时间：2020.10.26 14:30
地点：艺百厦排练场
演员：陈怡彤、张敬、陈美月、邱安忱
编剧：吴明伦
导演：黄郁晴
原本看似稀松平常、充满童趣的打油诗，
却在编剧笔下铺陈出一段看不见救赎的黑色童话。
不禁想到英国的“谋杀之后”阿嘉莎克莉丝蒂（Agatha Christie），
她以一首十九世纪的童谣写成了经典作品
《一个都不留（And Then There Were None）》，
让角色随着童谣中的小小战士接连死去。
接着则是让童年崩坏的《令人战栗的格林童话》，
以及再近代一些，关于“妹妹揹著洋娃娃”、宫崎骏动画《龙猫》
以及《哆拉A梦》电视卡通的灵异传闻。
但诡谲而骇异的，并不只是扭曲变形的童趣，
而是揭开了魔幻写实的包装之后，更加真实且变态的人性。
排练场上，服装、道具、灯光、影像、音效皆未齐备，只能完整看见演员和文本，
却也是如此纯粹，才能看见这出戏的初始模样，
犹如直率而细腻的清水模，看似平实却又十足令人玩味。
四位演员饰演着分崩离析的一家四口，在打油诗中苏醒，也在打油诗中走向终局，
宛若附着于剧中古老大宅的四缕冤魂，
每一次演出都是一次生死轮回，谁都想离开，却也谁都离不开。
文本游走在梦境与现实之间，并接连提到了《咆哮山庄》、《蓝胡子》和丧尸电影。
但尽管指涉的尽是西方文本，对于亲情和爱情的描绘却在华人社会中屡见不鲜，
只是在编剧刻意放大之下成了一部舞台上的邪典电影。
尤其当我们回顾以往的社会案件之后，比如日月明功、
比如彰化的洪若潭命案和花莲五子命案，或是前几天才发生的台南佳里弑母惨剧，
或许会发现这出戏尽管残酷而血腥，却也是种提醒，
提醒着我们去正视现实生活中的缺乏与逃避。
演员的表现都很精采，尤其是饰演詹桐的陈美月，
既能入戏到因承受巨大痛苦而全身胀红，
也能注意到排练场中需要注意的小细节，随时向导演反映，十分专业又敬业。
饰演木青的张敬和饰演母亲的陈怡彤，将剧中“关系亲密”的母子诠释得入木三分，
无论是时不时透出一股邪气的母亲，或是情窦初开的儿子，都真实活在舞台上。
至于饰演父亲的邱安忱，这可说是我看他演过最风流倜傥的角色了，
不仅游刃有余，也在该有“喜感”的时候帮这出戏加分不少。
除了演员之外，还要再特别提一下场上的猴子玩偶，
其画龙点睛的效果让我想到《屋簷下》里
（王靖惇编导，动见体剧团制作，2011年首演于竹围工作室）
会不断回应“我最爱你了，呵呵”的布偶，而且有过之而无不及。
在排练的过程中，导演会不时补充说明舞台的布置或某一段戏搭配的影像和音效，
事后我也就自己想了解的部份再与导演做确认。
整体来说，这出戏在进剧场后的诡谲氛围令人期待，
虽对于习惯看到圆满结尾的观众会是一大挑战，
但着实会促使观众去思考社会、家庭和自身的生活现况。