补分享4/17在高雄卫武营看江云之间的心得，主要是有个点很想听听大家的看法 （在本文第三段讲演员的部分）
稍微删减，详细有图跟连结的版本分享在文末。本文有雷哦～
正文开始
在高雄卫武营看完【表演工作坊】2021 年的年度大作《江／云・之 ／间》，满满的感动，身为承接经典《暗恋桃花源》的续篇作品，《江／云・之 ／间》用 3 个小时补足了当年乱世恋人未竟之憾的留白。导演兼编剧的赖声川用层层文字堆叠出浓度、搭配庄生晓梦般的场景进行思辨，由吟游诗人谱出余音绕梁的音符，演奏一场横跨 40 年的生命乐章。
以下心得可能有剧情雷，请小心服用。
诗词般的对白
“记忆是个盒子，不要轻易打开，勿扰乱里面发光的灰烬。”
这是《江／云・之 ／间》的开场白，看似初浅的文字，随着剧情推移逐渐加深浓度，句尾再次出现，打开观众眼泪喷发的开关。
我们从一封封鱼雁往来，慢慢拼凑出当年国共内战小老百姓颠沛流离的艰困，随着时间推移，简单的生活报告也沈重起来，云之凡说出的“我们这一代有太多的可惜和要不然”，算是为上半场一段段令人鼻酸的时代悲剧做了小结。
下半场的剧情充满了男女主角经历大风大浪后的人生体悟。我们看到云之凡在台湾安定下来后慢慢找回生活的简单快乐，她说道：“命运是客观的 ，幸福是主观的”，对比在一的切一切发生前，她对社会对国家有这么多的期许，或许她是不得不诚服了这个无奈的大时代给她的命运。
相较之下，江滨柳屡屡发出被困在过去的痛苦呐喊，但在最后他倒为自己下了一个注解：“想想自己真是个大笨蛋，为了一个回忆，错过了一切，还是我的人生比谁都富裕，因为我是这么浓郁的活过”。是呀，谁能指责他浪费了这么多年的时光，只为追逐那回忆中绑着两条长辫子的心上人，他心中的情感可是比谁都充沛。
梦境般的舞台
甫看到《江／云・之 ／间》有如玩具屋般的舞台就深深打动我的心，由两度入围美国东尼奖舞台设计类 (Best Scenic Design in a Play) 的设计师 Daniel Ostling 一手打造，场景的切换马上让我联想到 2018 年看的韩国音乐剧《光的来信》，该剧一样由恋人的书信推展剧情，并巧妙地透过布景上光影的变化，营造一股梦境般的氛围。
《江／云・之 ／间》透过 Daniel 口中的“记忆盒”舞台，让观众跟着男女主角一路从昆明、上海、泰国、基隆 ，漂泊到了台北，每一次“记忆盒”被点亮，都是惊喜，不论是悲是喜，又有一个回忆被触动了。最后到多年前《暗恋桃花源》的那一幕高潮 ，隔了 40 年的医院重逢……
江滨柳跟云之凡的生活轨迹在台北逐渐拉近，好几场戏都觉得这对苦命鸳鸯几乎要相见了；在阳明山赏花的那一幕，梦幻到不像真的，舞台上方大片洒下的樱花，似乎呼应着前作《暗恋桃花源》的灵感来源 ，陶渊明《桃花源记》写着：“寻向所志，遂迷，不复得路”；云之凡的身影在花海中模糊了，江滨柳也只能擦身而过。
思情绵绵的音乐
需先坦承，在观赏《江／云・之 ／间》前，我从没听过胡德夫的作品，第一次听到自弹自场的〈太平洋的风〉跟〈最最遥远的路〉，觉得好美，悠悠歌声像从远方传来 ，让我想到法语音乐剧《钟楼怪人》(“Notre-Dame de Paris”) 里面的吟游诗人 Gringoire ，虽然不时穿插胡德夫和助理的对话有点出戏，但思情绵绵的民歌却又应景极了。
而那对三度粉墨登场的邮差二人组，伴着轻松音乐跳起双人舞，一面挥洒著大把的信件或许有些唐突，但若以还原《暗恋桃花源》悲喜交错的元素这点来看，似乎也算安排巧秒。
优秀的双主线演员
这几年开始看起台湾的舞台剧，近期除了故事工厂剧场版《我们与恶的距离》，让我最感动的就是《江／云・之 ／间》了，张震和萧艾对角色掌握深刻，倒数几幕医院的一场戏，真的把观众带回了当年《暗恋桃花源》的病房：江滨柳和他珍藏多年的围巾、忍住情绪深怕溃堤的云之凡，还有始终被隔绝在外的江妻美如，“暗恋”的三角重合了，一切的无奈随着 3 小时的剧情推移，酝酿出更浓郁的情感，导演赖声川高明地安排了最后云之凡在江滨柳墓前唸信的情节，让云放下了，也让观众放下了。
在医院这场戏后，很突然地蹦出个大声嚷嚷的导演，观众的情绪一下子被拉回，发现看了场戏中戏，没看过《暗恋桃花源》的一些观众不免抱怨，但相信也有粉丝跟我一样会心一笑，这又是赖声川擅长的时空错置戏法。
最后想说说关于演员安排的有趣发现，由于开演前的宣传多半是以张震和萧艾为主，我并未注意到其实这出戏会有两组演员分别饰演江滨柳跟云之凡。戏的开头由张震和萧艾坐在舞台两侧，分别唸出一封封情书，似乎没什么问题 ，接着另一组江云刘美钰和吕名尧上场，开始在“记忆盒”间穿梭，全剧两组人马不时交换；中场休息时，我与友人们交换心得，蓦然发现，我们对演员的角色定位截然不同！
在我的眼中，打从张震和萧艾唸信开始，因为说出江滨柳跟云之凡的台词，就是“真实的”江滨柳跟云之凡，而刘美钰和吕名尧是呈现信中故事的演员；而张震和萧艾离开写信书桌时的演出，则反映这对恋人当时的心声，张震和萧艾始终是主要的叙事者。然而友人们似乎都觉得两组演员单纯会因应当下的走位需要，交替演出叙事者 vs. 回忆中的主角，没有规则可循。
没想到同样一出戏，竟会有这么不同的解读，我在下半场也一时对两组演员的角色模糊起来，但我隐约还是觉得自己一开始的想法是没错的，导演赖声川总不会大手笔找来张震和萧艾，却让他们跟年轻演员一样戏份吧？只能等《江／云・之 ／间》累积更多演出，希望有新的分享可以解答我的疑惑。
结语
“这些年 ，你有没有想过我？”
张震病床前奋力的问句，很是鼻酸，我忍不住在心里为云之凡呐喊：“怎么可能没有呢？！”《江／云・之 ／间》在这么多年后填补《暗恋桃花源》中令人挂念的恋人故事，我一方面觉得满足，一方面又觉得好遗憾；就像几米的《向左走・向右走》，发现原来有这么多的擦身而过，以为的两岸远距其实只差一个小小的台北，以为的坚持因为一句“不能再等了，再等就要老了”只能放下。人生走一回，是要追求“浓郁的活过”，抑或“主观的幸福”？ 也许等我走过下一个 40 年 ，就能好好回答这个问题了…吧？
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