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【ART COMPLEX】《ギア-GEAR-》
位在京都的无台词定目剧，表演形式包含了默剧、魔术、杂耍、街舞等，此外，精致的投
影内容、超大风机、漫天飘散的纸片以及讲究细节的写实工厂场景等等的设计，使得演出
热闹精采，然而这不是肤浅单看炫技的秀场，《GEAR》透过简单的情节说了一个撼人心弦
的故事，剧情讲述近未来一处生产玩偶的老旧工厂内，仅有的四名生产线机器人员工，意
外发现了一具有生命的玩偶，这个玩偶一开始也跟机器人一样肢体死板、没有情绪，但是
她随着时间却逐渐自发性地产生出了各种“人性”，并且透过“握手”这个动作作为传递
“人性”的媒介，凡是跟她握到手的机器人，都像是被电击似的活了过来 ( 所以这玩偶
其实是一台AED啊 (X) ) ，玩偶学会柔软的肢体、学会了笑与“好奇”，之后学会了“快
乐”，又从渴望得到快乐而学会了“忌妒”，进而导致玩偶跟机器人之间的争执，意外让
整座工厂大故障，最后玩偶看着故障的机器人们，想要跟他们握手，他们却“死了”没有
反应，这让她终于学到了“伤心”，也象征性地走了一遍了人的主要情绪；演员肢体强大
，无论是戏法或是言情的部分都很能带动情绪，观众顺着角色又哭又笑，看完很是过瘾
【台南人剧团】 x 【疯戏乐工作室】《木兰少女》
Oh my 观世音，相当程度地戏慢、荒谬以及刻意为之地角色破格，一出台大戏剧系的公演
一路去到国家戏剧院、新加玻圣淘沙至今台中歌剧院，剧情扎实、制作卖力，然而一些细
节处仍有乍泄的恶搞与生涩，或许这不是蔡伯最漂亮的剧本，但却巧妙地翻案与强力地深
化了花木兰这个角色，并以活化配角群、编修情节等多管齐下，不走花木兰一向巾帼英雄
的故事，转聚焦深探传统女性宿命、男女刻板印象、多元性向等议题；歌剧院此版的舞台
、灯光、音响及表演等都更为成 ( ㄕㄠ ) 熟 ( ㄑㄧㄢˊ ) 了，尤其福尔摩沙爱乐管絃
乐团的现场演奏更是将整出戏向上拉了好几个层次；表演方面，周定纬饰演的将军比段旭
明来得爽朗开阔，李千娜饰演的花木兰太亮了，在表演及演唱方面皆让人感受不到花木兰
平民气息，钟琪饰演的蒋邵捷不比李劭婕来得傻气逗趣，郑雅之的花木莲则不达谢盈萱那
般风骚，不过整体的表演整齐有条理，一台子一整出看下来行云流水，仍是相当成功的；
较大的问题还是出在有些节奏时快时慢，例如虽然花了两首歌来着墨木兰做出代父从军的
决定，但却还是让人觉得这也太好说服了，而捡肥皂这一段则拖得太长等等，此外带入“
风筝”这个意象的方式及之后几次反复的编排法也处理得让人感到突兀，虽然“逆风才是
回家的路”、“我飞我愿”情感依旧沛塞，但是若将风筝从整部戏里完全抽掉，会不会也
还是说得通呢？
【零距离合作社】《彼时此岸》
两名演员在牯岭街二楼的畸零空间里穿梭，自在地变换角色，与观众把酒言欢 ( 真的一
起喝酒 ) ，以手电筒照射水瓶做出海水画面、以手掌的巨大影子压迫剪影角色，再搭配
投影、水槽等元素，拼贴式地将澳门百姓众生的故事娓娓言说、翩翩搬演，切身而微，不
卑不亢而郁闷苦情，关于城市与人的关系，关于比邻的大国欺凌小国，关于认同：从“我
是谁？”到“我来自哪里？”再到“这个城市，有我、没我，好像没差”，既无法往前追
溯到根，也无法从这一代开始安身立命，是“有着澳门身分证的澳门游客”、“工作一辈
子就为了离开澳门”，把自己喻为一台被安装在澳门的监视器，身不由己，虽然透过自由
的网络窥视这个世界热闹喧嚣，与之同喜同悲就好像亲身参与了那些事件，但转念又想起
自己身在澳门，如此旁观者的情感有什么意义？富者愈富、穷者注定一生的潦倒 ( 原来
进场时发给观众的饮料是… ) ，一份爱情追到台湾去却仍枉然，一个依亲居留的名份要
