才是真正的活着。这“真正的活着”对创作者来
说是最棒的恭维。每位说故事的创作者都希望笔下角色活在读者心中。尤其是出自
于MIB这位在乐园玩了30多年，什么任务故事都解过的资深玩家。相当於戏剧达人推
荐的必看影集或权威影评家给予好评的电影。要让这些故事看得多，自己有一套较
为严格评分标准的评审、观众来给予高分，没有能够让读者产生共鸣的角色是不容
易的。
Dolores（多年来）、Maeve（1年前），逐步探索的自我意识。在于Ford对Bernard
所说，苦难是host拥有觉醒自我意识的关键。这也可看成是创作者的理论之一，必
须给角色许多困难，解决这些难关引发的冲突来带动精彩剧情。解决过程中很自然
读者就会对角色产生情感。
试着回想以往我们看的这么多故事，主角一定都是遭遇许多奇妙的难题。相信
在某些故事中的某个片段，角色的某句台词，甚至是某个画面、配乐……有让我们
像MIB看见Maeve真正活着那一瞬间的触动，而这些故事就会在自己心目中列的所谓
“特别清单”（主角最后死亡的故事、结尾悲剧或大逆转、特别的恋爱故事……）
留下痕迹。
《西方极乐园》带出的衍生层面真的很广。从不同的切入角度（神话、科幻、
哲学、电玩……）都可以看到不一样的思考。看到后来，我觉得《西方极乐园》就
像Jonathan Nolan与妻子Lisa Joy，这对金牌编剧夫妻的经验分享，说出当创作者
面对出资者、面对观众、跟最重要面对自己想说出什么样的故事。创作者该怎么在
坚持与妥协之间拿捏的剧本创作教学书。