时间：2019.03.10 14:30
地点：动见体剧团排练场
演员：高华丽、施宣卉、鲍奕安、买黛儿‧丹希罗伦、廖原庆、
曾歆雁、杨迦恩、鸿 狄
编导：王靖惇
如果不打开那一扇门，是不是就不用面对未来的一切了？
八位演员，八个主要角色，分别组成母子、兄妹和主仆等关系。
母子有两对，但戏份着重于游戏设计者和回忆中的母亲形象的和解，
而非现实生活当中的酒吧“大姐头”和她那莫名爆红又失业的儿子。
主仆关系则主要以戏谑风格呈现，除了实行SM的记者与商业大老之外，
还有常见的无良老板以及讽刺、批判性质浓厚的歌唱节目主持人，
分别对应努力追梦筑梦的员工和驻唱歌手。
兄妹倒是只有一对，对话和角色设定也是最生活化的一对，
不过这条故事线最后采开放式结尾，亦悲亦喜，
我自己是挺喜欢这样的编排。
从文宣当中不难看出，本剧的主题为“梦想”，
但是在追梦筑梦的过程中，不尽然都是美好的：
看到了具有市场开发潜力的游戏系统，
女职员似乎就要达成自己创业的梦想，
却还是因为资金问题，被自己的老板整碗捧去。
原本以为进入到歌唱节目的梦想殿堂之中，
就可以一偿所愿，成为真正的发片歌手，
殊不知到头来只是一场空，
冠冕堂皇的表象，只是一层又一层的谎言堆叠而成。
同样在梦想中受挫的兄妹俩，最后状似在虚构出来的游戏中相遇，
虚实界线不再明确，但深陷《等待果陀》荒谬剧中的他们，
能有彼此相伴，似乎也是一种堪称喜剧的浪漫情怀。
相较于受困游戏当中的兄妹档，
身为“始作俑者”的游戏设计者，
其实是想透过这款游戏和自己的过往和解，
让我不禁想到东尼史塔克的B.A.R.F.系统，
以及《一级玩家》中的哈乐代和“绿洲”。
在有限的篇幅当中，编剧尽可能打造出一个虚幻而美好的游戏世界，
也在最后安排设计者和游戏当中的“母亲”对话，
不只为了和解，不只对这样一个看似完美的“梦想”提出质疑，
这其实是设计者透过游戏角色与自己对话，
也是编剧透过剧中角色的抉择，
再次思考何谓梦想，又何谓现实。
记者与商业大老的部分，表面看似记者为主，商业大老为奴，
再加上把投票亭搬上舞台，戏谑调侃“政府官员为人民公仆”的概念，
但在真相揭露之后，施虐与受虐的角色关系不再单纯，
而谁主导谁、谁服从谁，也因为记者最后的决定，
有了另一种层面的思考。
至于酒吧“大姐头”母子，
作为尾声点出下一个世代可能的沉重压力，
有点像是漫威电影的片尾画面，
而且是值得等待的第一段片尾，而非某种令人错愕的“幽默感”。
这出剧原为编导王靖惇在台中歌剧院驻馆期间的作品，
于台中首演过后，时隔三个月，
再以剧团编导的身分于水源剧场制作演出。
看过台中场的我，这次再看排练，
有感受到编导努力想让作品变得更好，
也有看到演员阵容部分更动之后，迸发出新的火花。
最后，剧中提到了薛丁格的猫，
这是量子力学的著名思想实验，
但放在这出剧的文本当中，
也可以是种关于人生态度的思辩。
要不要打开盒子，要不要开那一扇门，
要不要接受可能的成功或是失败，
或许有时候并非我们自己能够决定，
而是时间到了就得开，无论成功失败都得去面对，
然后再去开下一扇门，去开下一个盒子。