将人的尊严压在地上才能批准，但若毫不作为则又如公鸡吃食般呆板失魂，一座城市吞噬
了人、一个时代吞噬了人，要怎么座，才能说服自己属于一片土地呢？没有答案，我们只
是在彼时此岸持续挣扎、思索著、为入夜的家点亮灯火、祝祷并尝试让美好的事物发生、
为离别与死亡与哀伤故事垂泪的我们而已
【崛制作株式会社】《死亡笔记本》
非常稳、非常成熟的一部音乐剧，散发著不与原著争高的气质，自信地消化一棵庞复细致
的巨木，融会转生成一株好看的盆景，存其魂骨，自有一处气候；一开演即以简洁的40秒
倒数伴随秒针滴答声响谕示死亡倒数，紧接着一首〈正义はどこに〉 ( Where is the
justice? ) 直入关于正义的辩证主题，光是这个开场就已经让人过瘾了，之后接连死神
主题〈哀れな人间〉 ( Pitiful Humans ) 以及全剧主题〈デスノート〉 ( The Death
Note ) ，一连三首乐曲的编写都与剧情的调性极其契合，乐团编制恰如其分，音乐与剧
相辅相成，并加上在这个中心设有转台的简单双层舞台上，透过悬吊设计的巧妙遮掩制造
出多个角色进退场动线让人目不暇给 ( 尤其那块绣著Death Note的主题幕也太漂亮 ) 、
灯光设计使用俐落大器的方圆色块却也毫无冷落细节，在这样的条件下开展夜神父子、L
、死神们、弥海砂的经典本传剧情，观看起来赏心悦目，斗智的戏分碍于篇幅，但该有的
名场景还原还是做到了，关于一以正义作为号召却堕为杀人魔的过程也描写得使人信服，
L则用一首〈揺るがぬ真実〉 ( The unshakable truth ) 昭示他“神并不审判，是人类
为生死添加了意义”的信念，弥海砂此线尤其作得动人，以爱作为最高信条冲撞一切 (
中二的部分我们暂且不讨论 ) ，让两名死神先后为其牺牲，自己又甘愿折寿一半来追求
她毫无防备、义无反顾的爱，一首〈命の価値〉 ( The Value Of Life ) 唱得人醉心无
比 ( 中二的部分我们暂且不讨论 ) ；结局处死神的反扑让人一阵错愕，但想想其实并未
破格，路克从初登场就是个玩世不恭 ( 真实“玩世” ) 的轻佻形象，将笔记本丢下人间
纯粹为了找乐子，过程中不断发出“真是太有趣了”之类的赞叹，在故事来到尾声，路克
发现好像又有点无聊了，他便挥挥衣袖，让你全家死光，头也不回地走了 ( 正所谓路克
不来了 ) ，以一出三小时的音乐剧而言，这样的剧情应该已是相当完整而且厚实的了
【风格涉】《欲言又止》
青春随着青春时的畅销金曲一同成为了过去，成为了蒙尘的回想，那些与同年龄层的人们
不经意共同记下了的广播节目、电台首播、预购单、预购赠品、唱片、唱片行、盗版唱片
、随身听、主打歌、第二主打歌、海报、名片大小的明星卡、签唱会、演唱会、杂志、排
行榜、新闻、绯闻、朗朗上口的印象音轨，是否也无意间代言著那些天真、愚蠢、羞耻、
骇人的私密的、找不到合适的言语表达、或没有勇气表达出来的成长经历？第一次勃起、
第一次射__、第一次去泰国洗、第一次长阴蝨、第一次把自己反锁在房间里____、第一次
感受到孤单、第一次想要自残、……，有没有那么一首歌，会让你轻轻______；飞起来了
怎么可能救命啊我不要，快说爱我不然我会____；欲言又止、吞吞吐吐、反反复复、叨叨
絮絮、把音节拉长到让人听不懂，在昏暗且不均匀的视界灯光下跳跃、爬行，在他人的旁
白里歌声中思考、沉醉、扭动挣扎，在朦胧、模糊、混沌、印象很浅、事件交叠、难以明
确说出什么的时光里，911来了、921来了、92共识来了，那些群众的、公益的、集体意志
的所谓客观事件们，但我被困在全单人宇宙规模的喧嚣风暴中根本无暇他顾；太难过了，
太恶趣味了，这是一出离散到太深刻了太猛了太美了的戏，亲爱的我多么幸运，戏海中能
够遇见你，亲爱的我多么盼望，每一天在这里，永远永远__________