时间：5/19(六)下午7:30
地点：台中国家歌剧院中剧院
去年歌剧院TIFA黄翊与库卡演后座谈,黄翊揭露了地平面以下及长路
看了地平面以下,觉得黄翊工作室的作品很感人,
长路自然成为个人今年TIFA最期待的节目
幕起,旋转舞台发出轧轧声缓慢地转着
黄翊在官网写了一篇"でこぼこ道"(颠簸的道路)
形容这个声音像是车轮走在颠簸道路发出的声音
我觉得用"轧み音"这个字或许会更贴切,也就是老旧机械运作或齿轮互相转动时的声音
时间不也像齿轮一样不停转动吗?
因台中周日午场和卫武营场次尚未演出,细节我就不写了
主要有四段关系,其中胡鉴分饰两角(年轻人和小孩)
情侣、两个拉绳的人、年轻人与倾斜的人、小孩与父亲
舞台旋转时快时慢,舞者不时分开、跌倒
基本上将舞者行动想成时间正常流动的话,很多动作的意涵都不难理解
灯光也用得非常巧妙,一开始是一盏灯只打出半面舞台,
舞者一个一个随着旋转慢慢登场,又慢慢退到黑暗之中
有时是几乎打满整个舞台,有时是集中在舞者身上
适当的留黑让画面非常有动感
演后座谈也十分精彩,七位舞者通通到台上
我问了两个小问题,一个是看了库卡、地平面和长路,
觉得舞台画面都很暗,靠微弱灯光来制造效果,黄翊在明暗运用上有什么坚持吗?
黄翊笑说他本身的确偏好白与黑,
这次是胡鉴的母亲刚好有小西装所以多了松饼的颜色(笑)
另一个问题是舞台和舞者以顺/逆时针走动/运转
黄翊说我看得很仔细,是第一个问到这个问题的人
(不过跟演出情节有点关系,就留待观众自行发掘吧!)
另一个观众问到四段关系中,两个拉绳者看起来是奴役者和被奴役者
动作非常激烈,在排练时会不会受伤?会不会很痛恨黄翊安排这样的角色?
担任演出的原豪和韦安对这两个角色有不同的见解
原豪说平时自己有在作重训,韦安则是武术指导,所以比其他舞者更耐操
他自己是将这段关系视为阻力,常常想做什么事情时就会有无形的阻力在拉扯
韦安则是想成死亡,也就是说原豪的角色对他来说是死神
因为自己怕死,总是想摆脱死亡的阴影,
等到终于将死亡拖出时间圆盘之外,死亡又将他拉回圆盘内
渐渐他就释怀死亡的存在,反而将死亡化为助力让自己向前进
不过他也提到排练这段非常辛苦,倒不是肉体上的辛苦,
而是要面对死亡时心理上的痛苦
也有人问到情侣双人舞,思维回答他是"倒著走",跟他本身的个性也有点像
虽然他是倒著走,也是顺着时间的流动,而不是要刻意跟时间对抗
所以即使倒著走,也是用自己的方式勇往直前
柔雯提到自己很荣幸演出这段双人舞,在这之前她对爱、伴侣或许无法诠释地很好
不过她跟思维幕后也是情侣,花了很多时间在沟通这段舞(当然吵架也是来真的囉)
另一个人问到年轻人和倾斜的人,说社会上有一些边缘人,
不过这边缘人也太边缘了吧?(全场大笑)
胡鉴说自己在十年前就跳过类似的角色,也叫倾斜的人
所以当黄翊分配角色时他就直接拒绝了
至于小孩的角色,他一开始也蛮抗拒,排练完也跟柔雯讨论自己是不是很幼稚
后来觉得好像这些舞者里头好笑也只有他适合演小孩,
不然像原豪那么大一只,演小孩能看吗?(全场再次大笑)
顺文笑说他就是那个边缘人,这个角色非常辛苦,只有靠绳索支撑
为了演出自然,他还要练习以倾斜角度去生活,到台上走路也不能正常走
黄翊补充虽然他们买了拍电影用的悬吊衣,第一次排练完,顺文的肋骨一圈都是瘀血
顺文也说台北场首演完谢幕时,他整个人是向左倾斜(太入戏了吧..)
黄翊说这是第一次用到这么多舞者来演出
不过他跟大部分舞者都合作将近十年,对彼此都很熟悉
所以他是为每个人量身订造角色,也放了一点个人的小故事在里头
他也用PPT分享一些创作历程,像旋转舞台的诞生
用程式去run,一般是360度,他要求精细到3600度,也就是正常的一度有十个刻度可用
也感谢台中国家歌剧院为了这部作品在墙上打了四个洞装钢钉固定绳索
让演员可以在结尾飞起来(不知台北场有吗?)
还有后台小白板不知谁画的长路(真的很可爱,希望他们FB或官网可放上来囉)
最后也快十点了,放完新作"小蚂蚁与机器人"的前导影片,结束跟演出一样精彩的座谈
黄翊工作室+一样那么不轻易妥协,
作品手法简单(但背后技术绝对不简单)又能轻易打动人心
您还能不给这些年轻人掌声吗?