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时间：2018.03.30 07:30PM
名称：奇巧剧团 蝴‧蝶‧效‧应
地点：台湾戏曲中心小表演厅
奇巧剧团虽是传统戏曲团，却不选择走安稳妥当的老路，而是像淘气的孩子一样，努力的
在老祖宗的底蕴里，挖掘新鲜有趣的创意，成就一出出混种奇异的好戏。《蝴.蝶.效.应
》2017年于大稻埕戏苑首演，当时满满的好评。我因为当周时间已满而错过，觉得懊悔不
已。还好，今年台湾戏曲中心首办台湾戏曲艺术节，奇巧这档演出成了小表演厅的开幕作
。
“蝴蝶效应 (Butterfly Effect)：一只蝴蝶在巴西轻拍翅膀，可以导致一个月后德州的
一场龙卷风。”意指即使是一个极为细微的变化，都可能对未来产生巨大影响。就著这个
概念，还有东方人最熟悉的蝴蝶恋曲：梁山伯与祝英台，奇巧剧团开始思考为什么梁山伯
会死？如果梁山伯早一点到祝英台家提亲 (访英台)？又或者如果梁山伯早一点知道祝英
台是女红妆 (十八相送)？还是问题根本就出在马文才身上？观众跟着太元九年的四九 (
张心怡饰) 回到过去，逐一验证每一个如果，一次又一次的被名为选择的双面刃划伤，感
觉愤怒与悔恨，也尝到甜蜜与幸福，了解并接受宿命的不可逆。
若有看过电影《蝴蝶效应》的观众，在看《蝴‧蝶‧效‧应》时，或许会有部分既视感，
特别是回到过去都需要特定的物件：前者是男主角Evan小时候的日记、后者则是梁山伯写
的 (与祝英台相关的) 诗稿。四九借由念出完整的诗稿而回到梁山伯写诗句的当下情景。
这就造成了一个有趣的现象：倒著演梁祝。这样的尝试在传统戏曲是极为少见的 (至少就
我看过的演出而言)，既保留了传统戏的段子，也用现代剧场的手法来翻转故事可能：为
了预防悲剧 (即使是无力更动的宿命)，总是想着再早一点改变就好，所以第一次回去是
楼台会/访英台、第二次是十八相送、第三次第四次第五次等，每一次都以为事情会好转
，但质量守恒，每每总有人牺牲。
除了握有时光器的四九外，最值得玩味的便是刘建帼饰演的神秘人一角。由于他的装扮现
代，明显与梁祝的古装有所区别。一开始猜想他是个后设的局外人编剧，边与四九对话，
边厘清每次穿越时空的结果 (运筹帷幄，还一直在玩遥控器与魔术方块)；到后来却又觉
得他在某部分就是四九。是不是平行时空的四九不重要，而是他的心境已经与四九重叠，
在一遍又一遍的人生重演，即便试图爬梳所有蛛丝马迹，仍旧抵挡不了爱将两人结合又拆
散的强大羁绊：因为爱，所以愿意死去。
演出的语言除了同时有中文与台语外 (为了区分穿越时空前后)，《蝴‧蝶‧效‧应》里
还有着多样的音乐：歌仔戏、黄梅调、现代Rap等，甚至还多加了两位身上有飘飘蝴蝶翅
膀的舞者，表演元素非常丰富。然而，演出有种骨架完全，肉却还没长齐的感觉。不知道
是不是小表演厅的场地问题，感觉舞台很浅，但高度很高。从陡峭的观众席看去，画面就
是虚虚的，不够饱满，上下半场的演出节奏也失衡：上半场太慢、下半场反而赶了些。再
加上下半场回到过去的次数变多，剧情也就稍嫌后继无力。刘建华的小生扮相挺拔俊俏，
某些角度很像目前宝冢歌剧团雪组TOP望海风斗；童婕渝与郑舜文的演出中规中矩；倒是
戏份意外吃重的四九张心怡扮相可爱讨喜，身手俐落，唯一的问题就是流于平淡生硬的中
文台词 (台语没有这问题)。
处处充满巧思的《蝴‧蝶‧效‧应》无疑是一出极为勇敢的创新作品，也为传统戏曲注入
完全意想不到的活水，且让我们耐心观察由奇巧出发的蝴蝶效应可以影响到多远吧！
对了，谢幕之后还有彩蛋，够妙了吧！四九还是将最后一纸诗稿用掉，但这次不主动帮梁
祝二人在草桥牵线，而是让故事再继续发展。会遇见的，终究会遇见；该相爱的，最后一
定会在一起的。