十年生死两茫茫，不思量、自难忘，千里孤坟，无处话凄凉...这是宋朝大文豪苏轼纪念
亡妻的名作，看了此次大稻埕青年戏曲艺术节【戏曲剧场】杨儒强《江城子》，我才又得
以重新认识与赏析这首诗的意境。
借用诗词《江城子》的意，重新编剧成为贴近当代的故事，让我对编导杨儒强的剧场手法
和优美词句的撰写大为惊讶！此次故事背景是已经年老的徐诗慧，在丈夫王威凯过世后，
意外在柜子深处，发现丈夫书写了60年的日记。日记里日思夜想的老情人，是年轻时在上
海相识相恋的京剧名角胡志鸿。带着震惊、愤怒和遗憾，徐诗慧决定去找胡志鸿问个明白
。一段时代的悲歌、同志的情谊，唉！要怎么说呢？诚如节目书所写“自己、先生、先生
的旧情人，都是在命运齿轮面前低头的人。”
导演的编排手法以剧场为基底，穿插古今，融合京剧、舞台剧的音乐形式和表演方式，看
似元素众多，但却能够有条不紊，视觉上干净且自然，就如同编导所说，这是“戏曲剧场
”的新美学吧！我个人还蛮喜欢这种“戏曲剧场”的概念！
特别想点出，在胡志鸿、王威凯“情欲现场”的呈现手法，以四名男舞者身穿紧身的肤色
服装，用舞蹈和肢体来表现，搭上徐诗慧的“初夜”演唱，虽说看得让人有些害羞，但说
实在，那真是一种艺术的美，整体氛围和尺度掌握得很好，因为看过其他剧团的表演，掌
握不好就看起来很下流。另外一提，创作社剧团《少年金钗男孟母》也有所谓的情欲现场
，表现方式也蛮不错的，但就有点太直接，是说戏曲写意跟戏剧写实，所以应该不能这样
比较吧！有观众说舞台上“肉欲横流”，还蛮贴切的。
有句话说得好“没有好的演员也撑不起好的剧本”，三位演员我只能说不得了，情绪、演
唱都很饱满而且张力十足！三位主演分别是剧场演员陈敬萱、京剧武生徐挺芳、京剧小生
林璟辰。
我必须要大大赞叹陈敬萱，把一个快80岁的老奶奶演得就像不是演的这样（听起来好像很
抽象），他的婚姻是无奈的，带着或许是嘲讽、戏谑、乐观的语气，低沉、平稳但又有情
绪层次，看到贞节牌坊写守寡80年，就说“80年啊！这是晚死还是早嫁啊！”王威凯天天
入胡志鸿的梦里，胡志鸿回忆梦中的他有着“俐落的领子”，徐诗慧回他一句“那领子是
我烫的！”诸如此类的言词，一开始还觉得他好呛，但后来发现，那是种“我的天啊！我
的丈夫有这样的秘密”之后的乐观，也或许他本来就很乐观。在“初夜”的演唱，这段初
夜其实是王胡两人的初夜，但在他唱来就像是他和丈夫王威凯的初夜，这种隐约的表演设
计挺微妙的，徐诗慧演唱中的气声、喘气、窃笑，加上肢体舞蹈等，揣摩得实在太好了啊
啊啊啊！
导演让两位京剧演员在舞台剧里，发挥他们在京剧的专长，徐挺芳的“活林冲”身段真是
漂亮（为什么戏里要说活林冲，难道还有死林冲？），尤其那句“哪管他海沸山摇”让我
印象深刻！林璟辰的京剧唱腔蛮多的，气饱满也稳定，不过我还是比较喜欢徐挺芳的声音
，可能听起来比较顺耳吧！俩人同志情谊的表现上挺自然的，这点值得嘉奖，但我尤其惊
讶林璟辰的表情揣摩，颇有意思。
目前我还没有太多机会接触京剧，这次算是认识不少京剧曲牌，光是二黄开头的就有“二
黄原板”、“二黄散板”、“二黄导板”等，“吹腔”听起来颇像昆曲，另外还有“折桂
令”。咦？这曲牌我好像在昆剧有看过，难不成不同剧种有通用的曲牌吗？（查了一下，
折桂令是京昆通用的曲牌）
最后想说，真心希望有那种介绍“戏曲音乐”的讲座，包含板式、节奏、特性等，因为在
网络上看介绍，什么一板三眼、无板无眼，单看文字叙述很难理解，想了解但又没有门路
...啊啊，另外一提，希望旁边的字幕也都可以把曲牌、板式都写上，或许边听边看会更
了解戏曲音乐呢！
觉得这次青艺术举办演后座谈会的方式还蛮好的，制作团队与观众透过这个场合对话，除
了了解制作理念也可以听到观众的回馈，双方都能得到想要的东西。戏曲跟剧场的成长，
就是需要剧团和观众一起努力啊！